もちょ
| コンビ名 | もちょ |
|---|---|
| 画像 | もちょ結成当時の小型劇場セット（架空） |
| キャプション | 出囃子で必ず「もち」を数える点が特徴とされる |
| メンバー | もち上 真（もちあげ まこと）／ちょ板 咲（ちょいた さき） |
| 結成年 | 1997年 |
| 解散年 | —（活動継続） |
| 事務所 | 株式会社北関東テレビ放送（放送タレント部） |
| 活動時期 | 1997年 - 現在 |
| 芸種 | 漫才・コント |
| ネタ作成者 | ちょ板 咲（言語設計）／もち上 真（反復設計） |
もちょ（英: Mochyo）は、[[株式会社北関東テレビ放送]]所属のお笑いコンビである。[[1997年]]12月結成。[[M-1グランプリ]]1999年王者、のちに“反復する笑い”研究で話題となった[1]。
概要[編集]
もちょは、言葉の反復と“数え間違い”を芸の中心に据えるお笑いコンビである。日常会話の中で突然「もちょ、もちょ、もちょ…」と音を増殖させ、聴衆のカウント感覚を奪う形式が知られている[1]。
コンビ名の由来は、当初の舞台で二人がスタッフから渡された小道具の名前を聞き間違えたことにあるとされる。実際には「点呼用ペン（M-CHYO）」という備品コードであったという説もあり、後年それがネタの“規則性”に取り込まれたと記録されている[2]。
メンバー[編集]
もち上 真（もちあげ まこと）はボケ担当であり、口癖のように語尾へ短い音を付け足すことでテンポを作る人物として知られている[3]。ちょ板 咲（ちょいた さき）はツッコミ担当であり、反復に対して理詰めの採点表を提示する役割を担う[4]。
二人とも[[群馬県]][[前橋市]]周辺での出稽古を経ている。特にちょ板は、地元の放送局で「テロップ算出係」を手伝っていた時期があり、笑いの中に“表示形式”をねじ込む技法を獲得したとされる[5]。
来歴[編集]
結成の経緯[編集]
もちょは1997年12月、[[埼玉県]][[さいたま市]]にある小劇場「[[大宮セブン]]」で初顔合わせしたことにより結成された。両者が同じアルバイト先だったという共通点があったとされ、当時の役割は“客席の呼び込み後に台本を折り返す係”であったと記述されている[6]。
当時の台本管理が杜撰だったため、翌週の公演までに台本が3種類も混在した。その混在状態をそのままネタ化したのが「もちょ式・台本三重化」であり、のちに反復芸の原型となったとする証言が残されている[7]。
東京進出と“もちょコード”の発明[編集]
東京進出は[[1999年]]春とされる。[[株式会社北関東テレビ放送]]の若手枠で地方番組に出演し、視聴者から「数えると気持ちいい」との投書が年間で約1,684件集まったとされる[8]。
この反響を受け、ちょ板は“もちょコード”と呼ばれる採点ルールを作った。具体的には、ネタ内の反復回数を小道具の数（当時は乾電池96本相当のカウンタ）に対応させ、観客のリズムと一致した瞬間にだけツッコミを入れる方式である[9]。なお、乾電池の数は資料によって96本、または98本と二説あるとされ、どちらが正しいかは未決である[10]。
芸風[編集]
もちょの芸風は、漫才とコントの境界を行き来しながら、会話を“カウント可能な儀式”へ変換する点に特徴がある。ボケのもち上が同じ言い回しを短い間隔で繰り返し、ツッコミのちょ板がその間隔を「0.7秒差」として断定することで、笑いが数学の形で提示される[11]。
また、舞台では必ず床上に白線を引き、「反復の着地点」を示す演出が導入されている。観客が線を越えると“正解”がズレるように見えるため、実際にはズレないのにズレた気分だけが残る構造が生み出される[12]。
ネタ作成はちょ板が言語設計を担当し、もち上が反復設計を担当する。二人は口癖として「もちょは予測を裏切らない、予測を増やす」と述べるとされ、説明の説明が繰り返される“解説コント”が人気を博した[13]。
エピソード[編集]
1999年の[[M-1グランプリ]]予選で、二人は本番中に小道具のカウントボードを落下させた。落下した瞬間、ボードの数字が観客側からは“逆読み”に見える位置へ回転したという。その場でちょ板は焦らず「逆読みは反復の一種です」と宣言し、以後は逆読みを前提に進行した[14]。
この対応が審査員の印象を変えたとされ、のちに得点配分が「反復一貫性」「ツッコミの遅延」「音の回収」で分解されるようになった、という内部文書が[[フジテレビジョン]]近い制作会社で保管されていたと報じられた[15]。ただしその文書の写しは確認されていないため、裏取りには慎重さが求められるとの指摘もある[16]。
さらに、当時のラジオでの公開収録では「もちょ」の呼び名が誤って「モチョ」と読まれたことが原因で、次回収録までにスタッフが約23名分の読み上げ原稿を作り直したとされる[17]。しかし本人たちはそれを笑いに転用し、以後“読み間違い前提”のネタが固定化した。
出囃子[編集]
出囃子は、音楽家の[[今泉ルナ]]が制作した「[[もちょの行進曲]]」とされる[18]。テンポはBPM120の4拍子で、冒頭に必ず「もち」が3回だけ入る仕様であると説明される[19]。
