らむねる(音MAD作者)
| 氏名 | らむねる |
|---|---|
| ふりがな | らむねる |
| 生年月日 | |
| 出生地 | |
| 没年月日 | |
| 国籍 | 日本 |
| 職業 | 音MAD作者 |
| 活動期間 | 〜 |
| 主な業績 | 「ラム圧サガ」提唱、連続投稿企画『千秒合成律』の確立 |
| 受賞歴 | 『ニコMAD潮目賞』(架空)ほか |
らむねる（らむねる、Ramneru、 - ）は、の音MAD作者である。圧縮と伸長を極限まで扱う手法「ラム圧サガ」を用いる編集者として広く知られる[1]。
概要[編集]
らむねるは、音MAD制作を「音響工学の実験室」として扱った人物である。特に、楽曲のテンポを意図的に微小変調させ、視聴者の認知の“ズレ”を笑いへ転換する作法が特徴とされる。
彼はで育ち、動画サイト上で活動を始めると、編集ログを公開して“検証可能な遊び”としての音MAD文化を押し広げたとされる[1]。一方で、その手法が商用ソフトの利用規約に触れるのではないかといった指摘も、初期から存在した[2]。
生涯[編集]
生い立ち[編集]
らむねるは、の港湾倉庫に勤務する家に生まれた。幼少期は波の反射音を“定規”にして数える癖があり、同級生の間では「秒を測るのが好きな変わり者」として知られていたという[3]。
小学5年の頃、家庭用カセットデッキの再生ヘッドが劣化し、倍速再生のような歪みが出たことが転機とされる。らむねるはその歪みを「気分のテンポ」と名付け、友人の歌声に同じ量の歪みを重ねる遊びを繰り返した。のちに本人が語った回想では、そのときの“歪み量”は平均でだったとされる[4]。
青年期[編集]
中学時代、らむねるはの専門学校が主催した無料講座「聴感統計入門」に参加し、音響の授業ノートをのインクで統一した。教師に勧められたのは、波形観察とメトロノーム学習を併用する方法で、これが後年の“ラム圧サガ”の原型になったと推定されている[5]。
高校では部活を転々とし、最終的に軽音系の同好会へ入ったが、本人は「演奏ではなく“現象”が欲しい」と言い、ステージではほとんどマイクを触らなかったとされる[6]。代わりに、終演後のカラオケ音源を録音し、ノイズの成分分解を行う実験を続けた。
活動期[編集]
、らむねるはネット上で初投稿を行い、処理時間よりも“視聴者の間違い探し”を重視した。最初の代表作は『三拍子の裏側に座る男』とされ、冒頭でを基準にしたリサンプリングをフレームだけ遅らせる細工が仕込まれていたとされる[7]。
その後、彼は動画編集の作業工程をテンプレ化し、コメント欄に「編集ログ（タイムライン）を読む訓練」として解説を添えるようになった。結果として、音MADは“上手い人の遊び”から“誰でも再現できる検証型コンテンツ”へ寄っていったと指摘されている[8]。なお、同年に彼が使っていたとされる秘密プリセットは、後に複数の模倣者によって「横浜スライス」「港町スウィング」などの別名で呼ばれることになる。
晩年と死去[編集]
頃、らむねるは投稿頻度を落とし、代わりに配信で“失敗音源”だけを供養する企画を行ったとされる。そこでは、音割れやクリックノイズが生まれる瞬間を“笑いの引き金”として扱い、成功作よりも失敗作が再生される現象が起きたという[9]。
、らむねるはで死去したと伝えられる。公式に近い告知は内の小規模コミュニティ掲示板から発信されたが、詳細な死因は明らかにされなかった[10]。ただし同年の追悼配信では「残響が短くなった日が、ずっと続いていた」との言い回しがあり、健康上の理由が示唆されたとも報じられている。
人物[編集]
らむねるは極端に几帳面である一方、本人の発言はしばしば冗談めいていたとされる。編集作業中は机の上の鉛筆を必ず本だけ揃え、残りは箱に戻すという“儀式”があった。これは、音MADのパラメータが増えるほど判断がブレるためだと本人は説明していたとされる[11]。
性格面では、技術への執着が強い“研究者肌”と評されることが多い。ただし視聴者への接し方は温かく、彼は批判コメントに対しても「誤差の出る場所を教えてくれてありがとう」と返す癖があったとされる[12]。一方で、模倣が“面白さ”をすり替えていると感じた場合には投稿の取り下げを行うこともあり、コミュニティ内ではその潔癖さが議論の火種になった。
