ぃぃこ（音MAD作者）
| 呼称 | ぃぃこ（音MAD作者） |
|---|---|
| 活動領域 | 音声編集、楽曲改変、MAD制作 |
| 代表的技法 | 再誤植（さいごしょく）/リズム合成レイヤ |
| 活動媒体 | 動画共有サイト、同人イベント頒布 |
| 主要コミュニティ | 通称「低遅延オーディオ回廊」 |
| 拠点とされる地域 | 西部の小規模スタジオ（推定） |
| 匿名性 | 氏名非公開、音声のみ公開する方針 |
ぃぃこ（いいこ）は、において文化を牽引したとされる匿名制作名義である。特定の楽曲に対する“再誤植（さいごしょく）”と呼ばれる編集技法で知られており、後半から動画共有圏に定着したとされる[1]。
概要[編集]
ぃぃこは、作者としての名義であり、元音源の“正しさ”を崩す編集（とされる）ことで注目を集めた人物である。とくに、似たBPMの複数箇所を“わざとズラして”つなぐ再誤植と呼ばれる作法が特徴として語られている[1]。
再誤植は、音源のテンポを単純に合わせるのではなく、波形の“間違い”そのものを音楽的な構造として扱う発想に基づくとされる。ぃぃこはこれを「正解を探す耳」ではなく「誤差を採点する耳」に切り替える訓練だと説明していた、という証言が複数ある[2]。
なお、ぃぃこが実在の個人であるかどうかは不明とされる一方、編集手順の再現性が高いことから“複数人の制作ユニット”説もある。加えて、作品内でたびたび登場する地名（後述）から、制作環境がの特定地域の配信設備に依拠していた可能性が指摘されている[3]。
制作と技法[編集]
再誤植（さいごしょく）[編集]
再誤植では、編集点を無音区間に置かず、むしろ“微小な残響が残る瞬間”へ移すとされる。ぃぃこはこの手順に、残響成分を増幅するプリEQを併用し、同一作品内で最大種類の編集点プロファイルを切り替えるとされる[4]。
編集点は秒単位ではなく、フレーム数で管理されたという。例えば「楽曲Aの小節頭からフレーム後」「サビの立ち上がりからフレーム後」といった具合に、機械的なズレを“ネタ”として積み上げる運用が紹介されたことがある[5]。
また、ぃぃこの特徴として、低域のキックだけを残す“片目キック法”があるとされる。作風が分かりやすい一方で、音量規格（ラウドネス）を意図的に荒らすことで視聴者の再生環境差を楽しませる面がある、と分析されている[6]。
リズム合成レイヤと「遅延の芸術点」[編集]
ぃぃこは複数トラックを同時に使う際、単に重ねるのではなく“合成レイヤ”として段階的に足し引きする方針だったとされる。具体的には、(1)原曲のリズム骨格、(2)サブの打点、(3)声/メロの断片、(4)ノイズの尾、という層構造を基本単位とする編集思想が語られている[2]。
このうち、(4)のノイズ尾は、平均遅延msで揃えるのが“ぃぃこ流”だとするメモが匿名掲示板で回覧されたとされる。もっとも、当該メモが本物かどうかは不明とされ、「遅延の芸術点」という言い回しだけが独り歩きしたという指摘がある[7]。
一方で、制作の“儀式”として「書き出し前に波形へ回だけ逆相チェックを入れる」という話も伝わっている。これは科学的手順というより、本人の迷信として受け止められていたとされるが、実務上は位相事故を減らす効果があったため、結果として技法の一部として残った可能性がある[8]。
歴史（成立と拡散）[編集]
“間違いが増える”時代の到来[編集]
音MADが広く知られる以前、動画共有圏では「原曲を理解したうえで、できるだけ崩さない」改変が好まれた時期があったとされる。ぃぃこはこの空気に反発し、正しさを目的に据えるのではなく、誤差を観客が“見つける楽しみ”として再設計した、と説明する記事（の存在）が言及されることがある[9]。
特に前後、音声エンコード方式の変更（とされる）で高域が均され、編集の細部が霞む現象が起きた。ぃぃこはそれを「誤差が増えるなら、誤差そのものを主役にしてしまえ」と解釈したと語られている[10]。
この転換は“音が汚いほうが面白い”という単純化に回収されることも多かった。しかし実際には、見えない場所で整合を取り、見える瞬間だけわざと壊す技術設計だった、と当時の協力者とされる人物は述べている[11]。
関与した人々と周辺組織[編集]
ぃぃこの周辺には、編集補助を担う“校正班”と、音声メタデータ（タグ）を整える“棚卸し班”がいたとされる。組織名は明確にされないことが多いが、後年になってのサブカル系団体「音響保存研究会（通称：音保研）」が、講習会の講師として名が挙がったことがある[12]。
また、の小劇場「谷町低温ホール」で開催された“誤植鑑賞会”が、ぃぃこの作品がオフラインで評価された転機だとする説がある。そこでは、来場者が入場時にもらうカードに「今日の芸術点（遅延）」を書き込む方式が採用され、結果として編集コミュニティの関心が“数値”へ向かったとされる[13]。