ただし別資料では、出囃子がBPM118であるともされ、さらに初期は「鈴2回＋手拍子4回」のみであったという証言も存在する[20]。そのため、現在の出囃子が“完全版”かどうかについては、音源の来歴による差があるとされる。
賞レース成績・受賞歴[編集]
もちょは[[M-1グランプリ]]1999年に王者として認定された。決勝では「もちょ式・台本三重化」を披露したとされ、審査員評価の内訳が公表されたことで反響を呼んだ[21]。
一方で、[[キングオブコント]]2001年ではファイナリストに残ったものの、準決勝で“反復回数の誤差”が問題視され、結果的に準優勝を逃したとされる[22]。また、本人たちはその誤差を「人間の揺れです」と言い切り、以後は誤差込みの構成へ移行したとされる[23]。
受賞歴としては[[R-1ぐらんぷり]]への個人出場は行っていないが、ちょ板が審査員特別講座の講師に抜擢された年があり、その講座が後に“反復採点講座”として模倣される要因になったと指摘されている[24]。
出演[編集]
テレビでは[[日本テレビ放送網]]系の深夜帯で冠番組「[[もちょの採点室]]」が長期にわたり放送された。初回放送は[[2003年]]であり、平均視聴率が5.1%だったとする記録が残っている[25]。
ラジオでも[[TBSラジオ]]の「[[反復カウンター]]」に出演し、リスナーからの投稿を“0.7秒差”に換算する企画が人気となった。投稿件数は月あたり約12,300件で推移したとされ、番組スタッフが計算に使用する端末の故障が相次いだため、即席で紙テープに置き換えたという逸話もある[26]。
近年では配信番組として「[[もちょ式・言語の風船]]」が継続しており、劇場単独公演は全国に巡回している。なお、出演作品には映画やアニメの声の仕事も含まれるが、担当内容の詳細は公式には一部のみが公開されている[27]。
関連人物・社会的影響[編集]
もちょの影響は、単にバラエティ番組の笑いにとどまらず、放送制作現場のテロップ設計にも波及したとされる。[[株式会社北関東テレビ放送]]の放送技術部では、もちょ式の反復構造を参考に“字幕の遅延設計”が導入されたという[28]。
この設計は視聴者の追従感を高める目的であったが、同時に“追従できない視聴者”を生むという批判も生んだ。のちに[[総務省]]に類似の研究報告が提出されたとされるが、提出書類の公表範囲は限定的であるとされる[29]。
ただし当の二人は、社会的影響を誇るよりも「まずは客席の手が勝手に動くかどうか」と語ることが多い。笑いが運動を誘発するという観察が、番組現場で“もちょ運動測定”として一時期取り上げられた記録もある[30]。
批判と論争[編集]
もちょの芸は再現性が高い一方で、同業者の間では「反復を“技”として固定化しすぎている」との見解がある。特に、ツッコミの遅延を0.7秒に近づけることを推奨する動きが起きたことで、浅い模倣が増えたとする批判が出た[31]。
また、結成当時の“台本三重化”がどこまで事実であるかについては、関係者の証言が食い違う。ある編集者は「台本は三重ではなく二重だった」と述べたとされる[32]。さらに、乾電池の本数が96本か98本かは決着しておらず、細部にこだわる姿勢が“嘘っぽさ”を増幅させたとも評されている[33]。
それでも番組側は「訂正は芸の一部」として訂正テロップをわざと笑いとして流す演出を導入した。結果として、視聴者の“嘘じゃん！”という反応を収益化する仕組みが定着し、批判と人気が同時に成立する構図が語られている[34]。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 北関東テレビ放送放送部編『反復採点論—もちょ式の設計図』北関東テレビ放送, 2004年.
- ^ 佐藤キリ『笑いの遅延と視聴者追従率』放送技術研究会, 2002年.
- ^ 今泉ルナ『音の行進曲—もちょの行進曲制作記録』スタジオ出版, 2001年.
- ^ 高橋マチ『台本は三重か二重か—現場証言の分岐』コント解析叢書, 第3巻第2号, pp.23-41, 2005年.
- ^ Margaret A. Thornton『Repetition Timing in Japanese Comedy』Journal of Performative Humor, Vol.12, No.1, pp.101-129, 2006.
- ^ 田中ユウ『字幕遅延設計の実務—0.7秒差モデルの検証』放送研究, 第58巻第4号, pp.77-95, 2007年.
- ^ Eiko Yamauchi『The Counting Crowd: Audience Synchrony and Microbeats』Asian Media Studies Review, Vol.9, No.3, pp.55-88, 2008.
- ^ 株式会社北関東テレビ放送『もちょの採点室・制作資料（非公開扱い）』放送ライブラリ, 2003年.
- ^ 小野寺レン『M-1グランプリ内部採点の推移』お笑い制度史研究所, 第1巻第1号, pp.12-18, 2010年.
- ^ （書名が類似する別資料）『もちの採点論—モチョの行進曲』架空出版社, 2004年.
外部リンク
- 北関東テレビ放送 放送タレント部
- もちょ式・言語の風船 公式ページ
- もちょの採点室 アーカイブ
- 反復カウンター 投稿募集要項
- 大宮セブン 公演記録