業績・作品[編集]
らむねるの活動を語るうえで欠かせないのが、彼が提唱した「ラム圧サガ」である。これは、音声の圧縮率や伸長率の設定を固定せず、楽曲の小節境界に合わせて段階的に変えることで、聴感上の“物語の起伏”を作る方法として知られている[13]。
代表作としてまず挙げられるのが『千秒合成律』である。このシリーズはの映像枠を用い、各秒を一つの音の“話者”として割り当てる形式を採用したとされる。シリーズ第作目では、沈黙（無音区間）を合計入れることで、笑いの間が調律されるという発想が注目を集めた[14]。
また、『横浜フラグメント、再帰へ』は、港の環境音をパーカッションとして抽出し、歌声をあえて“主役にしない”編集で評価を得たとされる。本人は制作中のメモとして「主役を消して、反射だけを残す」と書いたとされ、後年にこの言葉がファンの間で引用された[15]。
後世の評価[編集]
らむねるは、音MAD作者の中でも“技術の共有”を強く推進した人物として評価されている。彼の編集ログ公開は、後進の制作環境を均す役割を果たし、音MAD文化をアマチュアから準研究的な領域へ引き上げたと考える論者もいる[16]。
他方で、彼の作法が過度に“検証可能”であったために、逆に作品の即興性が減ったという批判もある。特に『千秒合成律』のフォーマットは多くの模倣を生み、結果として「正しいけれど面白くない音MAD」が増えたという指摘が出た[17]。ただし、らむねる本人が最後期に行った“失敗音源の供養”は、こうした画一化への対抗として理解されることも多い。
系譜・家族[編集]
らむねるの家族構成について、確定的な資料は多くない。ただし周辺者の証言では、父は港湾設備の保守、母は倉庫の帳票管理を担当していたとされる[18]。兄弟は人で、年齢差は歳だったという。
また、死後に公開された編集用外付けドライブには、本人の“音の系譜”として、幼少期の録音から制作初期の素材までが整理されていたと報じられた。そこでは、最初に耳コピした曲のタイトルに種類の誤記が残っており、それが“人間味”としてファンに受け止められた。なお、これらの誤記は本人がわざと入れた可能性も指摘されている[19]。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 細田紗季『音MADの“再現性”と笑いの設計』放送音響学会, 2021.
- ^ マルコ・ベッロ『Perceptual Timing in Amateur Remix Cultures』Audio Humanities Review, Vol.12 No.3, pp.44-61, 2019.
- ^ 神谷蓮司『ラム圧サガに関する基礎的考察』日本サウンド編集研究会, 第7巻第2号, pp.10-27, 2020.
- ^ 佐伯光一『港の残響はなぜ笑うか：横浜の環境音活用史』横浜芸術叢書, 2018.
- ^ E. Hartmann『Compression Morphology and Listener Error』Journal of Playful Signal Processing, Vol.5 Issue 1, pp.101-119, 2017.
- ^ 李成允『ネットコミュニティにおける編集ログの規範化』International Journal of Digital Folk Studies, Vol.9 No.4, pp.210-233, 2022.
- ^ らむねる『『千秒合成律』編集ノート（自己引用）』自費出版, 2020.
- ^ 内藤まこと『音MAD検証講座の社会学』東京メディア大学出版部, 2016.
- ^ 高橋ユリ『誤差のユーモア：クリックノイズ礼賛』音響コメディ研究紀要, 第3巻第1号, pp.55-73, 2015.
- ^ Watanabe, R. and Others『Toward a Unified Timeline Grammar for Remix Videos』Proc. of the Workshop on Informal Audio, pp.1-9, 2020.
外部リンク
- ラム圧サガ研究所
- 千秒合成律アーカイブ
- 横浜フラグメント音源保管庫
- 失敗音源供養会場
- 聴感統計入門講義メモ