その男、拓也につき
| 作品名 | その男、拓也につき |
|---|---|
| 原題 | その男、拓也につき |
| 画像 | 映画ポスター（架空） |
| 画像サイズ | 240px |
| 画像解説 | 銃撃戦直前の倉庫で、警棒だけが不自然に光る一枚絵として知られる |
| 監督 | 石井篤信 |
| 脚本 | 榎本九郎 |
| 出演者 | 西条拓也役：一ノ瀬鉄馬／真犯人役：佐伯涼介（予定キャスティング）／警視役：槙野貴之 |
| 音楽 | 伊達蒼真 |
| 主題歌 | 「夜の署内」— 星川マキ |
| 配給 | 北辰映像配給 |
| 公開 | 1989年10月7日 |
| 製作国 | 日本 |
| 言語 | 日本語 |
『その男、拓也につき』（そのおとこ たくやにつき）は、[[1989年]]に公開された[[日本の実写映画|日本]]の[[刑事ドラマ|刑事]]映画である。監督は[[石井篤信]]、脚本は[[榎本九郎]]で、捜査のたびに男を犯す刑事・[[西条拓也]]の転落を描く物語である[1]。興行的に大きな話題を呼び、翌[[1990年]]に続編企画が持ち上がったとされる[2]。
概要[編集]
『その男、拓也につき』は、[[1989年10月7日]]に公開された実写の刑事映画である。物語は、捜査のたびに男を犯す刑事・[[西条拓也]]が、署内でも嫌われながら[[麻薬]]調査を進めるうちに、事件の“最終手順”だけが反転していく構図で展開される。
映画の特徴は、タイトルの言い回しが“口癖”として繰り返される点にある。作中では「その男、拓也につき」と告げる声が、銃声より早く場を支配する演出で知られ、観客は犯人探しではなく“指名の恐怖”を見せられる感覚に誘導されるとされる[3]。一方で、細部の描写がやけに具体的であることから、当時の評論でも「警察小道具の精密さが怖い」といった評価が混在した[4]。
あらすじ[編集]
[[西条拓也]]は、[[北浜中央署]]で違法薬物の押収履歴を“数字で覚える”癖がある刑事として描かれる。彼が捜査対象の前に立つたび、なぜか「男」が増えるように見える演出が続き、警戒情報のように“犯す”行為だけが反復されるため、周囲は最初から彼の動機を疑う。
物語が動くのは、[[麻薬]]調査班が倉庫群に踏み込む場面である。倉庫は[[東京都]][[港区]]湾岸側にあるとされ、外壁の塗料は1983年に改修された“緑青混合”であったと語られる[5]。倉庫の錠前は型番まで明示され、合鍵のコピー数が「合計17本、うち使用済み9本」と報告されるなど、数字の細かさが観客の不安を増幅させる。
終盤、拓也は銃撃戦で瀕死の真犯人を“犯した”形で逮捕（実際には射殺）し、事件を収束させる。だが、彼が倉庫から出ようとした瞬間、今度は別の“男”が現れ、拓也の頭部を撃つ。映画は、倒れながらも「その男、拓也につき」と言いかけて声が途切れるカットで終わるとされる[6]。この一連の反転は、“真犯人”が誰かではなく“指名される側が固定される”構造を強調した点で、のちに多くの模倣作を生むことになる。
登場人物[編集]
中心人物の[[西条拓也]]は、捜査中に必要以上に言葉を省く人物として描かれる。彼は記録係に対して「薬物は量で語れ」と言い、台帳の余白にだけ矢印を書き込む癖があるとされる[7]。この癖は、のちに“真犯人の口癖”と誤認され、署内の人間関係がさらにねじれる原因になる。
[[北浜中央署]]の班長・[[槙野貴之]]は、拓也を“有能だが再現性が低い”と評価する。再現性の低さとは、現場で同じ証拠が見つかっても拓也が目線を合わせないことであり、周囲はその視線を恐れて避けたとされる[8]。
もう一人の重要人物は、瀕死の“真犯人”として扱われる[[佐伯涼介]]である。彼は尋問の直前だけ記憶が鮮明になる設定で、逮捕時刻が「23時41分」と明示される。もっとも、映画公開後の雑誌記事では、この時刻の根拠が「撮影日程から逆算した」と書かれており、真偽は曖昧とされる[9]。
キャスト[編集]
西条拓也役は[[一ノ瀬鉄馬]]が演じたとされる。彼は“嫌われ者”の不快感を、怒鳴りではなく呼吸の短さで作る演技を評価され、撮影現場では「台詞の手前で止まる勇気があった」と語られた[10]。
班長[[槙野貴之]]役には[[榊原睦人]]が起用された。睦人は、拓也への不信を“書類整理”で表現する演技で知られ、特に拳銃の安全装置を触る回数が台本にないにもかかわらず一致していたとされる[11]。
真犯人（瀕死）役は[[佐伯涼介]]名義で発表されていたが、製作後に役名の表記が一度修正されていたという記録がある。修正理由は明示されていないものの、配給担当が「真犯人が“誰か”ではなく“どこへ立つか”で見せたい」と述べたとされる[12]。
スタッフ[編集]
監督の[[石井篤信]]は、捜査手順を“物語のリズム”として組み立てるタイプの映画作家として紹介される。彼はインタビューで、倉庫の照明が明るすぎると不安が消えるため、照度を「およそ60ルクス」に抑えたと語ったとされる[13]。
脚本の[[榎本九郎]]は、タイトルの反復を“法令文のように”聞かせることを狙ったとされる。さらに、署内の通話記録が「最初の着信から6件目で切れる」ように書き込まれていたことが、後年の資料で明らかになった[14]。
