おすぎが絶賛した映画作品の一覧
| 対象 | 映画作品（長編中心、短編は準拠基準に限り収録） |
|---|---|
| 選定基準 | 『声色が上がるか』と『比喩が過剰に的確か』の2軸点数化 |
| 成立時期 | 1998年に原型が作成され、2003年に大幅拡張されたとされる |
| 収録形式 | 作品名/項目名（年）- 1〜3文の説明とエピソード |
| 掲載媒体 | 雑誌・番組スクリプト・ウェブアーカイブ（複数系統） |
| 評価者 | および編集協力者（のちに独立採点制へ） |
| 所在地 | 拠点は東京都渋谷区の「名画受信室」と称された編集導線 |
おすぎが絶賛した映画作品の一覧（おすぎがぜっさんしたえいがさくひんのいちらん）は、映画評論家のが「絶賛」と判定したとされる映画作品を網羅的にまとめた一覧である。1990年代後半に始まった独自の選定方式が、映画視聴文化へ予想以上の影響を与えたとされる[1]。
概要[編集]
本一覧は、映画評論家が番組や雑誌で用いた肯定的表現のうち、特に「絶賛」と読める発話パターンを基に抽出された作品群である。選定は単なる好みの羅列ではなく、当時の制作現場で考案された「絶賛音程スコア」や「比喩密度指数」といった擬似的な計量手法が中核にあるとされる[1]。
成立の経緯は、視聴者からの「おすぎさんが褒めた映画をまとめてほしい」という要望が、と呼ばれる編集スタッフの間で“受信契約”として扱われたことにある。2000年代初頭にかけて整理が進み、最終的に「誰が読んでも同じ結論に辿り着ける」体裁へ整えられたとされるが、実際には音声データの欠落や台本の改稿が混在していたことが後に指摘されている[2]。
選定基準と掲載範囲[編集]
絶賛音程スコアと比喩密度指数[編集]
絶賛音程スコアは、の発話終端が平均より何Hz上がるかを聞き取りで記録したという設定である。比喩密度指数は、作品評の中で「〜みたいな」「〜そのものの」「〜というより」の語が何回出現するかを数え、合計が一定を超えると“絶賛枠”へ入るとされた。なお、実務では小数点以下まで控除する運用があり、ある回のメモでは0.7点足りずに掲載が見送られたと伝えられる[3]。
また「誰が見ても絶賛に見える」ことが重視されたため、配役俳優の実名が確認できる作品が優先されたとされる。地上波の素材規格に合わせ、フィルム上映と配信の両方で題名が同一表記であることが要件とされたが、当時はローマ字表記の揺れが多く、編集部が国立国会図書館所蔵の旧目録を突合したという逸話もある[4]。
収録の偏りと“枠”の発明[編集]
一覧は長編中心であるが、「絶賛の温度が上がった場面が10分以上続く」作品は短編でも収録される運用があったとされる。ただしこの“温度”は視聴者の体感アンケートではなく、スタッフが台本の改稿履歴から推定したという、いわば裏取りの裏取りで決まる仕組みだったとされる[5]。
さらに、作品群を年代順に並べるだけでは視聴の迷いが増えるという理由で、「劇場の湿度」「字幕の角度」「音響の暴力性」といった分類用の枠が付与された。編集者の一人が大阪府大阪市で行われた試写会の感想を“湿度”として持ち込み、以後の分類に残ったともいう[6]。このため、実際の映画史の整理とは必ずしも一致しない並びになることがある。
一覧（収録作品）[編集]
以下は、前述の方式で“絶賛枠”に収められたとされる映画作品（10〜15件以上）である。各項目は作品名/項目名（年）- 1〜3文の説明と、編集現場の都合が滲むエピソードで構成される。
=== 主要絶賛枠（初期に多く引用された作品） ===
1. 『影の通話簿』- 影の通話簿（1991年）- 退職間際の郵便局員が電話帳を燃やす場面が“絶賛音程”の導火線になったとされる。編集部ノートでは、台詞の「待てよ」の発話位置が0.3秒ずれるだけで点数が落ちたと記されている[7]。
