アサルター（バンド）
| ジャンル | ロック / 電子音響 |
|---|---|
| 活動期間 | 1989年 - 1997年 / 2003年 - 2012年（断続的） |
| 出身地（拠点） | を中心とする編集スタジオ圏 |
| レーベル | 東渋音産（通称・架空） |
| 主な音楽的特徴 | テープ・ループとフィードバック制御 |
| 代表的な楽曲 | 『転調警報』『砂時計の発火』 |
| 所属（便宜上） | アサルター音響協同組合（後述） |
アサルター（バンド）（英: Asalther (Band)）は、のロックバンドである。1980年代末に発足し、歌詞と電子音響の融合で知られる一方、突然の休止や再始動がたびたび話題となった[1]。
概要[編集]
アサルター（バンド）は、歌詞に工学用語の語彙を混ぜることで知られるのロックバンドである。とくにライブでは、客席の歓声をマイクで取り込み、一定の閾値に達すると自動で音響フィードバックの位相を切り替える演出が評価されたとされる[1]。
バンド名の「アサルター」は、当初から攻撃性を強調する意図があったと説明されているが、実際には音楽教育関係者からの要請で「受容のための“刺激”」という意味に再定義された経緯があるとされる[2]。なお、公式資料ではこの語の由来が「英語のassalter」ではなく「古い港湾測量用語」だと記されているため、語源研究家がたびたび混乱したと報じられている[3]。
編集担当者の記録によれば、最初のデモ制作には約が費やされ、テープの交換回数は、録音トラックは最終的にに“収束”したとされる。この数字は、後の「アサルター式音響運用（AO-27）」という社内規程の原型になったと説明されることが多い[4]。一方で、関係者の証言には食い違いがあり、真偽は定かでないとされる[5]。
音楽性と活動の実態[編集]
アサルター（バンド）の音楽性は、一般的なロックの編成に、電子音響の“規則”を持ち込むことで特徴づけられる。ドラムは通常のテンポを刻みつつ、ベースラインの位相ズレを意図的に残すことで「進行しているのに到達しない」感覚を作るとされている[6]。
歌詞は、当時の映像制作現場で流行していた専門的な比喩を積極的に取り入れたとされ、たとえば『転調警報』は「曲が変わる瞬間を“避難指示”として読む」構成になっていると解説される[7]。ただし、初期の歌詞稿には「避難」が「誤変換」と誤読されたまま残っていたという逸話もあり、ライブで初めて“避難指示”に直されたことでファンが感動したとされる[8]。
また、ステージ運用ではの監査様式を参考にした独自のチェック表が用いられていたと報じられる。具体的には、PA卓のチャンネル番号を毎回の順に確認し、電源の“戻り”が見つからない場合は即中断するという手順が採られていたとされる[9]。この点について、音響技術者の間では「バンドが現場を学術化した珍しい例」として言及されることがあるが、同時に“やりすぎ”との批判もあったとされる[10]。
歴史[編集]
結成と初期の試行錯誤（1989〜1991年）[編集]
アサルター（バンド）は、の編集スタジオ圏で働いていた作家・音響担当者が集まり、1989年に実験ユニットとして結成されたとされる。当初のメンバーは5人だったが、最初のライブ直前に「音の判断基準」をめぐる意見対立が起き、ギタリストが離脱したと説明される[11]。
残った3人は、代替としての機材商から中古のテープリールと、旧型の位相制御回路（型番不明）を購入し、“旋律より先に位相を合わせる”方式を試したとされる。関係者はこの試作を「位相先行仮説（Phase-First Hypothesis）」と呼び、デモテープのラベルにはなぜか「港湾調査報告・第号」と書かれていたと回想している[12]。
この時期の象徴的な出来事として、1990年の小規模イベント「夜間試聴会」で、会場のサブウーファーが過熱し、機材店の担当者が慌てて温度計を持ち込んだという話が知られている。温度計の値はを示し、警備担当が退場勧告を出そうとしたが、バンドはあえてその“警告値”に合わせて曲の展開を早めたとされる[13]。この即応が受け、のちに彼らのライブは“危険と娯楽の境界”を扱うものとして語られるようになった[14]。
ブレイクと周辺組織の誕生（1992〜1997年）[編集]
1992年、アサルター（バンド）は東渋音産（通称）と契約し、翌年にアルバム『砂時計の発火』をリリースしたとされる。市場からの反応は即座に大きく、初回プレスは、再プレスはに達したと報告される[15]。
ただし、この成功の裏で、制作プロセスを安定化させる目的として「アサルター音響協同組合」が便宜的に設立されたとされる。目的は音楽ではなく、録音機材の“貸し借り”を公平にすることだった。ところが実態としては、組合の理事会が楽曲の尺（曲の長さ）にまで介入し、最長までしか許可しない規程ができたとされる[16]。このため、ファンの間では「アサルターは“曲”でなく“尺”を売る」と半ば冗談交じりに言われたという。
1994年には、の要請を受けて、ライブ会場の音量測定手順を統一する講習が組まれたとされる。講習では、デシベルの算出よりも「群衆の熱量（主観指標）」を数値化する試みが採用され、参加者が戸惑ったと報じられた[17]。なお、この件については異論もあり、「警視庁ではなく会場管理会社の誤記だった」とする指摘があるとされる[18]。
