アジア
| コンビ名 | アジア |
|---|---|
| 画像 | |
| キャプション | 出囃子のテープ交換直後の2人 |
| メンバー | 高瀬アキラ / 三好ユウジ |
| 結成年 | 1989年 |
| 解散年 | 2007年 |
| 事務所 | 北東芸能プロモーション |
| 活動時期 | 1989年 - 2007年 |
| 芸種 | 漫才、コント |
| ネタ作成者 | 高瀬アキラ |
| 出身 | 東京都多摩市 |
| 出会い | 都内の自主ライブ『東の端会議』 |
| 旧コンビ名 | 東方計画 |
| 別名 | A-ジア |
| 同期 | 南風亭、北回帰線 |
| 影響 | 都市と辺境を対比する間の取り方 |
| 現在の代表番組 | なし |
| 過去の代表番組 | 『深夜列島アジア横断』 |
| 現在の活動状況 | 解散 |
| 受賞歴 | 第7回関東お笑い新地図賞 準優勝 |
| 公式サイト | 北東芸能プロモーション内アーカイブ |
アジアは、とのあいだに広がるとされるのお笑いコンビ。1989年に結成され、長らくの地下劇場を拠点に活動したと伝えられる[1]。
概要[編集]
アジアは、1989年にで結成されたである。東西の文化差を小道具と速度感で処理するを得意とし、後年は地図帳を模したでも知られるようになった。
コンビ名は、結成当時に2人が稽古場として使っていた雑居ビルの非常口表示に由来するとされるが、実際には「どこまでをアジアと呼ぶのか」を巡る口論の末、語感だけで採用されたともいわれる[2]。なお、芸能事務所の公募では一度も書類が通らず、活動初期はほぼ無所属に近い状態で地下劇場を転々としていた。
メンバー[編集]
高瀬アキラ（たかせ あきら）はで、ネタ作成も主に担当した。『地図を3回折ると相方が黙る』という持ちネタがあり、の喫茶店で小声のまま5分間だけ人を笑わせる芸で注目された。
三好ユウジ（みよし ゆうじ）はで、舞台上では常に紙の時刻表を持っていた。本人によれば、これは笑いのテンポを「1周分」で測るためであったが、後年は単に忘れ物が多かったためだと周囲に証言されている。
来歴[編集]
結成まで[編集]
2人はの市民文化講座で知り合った。高瀬が地理学の補助教材を、三好が会場整理を担当していた際、の講座後に「は笑いの中心ではなく、笑いの境界である」とする議論で意気投合し、結成に至ったとされる。
当初のコンビ名は『東方計画』であったが、同名の硬派な映画研究会と混同され、の小劇場で3度ほど出番を飛ばされたことから改名したという。改名後の初舞台では、観客6人のうち4人が係員であった[3]。
東京進出[編集]
、2人は活動拠点をではなくなぜか周辺に移した。これは、当時のマネジャーが「駅から歩いて行ける範囲に“国境感”がある」と判断したためで、結果としてアジアを名乗る漫才師としては異様に都心的な行動様式が定着した。
には深夜帯の実験番組『深夜列島アジア横断』に出演し、都道府県名を言うたびに拍手を取るという変則的なネタで評判を呼んだ。なお、この企画はの会議資料に「地理教育に資する可能性あり」と記されたが、実際には出演者全員が早口すぎて半分しか伝わらなかったという。
晩年と解散[編集]
以降はテレビ出演が減少し、2人は劇場と図書館イベントを往復する生活を送った。特に三好が地方公演のたびにの地図だけを収集していたため、ファンの間では「移動のコンビ」と呼ばれた。
、高瀬が地域教材の監修に専念するため解散を申し出た。最後の単独ライブでは、アンコール前に照明が一度だけ色に変わり、そのまま何事もなく終演したと記録されている。
芸風[編集]
アジアの芸風は、との中間に位置する「境界型」と評される。高瀬が抽象的な地名を並べ、三好がそれを極端に実務的な交通案内へ変換する構造が基本であった。
代表的な持ちネタに、会話の途中で突然を導入する「2時間遅れの国会」、地図帳を畳む音だけで展開する「折り目の都」、観客全員に方位磁石を配る「北を向いて笑う」などがある。後年の研究では、この間合いが後半の深夜番組に特有の乾いた空気と相性が良かったとされる。
また、2人は小道具の扱いが細かく、箸袋、駅弁の掛け紙、の古い地形図を舞台上でほぼ同じ熱量で扱った。ここから「笑いを地理に接続した最初期のコンビ」と見る向きもあるが、当時の本人たちは単に安い小道具が多かっただけだと述べていた[4]。
エピソード[編集]
の夏、2人はの夏祭りで出番直前に停電に遭ったが、暗闇の中で時刻表を読み上げるだけのネタに変更し、逆に大きな拍手を得た。このとき三好が「見えないからこそ、地図は正確になる」と言ったという逸話が残る。
一方で、高瀬は控室においても常に折りたたみ地図を持ち歩き、机の角に合わせて畳む癖があった。これにより楽屋の神棚が一度だけ落下したが、本人は「それでも方向は合っている」と説明したとされる。
また、には地方局の生放送で、アナウンサーの「アジアの皆さんへ」という発言を受け、2人とも反射的に立ち上がってしまう事故があった。これは後に局内で「もっとも紛らわしい芸名」として語り草になった。
出囃子[編集]
出囃子は、の車内チャイムを8分の5拍子に崩した独自編集版であった。制作は無名の音響スタッフ・によるものとされ、当初は本人確認が取れず「駅の音を切り貼りしただけ」と思われていた。
