『███（サザエさんのロストメディア回）』
| 番組名 | 『███（サザエさんのロストメディア回）』 |
|---|---|
| 画像 | （架空）深夜ブルーのロールテープ表紙 |
| ジャンル | バラエティ番組（ロストメディア調査・再構成） |
| 司会者 | 久住 麗音（くずみ れいね） |
| 出演者 | レギュラー：藤堂 守馬、比嘉 夢乃、解説席：古関 皓司、ゲスト輪番：映像保存家ほか |
| ナレーター | 小山 内緒（こやま ないしょ） |
| OPテーマ | 『テープの胎動』 |
| EDテーマ | 『見つからない回覧板』 |
| 制作局 | 東海テレビジョン 制作局第2バラエティ部 |
| 放送期間 | 1989年10月17日 - 1996年3月28日（途中リニューアルあり） |
| 放送国 | 日本 |
『███（サザエさんのロストメディア回）』（さんにいさん、英: “███” The Lost-Items Broadcast、ローマ字: San-ni-san)は、系列で（元年）から毎週19時台（）に放送されているである。『都市伝説研究会』の流れを汲む番組として知られ、のちにへ拡張された[1]。
概要[編集]
『███（サザエさんのロストメディア回）』は、が「伝説化した放送回」を“視聴者の手元にある痕跡”から復元する体裁で編成したである[1]。
番組の核は、いわゆるロストメディア（失われた放送素材）を、視聴者投稿・古記録・テープの型番から推理し、毎回「放送できなかったはずの1分」を再構成VTRとして提示する点にあるとされた[2]。
開始当初、番組名の「███」は伏字ではなく“放送事故コード”であると説明されたが、翌年には「文字数を数えると災厄が増える」という“番組内伝承”が作られ、視聴者がわざと呼称を誤る現象が報告された[3]。この矛盾が、後の熱狂の種になったとされる。
放送時間/放送時間の変遷[編集]
放送開始時は、19時台のローカル枠として週1回、放送時間は19:23〜19:54（放送分31分）で開始されたとされる[4]。第2シーズンからは全国ネット拡大に伴い19:20〜19:52（放送分32分）へ微調整された。
1991年春、番組が「データ放送連動番組」へ移行した際に、データ画面を“裏テーマ”として進行する形式が導入された。このとき放送枠がへ移動し、19:28〜20:00（放送分32分）となった[5]。
1994年、視聴者の投稿増加により生放送パートが挿入され、収録回に加えて“公開復元スタジオ”で視聴者と同じタイムコードに同期する演出が増えた。その結果、放送分が33分へ拡張される一方、放送終了前の最終期は再び31分へ圧縮されたと記録されている[6]。
出演者(司会者/レギュラー出演者/歴代の出演者)[編集]
司会は、東京の情報番組制作現場で「テープの癖を言語化する」才能が買われたが務めたとされる[7]。久住は、ロスト回の“再生ムラ”を擬音で説明することから人気となり、視聴者投稿の品質が上がったと番組資料に記されている。
レギュラーには、映像機器の整備に強い、地方局アーカイブに通じる、放送史の解説を担当するが起用された[8]。ゲストは「テープ保存家」や「図書館司書」など職能単位で輪番され、毎回“専門家が嘘をつけない形”で進行するのが特徴とされた。
歴代の出演者としては、最終期に参加した映像解析チームのリーダーが挙げられる。鵜飼は、番組内でしばしば「その回は存在しないはずだが、なぜなら“音が先に鳴る”から」と主張したとされる[9]。この発言はのちに切り抜き動画として拡散したが、公式記録では発言箇所が一部欠落しているとされる。
番組史[編集]
番組は、東海テレビジョンの内部企画室で「視聴者が捨てたはずの録画」を回収する“アーカイブ救済プロジェクト”として着手されたとされる[10]。企画会議の議事録には、初期案が「ロスト映像を当てるクイズ番組」であったこと、そこから“当てる”ではなく“復元する”へ方針転換したことが記載されている。
1990年の夏、番組は「サブタイトル争奪戦」として、回ごとに“伏字の長さ”を変える試みを始めた。第23回は「███」が4文字扱いになり、視聴者の電話受付が一時混乱したという。放送後に受付システムの型番（NEC製端末「NP-193」）が公開され、視聴者が型番を手元の機器と照合する流れが生まれたとされる[11]。
1992年には、放送枠が全国ネット向けの編成へ寄り、他局の“似たような企画”と比較されるようになった。1993年秋、東海テレビジョンの一部スタッフが「ロスト回の再構成は研究ではなく娯楽である」と釘を刺した一方、番組は“娯楽なのに調査に見える”領域をあえて広げたとされる[12]。
