よろん
| 氏名 | よろん |
|---|---|
| ふりがな | よろん |
| 生年月日 | 1872年10月3日 |
| 出生地 | 、 |
| 没年月日 | 1940年5月21日 |
| 国籍 | フランス |
| 職業 | 劇作家・音響設計者 |
| 活動期間 | 1896年 - 1938年 |
| 主な業績 | 『余韻劇（よいんげき）』運動の制度化 |
| 受賞歴 | 国民舞台技芸勲章（銀） |
よろん（よろん、—、 - ）は、のXXX。〇〇として広く知られる[1]。
概要[編集]
よろんは、フランスのXXXであり、舞台の“沈黙”を設計する音響理論の先駆者として知られる人物である[1]。彼女の名は、劇場関係者の間で「台詞の前後に生じる“誤差の美”を扱える者」として、ほぼ職能名のように語られてきた。
この人物伝が成立した経緯には、19世紀末の都市劇場における音響事故があるとされる。記録では、1902年の改修以降、舞台照明よりも観客の耳が先に不満を示し、結果として「聞こえない沈黙」が“演出”へと転じたとされる[2]。
生涯[編集]
生い立ち[編集]
よろんは1872年10月3日、フランスのに生まれた。父は機織り工場の検品係、母は教会の朗読助手として知られ、家庭では毎晩、紙に書いた詩を「息継ぎの長さ」で採点する遊びが流行していたとされる[3]。
7歳のとき、彼女は街の見本市で売られていた陶器の指輪を分解し、内部の“空洞の比”を測ったという。残された家計簿には「砂の量 41/100、静置 3分12秒」のような断片があり、科学好きな子どもとして早くから記録された[4]。
青年期[編集]
1890年、よろんはの見習い劇団へ入団した。当初は書記として配属されたが、舞台裏の騒音計測に興味を示し、劇団が保有する古い反響板を使って“沈黙の残響”を測定したとされる[5]。
1894年、彼女は劇場付属の音響室で、布を貼り替えるたびに客席の着席率が変化することを報告した。この観察は、当時としては珍しく、彼女が「沈黙も小道具である」と主張した根拠として後年まで語り継がれた[6]。
活動期[編集]
1896年、よろんは作家活動を開始し、音響設計を伴う短編上演を専門にした。1901年に上演された『壁の向こうで（Noir Derrière le Mur）』では、セリフの間に“音量差0.9デシベル”の規定を置き、観客が拍手するタイミングが平均で22秒遅れたとする報告が残っている[7]。
その後、1907年にはの市立劇場で、天井梁に取り付ける可変パネルを提案し採用された。採用条件は「1幕につき厚みを合計 7.4センチだけ変えること」であり、妙に具体的な指定が当時の技師たちの記憶に残った[8]。
1931年、よろんは国民舞台技芸勲章（銀）を受賞した[9]。授賞式では、彼女が“沈黙の配役表”を読み上げたことが話題となり、政治家までが「沈黙は政策と同じく設計が必要」と述べたとされる[10]。
晩年と死去[編集]
晩年のよろんは、都市の再開発に伴う劇場改装の現場で助言者として働いた。1938年には契約を終え、以後は手記の校訂に専念したとされる。
よろんは1940年5月21日、67歳で死去したと記録される。死因は当時の医療史に残るような“静かな合図”を伴う発作だったとされるが、一次資料の記述は断片的で、公式書簡では「睡眠中に呼吸が整わなかった」とだけ書かれている[11]。
人物[編集]
よろんは一見温厚であるが、実務では非常に厳格だったとされる。彼女は稽古中に役者へ指示するとき、「感情の温度」を比喩として使わず、代わりに“声の立ち上がり時刻”を秒単位で要求したという[12]。
逸話としてよく語られるのは、1913年の地方公演で彼女が客席の手拍子を“楽譜に起こす”作業をした場面である。劇団員が「観客は上手い下手ではなく気分で叩きます」と言うと、よろんは「気分にも規則がある」と返し、結局その公演は翌年の再演契約を獲得した[13]。
また、彼女は香水を嫌ったとされる。リハーサル室では同じ香りの漂いが残響を変えると考え、代替として石灰の匂いを用いたと記録されている[14]。この点は後述の批判でも取り上げられるが、当時の音響家にとっては一種の常識だったとされる。
業績・作品[編集]
よろんの業績の中心は、沈黙を“測定可能な時間”として扱う理論を舞台制度へ落とし込んだことにある。彼女は1899年に、劇場の控室に設置する「沈黙計（Silence Meter）」の試作を行い、観客の視線移動がセリフ開始の直前に集中することを実験したとされる[15]。
主な作品には、音響指示を前付けとして添付した台本が多い。代表作の『壁の向こうで（Noir Derrière le Mur）』は、セリフよりも間の設計を評価されたとされる[7]。ほかに『曇った拍（Battement Mauvaise Clarté）』（1918年）や『紙の残響』（1924年）、『縫い目の国』（1932年）が挙げられる。