2. 『渦巻く裁縫』- 渦巻く裁縫（1987年）- 縫い目を比喩として語る独白が、比喩密度指数を底上げした例とされる。なお脚本段階では“縫う”ではなく“ほどく”予定だったとされ、変更の瞬間にが「これで絶賛できる」と言い切ったと伝えられる[8]。
3. 『青い非常口』- 青い非常口（2002年）- 劇場の非常灯が色味ごとに意味を持つ設定が評価されたとされる。某局の制作会議資料では、照明のフィルタ番号まで控えられており、編集者が「番号が赤いから名作」だと冗談を言ったと残っている[9]。
4. 『駅前の沈黙礼賛』- 駅前の沈黙礼賛（1996年）- 鉄道の遅延アナウンスが“音のモノローグ”として機能する構成が絶賛枠入りとなった。試写後、東京都千代田区の会場で拍手が始まるまで9分38秒かかったという。スタッフはこれを“沈黙の成功率”として記録した[10]。
=== 海外受容枠（国際版の温度が上がる作品） ===
5. 『夜更けの数理劇場』- 夜更けの数理劇場（1979年）- 数式が感情の代替として挿入される演出が、比喩密度指数の上限を超えたとされる。翻訳の表現揺れを恐れて、編集部はの会議録風の文体を参照したという[11]。
6. 『玻璃（はり）都市の告白』- 玻璃都市の告白（1984年）- ガラスが“傷”ではなく“記憶”として扱われる点が強く評価された。ある回の放送では、字幕が一度だけ欠けたにもかかわらず絶賛音程が下がらなかったため、「作品が先に耳を掴んだ」と解釈された[12]。
7. 『白紙に署名する海』- 白紙に署名する海（1993年）- 手紙が一度も書かれないまま結末が成立する仕掛けが“絶賛に見える合理性”として採用されたとされる。監督の来日時、港の見学で撮った映像が編集素材として混入した疑いがあると報じられたが、公式には否定された[13]。
=== 邦画・劇場熱量枠（国内で熱狂したとされる系統） ===
8. 『赤い回覧板』- 赤い回覧板（1969年）- 地域の伝言が時間差で回り続ける構造が、視聴者の居住地を巻き込む形で評価された。編集者の一人は福岡県出身で、試写会の帰り道に聞いた路面電車の音を“回覧のリズム”として持ち込んだとされる[14]。
9. 『紙魚の祈り』- 紙魚の祈り（2008年）- 書物の中に“祈りが移動する”表現が、比喩密度指数の観点で満点に近かったとされる。制作スタッフがカレンダーを8枚重ねて保管していたことが判明し、編集部は「8枚は偶然ではない」と断言した[15]。
10. 『枕木で踊る夜』- 枕木で踊る夜（1972年）- 駅舎の木材がダンスの舞台になる演出が、観客の身体感覚へ繋がるとして好評になった。なお“枕木”の材質は撮影後に鑑定されたとされ、記録が残っていないにもかかわらず「乾燥率が絶賛級だった」と述べられるなど、記事内でも齟齬が見られる[16]。
=== 再評価・再放送で温度が上がった作品 ===
11. 『黒板の約束手形』- 黒板の約束手形（1982年）- 若年層の視聴が増えた時期に再放送されたことで“絶賛”の再定義が起きた例とされる。編集現場では当初の台本が紛失し、後から同名の番組台本が見つかったが、差分が笑えるほど細かったと記録されている[17]。
12. 『スイッチの恋文』- スイッチの恋文（1994年）- 電灯のオンオフが会話の代替になる構成が、当時の家電ブームと同期したとされる。番組スポンサーの担当者が「恋文は赤いボタン」と主張し、その結果として絶賛に至ったと紹介される場合がある[18]。
13. 『雪の裏面図』- 雪の裏面図（2011年）- 画面の奥行きを雪で“裏側から描く”撮影が、絶賛音程の上昇と連動したとされる。編集部が試写に使った会場の床温は17.5℃だったというが、当時の計測器の型番が不明であるとされる（ただし信じる読者も多いとされる）[19]。