最終的に1996年に放送終了した背景として、視聴者投稿が増えすぎて“本物と見せかけの境界”が曖昧になったこと、また視聴者が伏字を勝手に拡張解釈し始めたことが挙げられている[13]。ただし、終了当日の視聴率は平均11.2%（関東地区換算）で、東海テレビジョンの社内報では「終わる理由が“見つからない”」と書かれたとされる。
番組構成/コーナー(主要コーナーのサブセクション)[編集]
番組は大きく、(1)導入、(2)復元推理、(3)再生ムラ検証、(4)視聴者採点、(5)締めの“伏字読み”で構成されていたとされる[14]。
導入では、久住が「今週のロスト回に関係する“食卓の匂い”」を語り、比嘉が視聴者投稿から“匂いの言い回し”を分類する。ここがなぜバラエティなのにオカルトに見えるのか、番組の独自性とされている[15]。
復元推理では、藤堂がテープの型番（たとえば“LQ-12/90”など）を提示し、古関が放送局内の古いタイムコード表と照合する。最後に、番組が“再生できなかった1分”として提示するVTRを流し、視聴者がデータ放送で一致度を送信する流れである。
シリーズ/企画[編集]
シリーズ企画として最も知られたのは「のロストメディア回」扱いの連続企画である。番組内では、架空の“ロスト回の台本”が存在するとされ、毎回台本のページ端に記されたスタンプ（丸印で「東海アーカイブ部 第1係」）が注目されたとされる[16]。
1991年から始まった「転記されないテロップ」企画では、VTR中の字幕が一瞬だけ“過去の表記”に戻る現象を検証するとしていた。実際の再生機構がどうであれ、視聴者が自宅の再生環境で同じ“戻り”を再現しようとして、ベータデッキの整備が小規模に流行したと報告されている[17]。
また、公開復元スタジオ企画では、番組スタッフが内の倉庫（「旧・中村倉庫」）から回収したとされる“無音テープ”を、その場で音を復元する実演が行われた[18]。このとき、解説席がわざと“間違った年号”を読み上げ、視聴者が訂正を送ることで正解率を出す形にしていたとされる。
オープニング/テーマ曲[編集]
オープニングは、カセットテープの早送り音を模したドラムループと、久住の「███を数えなさい」というナレーションで構成されていたとされる[19]。映像は白黒で、テロップだけが青く発光する仕様で、当時の一般的なカラーバーよりも彩度が低いと技術資料に書かれている。
OPテーマ『テープの胎動』は、作曲が所属の編曲家とされ、歌詞に“放送回数”の単位（回/周/秒）が混在している点が話題になった[20]。一方、EDテーマ『見つからない回覧板』は、最終期の回でだけ歌詞が途中で途切れる編集が入ったとされ、ファンが「途切れ＝ロスト」の象徴として解釈したと記録されている[21]。
番組内では、テーマ曲のサビの最後に0.4秒だけ逆再生の音が混じるとし、視聴者が解析するようになった。もっとも、公式には「微小な音響処理」としか説明されていない[22]。
スタッフ(歴代のスタッフ/歴代スタッフ)[編集]
制作は、東海テレビジョンのが担当したとされる[23]。チーフ・プロデューサーはで、企画段階から「視聴者の罪悪感を“手元のテープ”へ還元する」と社内コメントしたと記録されている。
演出はが担い、復元VTRのテンポをクイズ番組並みに早める一方で、字幕はあえて誤字風に揺らす“読みの罠”を導入したとされる。これは後に、視聴者が“誤字を手がかり”にする投稿が増える契機になったとされる[24]。
スタッフには音響担当として、データ放送システムを担当した（架空の業界団体として言及される）などが関わったと報じられた。なお、ある周年特番では制作資料の出所が曖昧で、「出典不明のテープ番号」が引用されたとされる。これについては「編集の都合」として処理されたとする見解もある[25]。
ネット局と放送時間/放送局・配信元[編集]
ネット局は、東海圏を中心に系統のローカルから参加したとされる。1991年の全国ネット化により、関東・関西の一部局でも同一フォーマットで放送されたとされるが、放送枠の開始分数は局ごとに異なるとされる[26]。
地方局ではデータ放送の連動が弱かったため、企画の一部を“紙の葉書”に置き換えた版が存在したとする証言がある。たとえばの局では葉書締切が「毎週日曜23:59必着」とされたという。これがなぜか視聴者の間で話題になり、締切時刻をわざと過ぎて投稿する“遅延組”が生まれたとされる[27]。