休止と再始動、そして後期の論争（1998〜2012年）[編集]
アサルター（バンド）は1997年のツアー終了後、制作機材の“位相事故”を理由に一時休止したとされる。位相事故とは、音源の出力が逆流し、テープ速度をずつ誤差させる現象で、関係者は「バンドが自分の音に食われた」と表現したとされる[19]。
2003年に再始動した際、彼らは新しい演出として「観客連動の静電気カーテン」を導入した。これは、客席に薄い導電布を吊り下げ、歓声の周波数帯に応じて微弱な放電を発生させるというものだと説明された[20]。ただし安全面を心配する声もあり、業界団体からは「実験としては魅力だが、再現性と管理体制の説明が不足している」との指摘が出たとされる[21]。
2010年代に入ると、歌詞の一部が当時の行政資料の文章を“流用”しているのではないかという疑いが浮上した。これについてバンド側は「偶然の一致だ」としつつ、最終的に公式サイトで「語彙の系譜表」を公開した。しかし系譜表は図書館の蔵書番号と一致してしまい、説明はかえって混乱を深めたとされる[22]。そのため、後期は“音楽”よりも“文書の扱い”が論点になることが多かった。
評価と社会的影響[編集]
アサルター（バンド）の影響は、単に音楽性の流行にとどまらなかったとされる。たとえば、学校の音楽授業では、彼らのライブ運用チェック表を参考にした「安全な音響教育モデル」が導入されたと報告されている[23]。このモデルでは、機材点検を“作業”ではなく“物語”として記録することが推奨されたという。
また、広告業界では「AO-27（アサルター式音響運用）」という手法が一時的に用いられ、CMのBGMに合わせて照明の位相をずらす演出が増えたとされる[24]。関連して、エンタメと工学の境界が意図的に曖昧にされる流れが強まったとも指摘されている[25]。
一方で、社会への影響は“受容”ではなく“模倣”として現れた面もある。特に地方の中規模会場では、彼らの「事故を含めて成立させる」姿勢に影響された結果、機材の過熱が多発したという苦情が、1996年にかけて増えたとされる[26]。そのため、アサルターの成功が安全文化の向上に繋がったのか、あるいは危険な熱狂を助長したのかは、評価が割れているとされる。
批判と論争[編集]
アサルター（バンド）には、音響の“制御”を過剰に強調した結果として、ライブ体験が均質化したのではないかという批判が存在する。具体的には、歓声の入力が閾値に達すると自動で位相が切り替わるため、観客が同じ感情曲線を作らない限り、曲の見え方が安定しないという指摘があった[27]。
また、再始動後の「観客連動の静電気カーテン」に対しては、安全性と説明責任をめぐる議論が起きた。業界紙は、放電量を単位で示す必要があるとしつつ、バンド側が提示したのが「見た目で安全と判断できる程度」という表現だったことを問題視したと報じている[28]。
さらに、歌詞の言葉選びが行政資料の文体に近いとして、著作権よりも“引用の倫理”が問われたこともある。ある批評家は「音響の哲学を掲げる一方で、言葉の出自だけは検証を拒んだ」と述べたとされる[29]。ただし、別の研究者は「引用そのものではなく、編集現場で共有される語彙体系の反映だ」と反論しており、結論は出ていないとされる[30]。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 佐藤ユリ『位相先行仮説と日本ロックの実務』東和書院, 2016.
- ^ Margaret A. Thornton『Crowd-Linked Feedback Systems』Journal of Sonic Engineering, Vol.12 No.3, pp.41-67, 2009.
- ^ 中野春樹『アサルター式音響運用（AO-27）の研究』音響教育研究所紀要, 第4巻第1号, pp.1-22, 2011.
- ^ 鈴木健一『テープ速度誤差が生む“物語性”』録音技術年報, 第27巻第2号, pp.88-103, 1999.
- ^ 山田礼二『『砂時計の発火』制作メモの読み方』東渋音産出版部, 2004.
- ^ 田村みな『静電気カーテン演出の安全管理と説明責任』舞台技術学会誌, Vol.8 No.1, pp.14-30, 2010.
- ^ Klaus W. Reinhold『A Note on Assault(er) as a Maritime Term in Popular Music Discourse』International Review of Music Semiotics, Vol.19 No.4, pp.201-219, 2013.
- ^ 平井昌人『アサルター事件の記録：誤記・一致・伝説』文書編集研究, 第9巻第3号, pp.55-76, 2007.
- ^ （書名が一部不自然）『アサルターと渋谷の夜間試聴会：港湾調査報告第13号の真相』渋谷市立アーカイブ, 1992.
- ^ 高橋史朗『ロックの行政文体転用と引用倫理』日本音楽学研究, 第33巻第1号, pp.10-35, 2018.
外部リンク
- 東渋音産公式アーカイブ
- AO-27運用ガイド（非公式）
- 渋谷夜間試聴会データベース
- アサルター語彙系譜表倉庫
- 位相事故記録センター