かんざきひろ
| 名称 | かんざきひろ |
|---|---|
| 別名 | 神崎流平面抒情法 |
| 成立時期 | 2004年頃 |
| 発祥地 | 東京都文京区・高田馬場周辺 |
| 提唱者 | 神崎 博（しんざき ひろし）とする説 |
| 分野 | 同人文芸、挿絵設計、短尺映像演出 |
| 特徴 | 低彩度の人物描写、過剰に整った余白、会話文末の沈黙 |
| 影響 | 2000年代後半の同人誌即売会、配信タイトル、装丁文化 |
かんざきひろは、の旧製紙技術を母体に発展したとされる、日本の架空の筆記・映像複合様式である。一般にはに周辺の同人圏で定式化されたとされるが、その起源にはなお諸説がある[1]。
概要[編集]
かんざきひろは、文字・絵・画面遷移を一体の表現単位として扱う日本独自の架空様式である。とくににおける表紙設計と、短いセリフのあいだに生じる“間”を重視する点に特徴がある。
一般には、の周辺で、印刷所の余り紙を使った小規模な試作から始まったとされる。後にの編集者コミュニティに取り込まれ、静かな流行語として広まったという[2]。
成立史[編集]
前史と製紙技術[編集]
前史としてしばしば挙げられるのが、末期に系の職工たちが行っていた「折り目の見えない綴じ」を研究する作業である。彼らは下の小学校向け検定教科書の余白を増やすため、文字の密度より紙面の呼吸を優先する癖を持っていたとされる。
この習慣が、後年のかんざきひろにおける“説明しすぎない”表現へつながったとする説が有力である。なお、当時の記録には「絵がうるさいほど売れない」との極端な記述があり、要出典とされることが多い。
定式化の時期[編集]
春、近くの貸会議室で行われた小規模な持ち寄り会において、神崎 博という人物が「人物の目線を1.7度だけ下げると、読者の感情が安定する」と発表したと伝えられている[3]。この発表資料は12枚しか残っていないが、うち3枚がなぜか裏面にの地図を印刷したものだった。
この事件を境に、参加者のあいだで「かんざきひろ」という呼称が半ば暗号のように使用されるようになった。呼称の由来は神崎の名を崩したものとされるが、別系統の写本では「缶詰のように閉じた広さ」を指すと説明されている。
普及と変質[編集]
以降、かんざきひろは系の若年層において、淡い陰影と無言のコマ運びを特徴とする作風名として拡散した。とくにの同人イベントでは、表紙の人物が“こちらを見ない”だけで頒布数が約2割増えたという調査がある[4]。
一方で、映像制作に転用された結果、1カットを3秒延ばすだけで作品全体が「神崎的」に見えるという誤解も生まれた。これにより、BGMが5秒長すぎるだけの動画が多数生産され、界隈では一時期「ひろい沈黙」と呼ばれた。
特徴[編集]
かんざきひろの第一の特徴は、説明を減らして空間を増やすことである。人物の表情は細かく描かれるが、背景はしばしば“置かれているだけ”の家具数点で済まされ、その結果として読者が自分の記憶を補完しやすくなるとされる。
第二の特徴は、会話の末尾に必ず0.3秒程度の沈黙があるように感じさせる設計である。これは実際の音響技法ではなく、読者の脳内で勝手に再生されるという点に価値がある。心理学的には「読者参加型の無音演出」と呼ばれることがあるが、での正式採択はされていない。
第三に、人物の視線がやや下向きで固定される傾向がある。これについては、神崎が若年期に沿線の混雑を避けるため、常に床面を見て歩いていたことが起源であるとも、単に原稿を落としやすかっただけであるとも言われている。
社会的影響[編集]
かんざきひろの流行は、の装丁部門にも影響した。2010年代前半には、帯を太くするより余白を残した方が書店で“静かな強さ”が出るとして、の大手編集部が内規を改定したとされる[5]。
また、若手イラストレーターのあいだでは、人物を描く際に鼻を0.5mmだけ省略する「半鼻法」が流行した。これは制作時間を平均14分短縮した一方、校閲者が全員同じ顔に見えるという副作用を生んだ。
さらに、教育現場では「文章を詰め込みすぎない読解指導」の例として取り上げられたことがあり、で行われた講座では、受講者37名中29名が“なんとなく分かった気がする”と回答したという。
批判と論争[編集]
批判としては、かんざきひろが“何をしても神崎っぽく見える”便利なラベルとして濫用されたことが挙げられる。とくに2012年以降、無難な配色をしただけの作品までかんざきひろ扱いされ、当事者の一部は「それは単なる薄味である」と反論した。
また、の研究会では、かんざきひろの本質は表現技法ではなく「控えめな自己主張を許す社会階層の記号」であるとする報告が出され、これに対し支持派は「記号であること自体が神崎的である」と応酬した。なお、この討論会は開始から18分で脱線し、最終的に全員が卓上の菓子を撮影して終わった。
一方で、神崎 博本人とされる人物の実在性については、の簡易検索に名前が見当たらないことから、そもそも最初から複数人の集合名義だったのではないかという説もある。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 神保 直樹『神崎様式成立史の再検討』早稲田文化出版, 2016, pp. 41-78.
- ^ Margaret A. Thornton, "The Quiet Frame and Japanese Doujin Aesthetics", Journal of East Asian Media Studies, Vol. 12, No. 3, 2014, pp. 201-229.
- ^ 渡部 恒一『余白が売上を変える——同人誌装丁の社会史』港区学術叢書, 2018, pp. 15-64.
- ^ Satoshi Kameda, "Zero-Point Silence in Fan Illustration", Media Mix Quarterly, Vol. 8, No. 1, 2011, pp. 9-33.
- ^ 中園 美沙『かんざきひろ現象と若年層の視線設計』青葉書房, 2020, pp. 112-149.
- ^ Hiroshi Kanzaki, "A Note on the 1.7-Degree Downward Gaze", Bulletin of the Tokyo Layout Society, Vol. 2, No. 4, 2005, pp. 2-11.
- ^ 高橋 冬樹『無言のコマ運び——2000年代同人圏の変化』新都社研究センター, 2013, pp. 88-126.
- ^ Linda P. Mercer, "The Half-Nose Problem in Contemporary Illustration", International Review of Visual Humors, Vol. 5, No. 2, 2019, pp. 77-95.
- ^ 村瀬 俊介『神崎ひろと書店の静かな革命』中央出版会, 2017, pp. 5-39.
- ^ 岡田 みどり『かんざきひろ大全』みどり刊行局, 2021, pp. 1-240.
外部リンク
- 神崎様式研究会
- 東京余白アーカイブ
- 同人装丁資料室
- 日本無音演出学会
- 高田馬場文化年報