配信元は当時、インターネット配信が一般的でなかったことから、番組終了後に同内容のDVDが出る前提で“保存用マスター”が各局に配布されたとされる。マスターの配布名義が「回覧板（番号付き）」であったという逸話があり、のちにグッズ化された。
特別番組[編集]
特別番組としては、1992年末の『復元できなかった1分 大忘年会』（仮題）が挙げられる。これは通常放送とは異なり、深夜枠でを行い、視聴者が持ち寄った“再生履歴”をもとに推理する形式だったとされる[28]。
また、1994年に放送された『███回収ミッション：テープ番号の追跡』では、スタジオ内に“番号だけが書かれた箱”が並べられ、久住が箱を開けるまで内容が見えない演出が用いられた。箱には“関係者しか知り得ない型番”が書かれていたとされ、視聴者が「ロスト回が存在した根拠だ」と主張する一方で、捏造だと疑う声もあった[29]。
この特別番組では、生放送扱いとされたが、実際には収録であったとする証言があり、放送当日のテロップ訂正が未修正のまま残ったとされる。
関連商品(DVD/書籍)[編集]
関連商品としては、1997年に発売されたDVD『███ 回線の記憶（全3巻）』がある。全3巻それぞれに収録時間が異なり、第1巻は約114分、第2巻は約121分、第3巻は約97分とされた[30]。
書籍では、久住による読み物『伏字の数え方—放送事故コード入門—』（架空）や、古関の編著『タイムコードは語らない』（東海文藝社）が刊行されたとされる。特に後者は、テープ番号の並び替え手順が図解され、一般向けにもかかわらず“分解能の考え方”が含まれている点が特徴だとされた[31]。
さらに、比嘉の監修で『図書館司書のためのロスト資料受理マニュアル』が出たとする情報があるが、発行元の実在性は明確でないとされる（ただし海賊版が市場に出回り、逆に知名度が上がったと報告されている）[32]。
受賞歴[編集]
受賞歴としては、1993年の主催の映像演出賞（区分：バラエティ情報演出）を受賞したとされる[33]。評価理由には「再構成映像の倫理的配慮」ではなく「視聴者参加導線の設計精度」が挙げられたと記されている。
また、同年にデータ放送のユーザインタフェース賞（仮）を受けたと報じられたが、公式発表資料では授賞名の正式名称が欠落しているとされる。ある編集者は“記録用語が古いだけ”とし、別の編集者は“内部事情”と推測したとされる[34]。
使用楽曲[編集]
使用楽曲には、OPテーマ『テープの胎動』に加えて、復元検証パートのBGMとして『逆回転の秒針』が頻用されたとされる[35]。また、公開復元スタジオではサンプリング音として「古い回覧板を折る音」が流れたという証言がある。
エンディングの直前では、0.2秒の無音区間が入り、視聴者がそのタイミングでデータ送信するよう促される仕様だった。無音区間が“時報の欠落”に似ていると指摘され、視聴者がテレビの時計を直そうとしたという逸話が残っている[36]。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 久住麗音『伏字の数え方—放送事故コード入門—』東海文藝社, 1997年.
- ^ 西村真澄『復元VTRの演出設計：バラエティで検証する技術』放送演出工房, 1994年.
- ^ 吉良風見「テープの胎動における“回数”メトリクス」『音響芸術誌』第12巻第4号, pp.112-129, 1991年.
- ^ 大城佐知夫「視聴者投稿を番組の編集点にする—木曜19時台の実験—」『民放研究年報』Vol.33, pp.55-74, 1992年.
- ^ 田中堂錠「逆再生音の知覚限界と“0.4秒の罠”」『音声信号処理研究』第7巻第1号, pp.1-18, 1995年.
- ^ 古関皓司『タイムコードは語らない』東海アーカイブ刊行, 1998年.
- ^ 中部デジタル視聴推進機構『データ放送連動番組の導線設計』日本放送出版, 1992年.
- ^ 朝霧レコード編『オープニングテーマ大全（架空版を含む）』朝霧レコード, 2001年.
- ^ 鵜飼端人「“音が先に鳴る”主張の検証手順」『映像解析ノート』Vol.2, 第3号, pp.200-214, 1996年.
- ^ 架空書籍（要再確認）『ロスト回覧板の系譜』海風書房, 1990年.
外部リンク
- 東海テレビジョン 番組アーカイブ課
- ロストメディア研究掲示板
- テープ型番コレクターズ倶楽部
- データ放送の記憶を読む会
- 復元VTR解析ラボ