さらに、音MADを横断する二次創作の保護をめぐり、消費者庁（架空部署の可能性があるが）に相当する「音声利用適正課」への照会が行われた、という噂もある。照会内容は公表されていないが、「ぃぃこは規約を読み、ズレを“説明可能なズレ”にする努力をした」と要約された、と記録が残っている[14]。
社会的影響[編集]
ぃぃこの名義は、単なる作風の人気にとどまらず、編集文化の“採点軸”を変えたとされる。すなわち、従来はクオリティの高さが主に語られていたが、再誤植以降は「誤差がなぜ成立しているか」を言語化する風潮が強まった、という分析がある[15]。
この流れは、視聴者のコメント欄にも波及した。作品ごとに「ズレの位置を推定する」投稿が増え、のちにそれらが“非公式レビュー指標”として扱われたとされる。たとえばある年の集計では、人気作のコメントのうち約%が推定値（フレーム数）に言及していた、とされる統計が引用されたことがある[16]。
また、配信者側では音MADを題材にした解説動画が増え、編集ソフトのチュートリアルが「正しく揃える」から「正しくズラす」へ転用された。これにより、音声制作の教育が一部では“ズレの数学”として再定義されたとされる[17]。
一方で、ぃぃこが示した数値や比喩が独り歩きし、実装の粗い真似が増えたとも指摘されている。結果として“誤差の見せ方”だけが流行し、“誤差を構造として扱う”作法が置き去りになった例もあったとされる[18]。
批判と論争[編集]
ぃぃこは、著作権・二次利用の境界に関連して議論を呼んだとされる。特定の楽曲に対して極端な再誤植を行うため、元音源の同一性が薄れることを根拠に「改変であり、創作である」と主張する声があった一方で、再編集の手法が“実質的な盗用”に近いのではないかという批判も出たとされる[19]。
また、再誤植の“芸術点”が数字で語られすぎることで、編集の表現よりも検証ごっこが先行してしまった、という指摘がある。実際、ある年に行われた論争では、遅延msを巡って複数の推定値が乱立し、視聴者が「作者の意図」をめぐる消耗戦に巻き込まれたと報告されている[7]。
さらに、ぃぃこの作品に頻出する地名（、周辺の架空スタジオ表示など）が、実在の施設名や鉄道広告に似ているとして“切り貼りの倫理”が問題視されたことがある。この件では、ぃぃこ側が「地名は音響の記憶であり、場所ではない」と説明したとされるが、納得できないファンもいたとされる[20]。
加えて、匿名性が強いことから、制作手順が秘匿されすぎているのではないかという声もあった。匿名文化の保護を唱える編集者と、再現性の欠如を問題視する編集者の間で、ソフトウェア依存の度合いが争点になった、という記事が残っている[21]。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 渡辺精一郎『誤植鑑賞会の記録：音MADにおけるズレの設計』低遅延出版, 2009年.
- ^ Margaret A. Thornton『The Aesthetics of Intentional Error in Digital Audio Editing』Journal of Applied Media Arts, Vol.12 No.3, pp.41-62, 2011.
- ^ 高橋咲良『再誤植とフレーム管理：匿名制作名義の技術論』情報音響学会, 第8巻第1号, pp.77-95, 2014.
- ^ 小林ユウ『コメント欄に現れる推定値文化：音MAD集計の試み』メディア・コミュニケーション研究, Vol.5 No.2, pp.109-131, 2016.
- ^ S. R. Okamoto『Phase Handling and Artistic Delay: A Practical Survey』Proceedings of the Independent Sound Conference, Vol.3, pp.205-228, 2013.
- ^ 田中澪『棚卸し班の実務：タグ設計と発見可能性の相関』日本ウェブ音声協会, pp.12-38, 2018.
- ^ 山根一誠『低温ホールにおける視聴体験の数値化』演劇音響研究会, 第1巻第4号, pp.9-27, 2008.
- ^ Rina Kato『On the Social Life of “38.5 ms”: Rumor, Measurement, and Performance』International Review of Fan Production, Vol.9 No.1, pp.1-18, 2020.
- ^ 匿名編集者『音声利用適正課への照会（要旨）と解釈のゆらぎ』音響法政研究, 第6巻第2号, pp.55-70, 2012.
- ^ 伊藤カエデ『波形の記憶：場所を語らない地名表象論』架空出版（タイトルが微妙に誤植されている可能性）, 2022年.
外部リンク
- 低遅延オーディオ回廊
- 再誤植アーカイブ
- 音保研デジタル講習会
- 誤植鑑賞会ログ倉庫
- フレーム数推定まとめ