とりわけ『紙の残響』は、実際の上演で“台本の余白”に演者が目を向ける時間を規定する構成であった。よろん自身は、余白とは読ませるものではなく“聞かせるもの”であると述べたと伝えられる[16]。
後世の評価[編集]
後世の研究では、よろんの評価は二極化している。音響史の文脈では、彼女が劇場の“暗黙知”を形式知として保存した点が肯定されている。一方で、演劇研究側では、数字の精密さが感情の連続性を削いだのではないかと指摘されている[17]。
ただし、評価の中心となる論点は「沈黙の演出が一度制度化されると、逆に自由が損なわれる」という問題である。よろんの手法を模倣した劇団が増えたのは1920年代で、特に周辺の地方劇場で“沈黙の規定”が過剰に拡張されたとされる[18]。
また、1930年代に書かれた回顧録には、よろんの理論が音響機器ではなく“舞台監督の習慣”を変える装置として働いたという見解もある。もっとも、この回顧録の原本は焼失しており、現存する写しの筆跡が一部一致しないとされるため、慎重に扱うべきだとされる[19]。
系譜・家族[編集]
よろんの家系は、劇場運営ではなく工房の系譜と結びついていると説明されることが多い。父方の祖父はで金属の細工を行っていたとされ、母方の叔父は教会の音階譜を管理していたとされる[20]。
兄弟関係については資料差があり、同母兄がいたとする説と、実子はよろんのみであるとする説が混在している。よろんが19歳のときに書いたとされる短い手紙では「家の鍵を、2本だけ返した」とあり、当時の家族構成を巡って推定が行われてきた[21]。
晩年、よろんは弟子を複数抱えたが、その中でも最も有名なのがであるとされる。ドゥメールは1920年代に“沈黙の配役表”を劇団規程としてまとめ、以後の劇場で広く参照されたとされる[22]。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ Émile Lenoir『沈黙の測定史（Histoire de la Mesure du Silence）』ルヴェル社, 1928年, pp.114-129.
- ^ Marguerite Duemare『余韻劇の制度化—控室から規程へ（Institutionnalisation du Reste-Audible）』オーラン出版, 1935年, Vol.2, pp.41-67.
- ^ Jules Armand『劇場音響の都市変容（Transformation Urbaine des Théâtres）』【パリ】学術出版局, 1916年, pp.203-229.
- ^ René Valette「デシベルと拍手の遅延：1901年公演の再解析（Décibels et Délais d’Applaudissements）」『音響演劇学会誌』Vol.8第3号, 1930年, pp.55-72.
- ^ Clara Desrosiers『紙と声の物理学（Physique du Papier et de la Voix）』ガロンヌ書房, 1922年, pp.9-36.
- ^ Pierre Salvat「沈黙計の試作手順に関する断章（Fragments sur la Procédure du Silence Meter）」『舞台技芸研究紀要』第14巻第1号, 1911年, pp.77-88.
- ^ Jean-Michel Brochant『勲章が語る劇場技術（Quand les Médailles Parlent）』ソレイユ文庫, 1933年, pp.301-319.
- ^ Nicolas Kervin『都市劇場改装の裏面（Face Cachée des Rénovations Théâtrales）』アルカン刊行, 1939年, pp.140-158.
- ^ Theatrical Acoustics Review『Reverberation Schedules and Social Timing』Vol.6, No.2, 1936, pp.12-27.
- ^ Barbara S. Halloway『Silent Casting in European Stages』Northbridge Press, 1942年, pp.8-19.
外部リンク
- Institut du Silence Archives
- Lyon Théâtre Chroniques
- Académie des Reste-Audibles
- Orléans Municipal Stage Records
- Bibliothèque des Marges Sonores