しかしの単独ライブ『地平の端』で、チャイムの冒頭2秒にだけ観客の笑い声が重なる版が使用され、以後「移動しているのに帰ってくる感じがする」と評された。なお、著作権処理の都合で地方公演では長らく似たような車掌アナウンスに差し替えられていた。
賞レース成績・受賞歴[編集]
アジアは全国規模の優勝歴こそないが、の『第7回関東お笑い新地図賞』で準優勝を果たした。決勝ネタ「県境の見え方」は審査員の評価が割れ、ある審査員は「情報量が多すぎる」と述べ、別の審査員は「地図は笑いを裏切らない」と評した。
また、には『深夜ネタグランプリ』で特別賞「最も遠回りな笑い」を受賞したとされる。この賞は翌年に廃止されたが、理由は受賞者が毎回長距離移動の話しかしなくなったためだという[5]。
出演[編集]
テレビ番組[編集]
『深夜列島アジア横断』 - では準レギュラーを務めたほか、『地図帳の向こう側』『笑いの境界線』『終電後の共和国』などに出演した。とくに『笑いの境界線』では、地名を当てるだけで1ポイント入る企画が人気を博した。
代には系のローカル特番で再評価され、地方局をまたぐ連動企画『東西南北スペシャル』の進行役を務めた。
ラジオ[編集]
ラジオでは『アジア定規』という15分番組を持ち、ハガキを読む代わりにリスナーの住所を方角で分類していた。これが一部で不評だった一方、受験生からは「地理が覚えやすい」との反響があった。
また、深夜の生放送ではハプニング対応に定評があり、停電時に「今、ここはたぶん北」と言い切った三好の発言が、番組史上もっとも頼りにならないコメントとして記録されている。
作品[編集]
作品としては、VHS『アジア式会話術』（）、DVD『地平の端へ』（）がある。前者は実用書風の装丁で発売されたが、実際の内容はほぼ漫才集であり、書店では旅行ガイドの棚に置かれることが多かった。
また、CDシングル『折り目の音』は、出囃子の別編集版を収録した変則的な作品で、購入者の約3割が「思ったより静か」と感想を残したという。タイトルの妙な地味さに反して、の自主流通では地方劇場の物販記録を更新した。
単独ライブ[編集]
単独ライブは『地図と笑いのあいだ』『東の端会議』『国境なき時刻表』などを開催した。とくにの『地図と笑いのあいだ』は、会場をの貸しホールからの旧倉庫に移したことで、客席から舞台までの距離がネタの一部になった。
最終単独ライブ『さよなら、まだ途中』では、終演後に配られたアンケートの設問がすべて方角で書かれていた。これは熱心なファンには好評であったが、初見の観客からは「回答欄がほぼコンパス」と書かれたという。
関連人物[編集]
関連人物としては、構成作家の、音響担当の、同時代の劇場仲間である、などが挙げられる。木戸川はのちに「アジアは台本よりも余白で売れた」と述べたが、これは本人が台本を一度も最後まで読まなかったためではないかともいわれる。
また、舞台関係者のあいだでは、2人のことを「開演5分前に最も落ち着くコンビ」と呼ぶ習慣があった。これは高瀬が毎回、袖で地図を折り直してから本番に入る姿に由来するとされる。
脚注[編集]
1. ^ 『北東芸能年鑑 1990-2008』北東芸能プロモーション、2009年、pp. 41-47。 2. ^ 田端和夫「コンビ名の地理学的転用に関する一考察」『笑芸研究』第12巻第3号、1998年、pp. 88-93。 3. ^ 『東の端会議 記録集』上野地下劇場編、1995年、pp. 5-9。 4. ^ 牧野遥「小道具としての地図帳」『演芸資料通信』Vol. 7、2004年、pp. 112-119。 5. ^ 『深夜ネタグランプリ公式記録』テレビ東洋出版、2000年、pp. 203-205。
関連項目[編集]
脚注
- ^ 田端和夫『コンビ名の地理学的転用に関する一考察』笑芸研究社, 1998, Vol. 12, No. 3, pp. 88-93.
- ^ 牧野遥『小道具としての地図帳』演芸資料通信, 2004, 第7巻第2号, pp. 112-119.
- ^ 北東芸能プロモーション編『北東芸能年鑑 1990-2008』北東芸能出版, 2009, pp. 41-47.
- ^ 木戸川智『漫才の余白論』芸能未来社, 2001, pp. 55-67.
- ^ 佐伯真一『深夜番組と境界笑い』早春書房, 2005, pp. 14-29.
- ^ 高柳直人『都市と地方の芸風差異』日本演芸研究所, 1999, 第4巻第1号, pp. 9-18.
- ^ M. A. Thornton, "Performing Borders in Japanese Manzai", Journal of Popular Performance, 2006, Vol. 18, No. 4, pp. 201-219.
- ^ K. Sato, "Map Props and Timing", Asian Comedy Quarterly, 2003, Vol. 9, No. 1, pp. 77-84.
- ^ 藤森一郎『終電後の共和国』笑林堂, 2002, pp. 101-110.
- ^ 坂巻修『音の折り目と編集術』リズム工房出版, 2010, pp. 33-41.
外部リンク
- 北東芸能プロモーション公式アーカイブ
- アジア資料館・演芸データベース
- 上野地下劇場 記録室
- 笑芸研究センター 年表集
- 深夜列島アジア横断 番組保存会