あずいろ
| 分類 | 伝統色、工芸識別色 |
|---|---|
| 初出 | 1804年頃（文政改元以前の記録による） |
| 命名者 | 渡辺精一郎ほか諸説 |
| 由来 | 藍染の失敗色を帳簿管理に転用したことに始まる |
| 使用地域 | 江戸・京都・横浜の商家、のちに官庁文書 |
| 関連技法 | 薄藍重ね、灰汁止め、石灰媒染 |
| 象徴 | 誠実、未完成、保留 |
| 標準値 | JIS近似値による推定でB 55/3 |
| 異名 | 帳面青、薄灰藍 |
あずいろは、の漆器および染色の現場で用いられてきた、澄んだ青にわずかな灰白色が差し込む特殊な色調である。古くは後期の商家が帳簿の識別に用いたとされ、その後の意匠管理文化の中で独自に体系化された[1]。
概要[編集]
あずいろは、を基調としながらも、わずかに白味を含む中間色として扱われる色名である。現代では美術・和装・デザイン分野で知られるが、もともとは染めムラを抑えるために生まれた実務上の呼称であったとされる[2]。
この色が独立した名称を持つに至った背景には、末期の商家が帳簿、反物見本、荷札を色で厳密に仕分けする必要に迫られた事情がある。また、色見本帳の作成にの染師との輸出商が関わったことで、あずいろは「国内向けの控えめな藍」として半ば制度化されたと推定されている。
起源[編集]
最古の記録は元年の『北浜色目控』に見えるが、そこでは「あづいろに近し」としか書かれておらず、厳密な色名としての成立は不明である[3]。ただし、の両替商・北村屋茂兵衛が、藍の濃度を三段階に分けて台帳へ転記する際、誤差のある一段目を「あづ」と呼んだことが、語の定着に寄与したという説が有力である。
一方で、年間にの紙問屋が導入した「見本札」が重要であったともいわれる。見本札では、真藍よりもやや退いた色をあずいろ、さらに灰に寄ったものを「うすあず」と区分したが、帳合が忙しい日には両者がしばしば混同され、現場では「どちらでもだいたい通る」色として扱われた。
名称の由来[編集]
名称の由来については複数の説がある。もっとも一般的なのは、染め上がりの反物を干す際、日陰で見たときに「梢の梢のように浅い藍」に見えたことから、商家の隠語「あづ」が転じたとする説である[4]。ただし、この説は期の随筆家・斎藤久作の回想録にのみ依拠しており、要出典とされることが多い。
別説では、あずいろは「預（あず）かる色」、すなわち正式決裁前の仮置き色から来たという。官庁の文書整理では、確認中の書類を青系統で示す慣行があり、そこから「あずかり青」「あずいろ」へと省略されたというのである。この説は文書課の旧記録に断片的な記載があるとされ、近年は工芸史よりも行政史の側で再評価されている。
色調と製法[編集]
あずいろは、藍の濃色に由来の曇りを一度だけ入れ、その後、灰汁を弱めた湯で再洗いすることで得られると説明されることが多い。色票上では、青の強さと白の鈍さがほぼ等量で拮抗し、見る角度によっては青磁にも見えるが、正面からはあくまで紙の色に近い控えめな青にとどまる[5]。
染師の間では、あずいろを出すには「午前十時の雨雲」と「午後三時の障子明かり」の間の光が必要だとされ、実際にの研究会では再現実験が行われた。もっとも、実験の記録には湿度78%、温度24.6度、参加者12名とやけに細かい数値が並ぶ一方、肝心の再現結果は「概ね雰囲気は一致」とだけ記されている。
歴史[編集]
江戸後期[編集]
江戸後期には、あずいろは主として帳簿表紙、暖簾の端、荷札の印字色に用いられた。とりわけの呉服商では、売掛先ごとにあずいろの濃淡を変える「三分仕分け」が行われ、同色ながら微妙に異なる16種の判別法があったとされる。
明治から昭和初期[編集]
になると、あずいろは印刷インキの試験色として採用され、の商標台帳に現れるようになる。昭和初期には、から輸出される反物のうち、欧米向けに「mild indigo」と英訳されたものが実はあずいろであったことから、一時的に国際的な注目を集めた。
現代[編集]
現代では、系の色名体系に類する民間標準の中で、あずいろは「日本的な落ち着き」を示すサンプルとして引用されることがある。また、内の一部の染色工房では、新人研修で最初に覚える色として扱われ、完成品よりも「失敗しかけの手前」を理解するための教育用語になっている。
社会的影響[編集]
あずいろは、派手さを避けつつも無難に個性を示したい層に受け入れられたため、、文具、官庁封筒の配色などに広く浸透した。特に40年代には、学習帳の罫線にあずいろを採用した出版社が年間約3,200万冊の出荷を記録し、「目が疲れにくいが記憶には残らない色」として口コミが広がった。
また、企業のCI設計においても、あずいろは「信用を示すが強すぎない」色として好まれた。もっとも、の広報資料で使われた際には「誠実すぎて地味である」との苦情が寄せられ、関係者が配色会議を7回重ねた末、結局は少しだけ青を強めた別系統に差し替えられたという。
批判と論争[編集]
あずいろをめぐっては、その成立過程が「実務上の誤差を文化に昇格させたものではないか」と批判されてきた。美術史家の一部は、あずいろは独立した伝統色ではなく、藍色と白群の間を便宜的にまとめた帳簿用語にすぎないと指摘している[6]。
一方で、色彩学の側からは、むしろそうした曖昧さこそが日本の色文化の本質であるとの反論もある。ただし、で行われた展示では、あずいろの実物見本が3点とも微妙に異なり、来場者アンケートの「同じ色ですか」の項目が最も多かったことから、学芸員の間でも結論は保留されたままである。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 渡辺精一郎『北浜色目控の研究』青藍書房, 1987, pp. 41-68.
- ^ 斎藤久作『明治商家色名考』東都出版, 1921, pp. 112-119.
- ^ Harold P. Winter, "Azu-Blue and Ledger Culture in Late Edo Japan," Journal of East Asian Material Studies, Vol. 14, No. 2, 2004, pp. 201-238.
- ^ 北村真理子『日本の伝統色と帳合の技法』思文閣出版, 1999, pp. 75-91.
- ^ M. A. Thornton, "The Semiotics of Indigo in Civic Documentation," Color History Review, Vol. 8, No. 1, 2011, pp. 33-57.
- ^ 浅井康弘『あずいろ再考―灰白を帯びた藍の実務史―』文化工芸社, 2008, pp. 5-27.
- ^ Richard K. Ellery, "Minor Blues of the Archipelago," Transactions of the Society for Chromatic Antiquities, Vol. 22, No. 4, 2016, pp. 410-444.
- ^ 『北浜色目控』影印本解題, 大阪商業史研究会, 1978, pp. 9-15.
- ^ 鈴木あや『帳面青の民俗誌』新潮社, 2015, pp. 141-166.
- ^ Eleanor M. Pritchard, "When Mist Becomes a Color: Azu-Iro in Modern Branding," The Journal of Applied Palette Studies, Vol. 3, No. 2, 2020, pp. 88-104.
外部リンク
- 日本色名民俗資料館
- 東都色彩アーカイブ
- 関西帳合文化研究所
- あずいろ標準票保存会
- 近代配色史データベース