音楽の[[伊達蒼真]]は、銃撃戦でメロディを出さず、代わりに金属音を低頻度で鳴らしたとされる。ただし、この“低頻度”が実際に使用されたかは、同氏の自伝では否定されており、要出典に近い曖昧さが残る[15]。
製作[編集]
企画は、[[北辰映像配給]]の東京支社で立ち上がったとされ、当初題名は『指名の署』であった。しかし、制作進行が“その男、拓也につき”という口調を街頭で聞き取ったことがきっかけとなり、タイトルが変更されたという逸話がある[16]。もっとも、この口調がどこで聞かれたかは曖昧にされている。
倉庫ロケーションは[[東京都]][[港区]]湾岸側の工業用地で行われたとされる。撮影班は外壁の劣化を再現するため、実際の塗料に似せた配合を求めた。現場の担当は「青銅系を薄め、匂いだけ先に撒いた」と語ったとされるが、製作費報告書には“匂い調整”の項目が存在しない[17]。
製作過程では、ラストの頭部射撃カットが一度差し替えられた。差し替え理由は、観客の想像が強すぎると“事件の現実味”が薄れるためとされる[18]。この変更の結果、ラストの台詞が「言いかけ」になり、拓也が死ぬ瞬間だけ音声が乱れる仕様になったと説明された。
興行と反響[編集]
映画は[[1989年]]秋の公開で、初週の動員が“推定”で約42万人と報じられた[19]。同時期に公開された刑事ものが明るい恋愛要素を含む傾向にあったため、本作は“嫌われ者刑事の論理”が突出しているとして話題になった。
批評では賛否が割れ、肯定的な論者は、ラストの反転が「警察組織の正しさではなく、正しさの“運用”を疑う映画だ」と評した[20]。一方で否定的な論者は、捜査の反復が過剰であり、暴力が目的化していると指摘した。とくに、タイトルの言い回しを真似して学校の集会で叫んだ少年が出たという“風聞”が、地方紙に掲載されている[21]。
また、続編企画が持ち上がったとされるが、実現の有無は不明である。にもかかわらず、翌年の同名小説が発売されたという情報があり、そこでは“真犯人を殺した側が殺される”構造が宗教的比喩として語られたとされる[22]。
批判と論争[編集]
本作は、捜査と暴力の関係をめぐって複数の論争点を生んだとされる。第一に、[[西条拓也]]の行動が“正義”として描かれているのか、“記号”として消費されているのかが曖昧であるという批判がある。映画では真犯人が“瀕死のまま処理される”ため、観客の倫理を揺さぶる狙いと解釈される一方、単なるショック演出とみなす声もあった[23]。
第二に、署内の描写が具体的すぎる点が問題視された。たとえば、通話録の切断が“6件目”であることや、倉庫錠の型番、合鍵の本数などが細部として提示されるため、実際の捜査資料の流用を疑う指摘が出たとされる。ただし、製作側は「完全な創作である」と述べたと報じられた[24]。この説明に対し、批評家は「完全創作なら、なぜ数字だけが生々しいのか」と反論した。
最後に、ラストの射撃が当たった後、拓也が死に切るまでに“0.8秒”という時間が作中で示されるという伝聞がある。この数字は公式資料で確認できないが、当時の視聴者による解析動画が出回ったとされる[25]。つまり、本作の“嘘のようなリアリティ”が、さらに新しい嘘を呼んだとも指摘される。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 石井篤信『署名の反復—その男、拓也につきの映画言語』北辰書房, 1990.
- ^ 榎本九郎『捜査台詞の書式研究：刑事ドラマ脚本実務』白樺文庫, 1991.
- ^ 伊達蒼真『金属音と低頻度：映画音楽の手触り』リューレ音響出版, 1989.
- ^ 『1989年映画批評特集：刑事ものの迷宮』月刊シネマ評論, Vol.12 No.3, 1989.
- ^ 星川マキ『「夜の署内」歌詞注解と制作裏話』海鳴堂, 1990.
- ^ 榊原睦人『演技は書類でできている』港湾芸術学院出版, 1992.
- ^ 一ノ瀬鉄馬『呼吸で演じる嫌われ者』映像俳優協会叢書, 第3巻第1号, 1991.
- ^ 佐伯涼介『真犯人という役：なぜ役名が書き換えられたのか』影の脚本工房, 1990.
- ^ 『東京湾岸ロケ史：倉庫群の使い分け』日本ロケーション資料館, pp.41-58, 2001.
- ^ Watanabe, K. "The Reversal of Identification in Police Cinema." Journal of Screen Forensics, Vol.7 No.2, pp.77-95, 1993.
- ^ Lemaire, S. "Rhetoric of Naming in Late-Shōwa Thrillers." International Review of Dramatic Studies, Vol.5 Issue 4, pp.201-219, 1994.
外部リンク
- 北辰映像配給データベース
- 月刊シネマ評論アーカイブ
- 日本ロケーション資料館
- 映像俳優協会 旧版インタビュー集
- 港湾芸術学院 図書館コレクション