14. 『沈む鐘のメロドラマ』- 沈む鐘のメロドラマ（1989年）- 死の予感を“鐘の反響”で提示するという点が評価され、比喩密度指数を満たしたとされる。ここでは引用の際に、が口にしたとされる決め台詞が複数版あることが注意される[20]。
=== 番組内で話題の“言い間違い”起点枠 ===
15. 『真珠色の否認』- 真珠色の否認（2005年）- おすぎが本来の題名を一度だけ言い間違えた回で、むしろ絶賛に転じたとして伝説化した作品である。スタッフは言い間違いを「作品が呼び名を正している」と解釈したとされ、編集部の笑い声が録音に残っているとも言われる[21]。
批判と論争[編集]
本一覧の最大の争点は、絶賛の判定が計測という体裁を取りながら、実際には番組台本・放送編集・音声記録の欠落に左右される点にある。研究者のは「絶賛音程スコアは音響工学ではなく編集都合の痕跡を数値化したものに過ぎない」と批判したとされる[22]。一方で、別の編集協力者は「数値は免罪符ではなく、熱量の再現性を高めるための儀式だった」と反論したとされる[23]。
また、収録作品の偏りも論点とされた。海外作品が“温度が上がった順”で並ぶ結果、映画史の一般的な評価順とは逆転することがあると指摘されている。さらに、ある回の放送で言及されたとされる作品が、実際には別の年に公開された可能性があることが後年の字幕アーカイブ照合で示されたとされる[24]。
ただし炎上よりも先に、視聴者のコミュニティでは「絶賛枠を先に読むとネタバレが減る」という独特の学習効果が広まったとも報じられる。誤差を含む一覧が“映画を探す地図”として機能してしまうこと自体が、論争の焦点になったとされる。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 佐野琢磨『おすぎ絶賛の測定学：音程と比喩の回路』幻燈社, 2006.
- ^ 高橋みなみ『映画批評はなぜ数値になるのか：編集現場の疑似計量』講談巻書房, 2012.
- ^ Osugi & Co. 編『絶賛枠アーカイブ（第1巻）』名画受信室出版, 2003.
- ^ 田嶋文則『批評データの再現性と欠損：テレビ台本照合の試み』映画研究叢書, Vol.12第2号, 2015, pp.45-68.
- ^ Marcel J. Thornton『Measuring Enthusiasm in Broadcast Reviews』Journal of Screen Studies, Vol.8 No.3, 2010, pp.101-129.
- ^ 内海公彦『字幕の角度が意味を変える：視聴体験の工学』映像文理, 第4巻第1号, 2009, pp.12-37.
- ^ Katherine Wells『Genre Reception in the Glass-City Era』International Review of Cinema, Vol.21 No.1, 2013, pp.210-238.
- ^ 西村澄江『試写会の拍手は何分で始まるか：現場記録の読み解き』劇場史学会誌, 第7巻第4号, 2018, pp.77-95.
- ^ 小金井玲『絶賛音程スコアの誤差解析』名画技術研究所, 2021.
- ^ 日本映画目録編集委員会『旧目録の突合と表記揺れ対策』国立図書館資料, 2004.
- ^ E. R. Caldwell『The Rhetoric Density Index: A Practical Guide』Screen Metrics Press, 2007.
外部リンク
- 名画受信室アーカイブ
- 絶賛音程スコア協会
- 字幕角度データバンク
- 試写会拍手タイムライン
- 比喩密度指数の計算例集