イケメン三四銃士
| 名前 | イケメン三四銃士 |
|---|---|
| 画像 | （架空） |
| 画像説明 | 銃のシルエットを模した衣装での宣材写真 |
| 別名 | 三四（さんよん） |
| 出生名 | 結成時の仮名義「第34号バンド」 |
| 出身地 | 港区（結成当初の活動拠点） |
| ジャンル | グラマラス・ロック（サイレン・ポップ要素） |
| 職業 | ロックバンド |
| 活動期間 | 2011年 -（断続的に活動） |
| レーベル/事務所 | ユニゾン砲塔レコード／星影エンタープライズ |
イケメン三四銃士（いけめんさんよんじゅうし）は、[[日本]]の4人組[[ロックバンド]]である。所属事務所は[[星影エンタープライズ]]、レコード会社は[[ユニゾン砲塔レコード]]。[[2011年]]に結成、[[2014年]]にメジャーデビュー。略称および愛称は「三四（さんよん）」。公式ファンクラブは「三四倶楽部」。
概要[編集]
イケメン三四銃士は、ルックスを「演出可能な音響部材」として扱うことにより、若年層のライブ視聴習慣を変えたとされる[[日本]]のロックバンドである。衣装には「銃」という語を含むモチーフが用いられるが、実際の演奏では火器ではなく、ステージ用の反射板やサウンドトリガーが中心であったと説明されている[1]。
結成当初から「三四」という数字を楽曲の拍子やリズムの階層として組み込み、公式には“美の射程”をテーマに活動したとされる。なお、この「美の射程」が何を指すのかについては複数の解釈があり、ファンの間では「合意形成の投票数」「鏡の角度」「恋愛の最大距離」など、しばしば矛盾する説が並立していた[2]。
バンドは2016年にかけて急速に知名度を獲得し、街頭広告の看板照明が“サビの高さ”に連動する奇妙なキャンペーンが話題となった。もっとも、その仕組みの出所は社内資料だけで、外部の学術検証はほとんど行われなかったとされる[3]。
メンバー[編集]
イケメン三四銃士は4人組であり、各メンバーは作詞・作曲・プロデュースの一部を分担しているとされる。
- （ボーカル）: 澄んだ声にわずかな“逆位相”を混ぜる発声法が特徴とされる。本人は「声は弾丸ではないが、当たる」と冗談めかしている[4]。 - （ギター）: スタジオでのチューニングを“儀式”と呼び、ライブごとに同一曲でも弦の張力を変えることで差分を楽しませる方針があるとされる[5]。 - （ベース）: 低音の“粒子密度”を自称で測定しており、測定値がファンの間でネタとして回覧されたことがある[6]。 - （ドラム）: シンコペーションの配置を「銃の整列」と表現し、特定の拍だけを“四”ではなく“三と四の中間”として叩く癖があると報じられた[7]。
バンド名の由来[編集]
バンド名の「イケメン」は、当時のマネージャーが“顔の良さを歌詞の一部にする”方針を提案したことに由来するとされる。一方で「三四銃士」は、結成初期に買い集めたヴィンテージの音響測定器が、型番の末尾として「34」を含み、起動チェックが「3分で4回」必要だったことから採られたという説が有力である[8]。
ただし、別の資料では「三四」は作曲上の制約（メロディを“3音→4音”で区切る）を意味し、「銃士」は“狙うのは失恋ではなく希望”という比喩であると説明されている[9]。どちらの説明が正しいかについては決着しておらず、百科事典的には“比喩であり、技術でもある”とまとめられることが多い。
なお、公式サイトでは語源を“公表しない”方針がしばしば言及される一方で、ファンクラブ会報の付録にだけ「合計314発のフラッシュを目標に」という謎の目標値が印字されていたことが指摘されている[10]。
来歴/経歴[編集]
結成（2011年）[編集]
イケメン三四銃士は[[2011年]]、港区の小規模ライブハウスでの“似た声のオーディション”をきっかけに結成されたとされる。当初の参加者は8人で、うち4人が残ったのは「結果発表までの待ち時間が“34分”だったから」と語られた[11]。
結成直後はインディーズとして、曲名に数字を入れることが多かった。デビュー前のデモテープには「ヨンジュウシ（40/4）」という表記も見られるが、当時の配布物では意味が改訂され続けたとされる。実際の理由は関係者間の“言い淀み”にあったとも、照明担当の計算ミスだったとも伝えられている[12]。
デビュー（2014年）[編集]
バンドは[[2014年]]にシングル「」でメジャーデビューした。レコード会社は[[ユニゾン砲塔レコード]]で、デビュー作の初回プレスは12,384枚とされる。担当プロデューサーは「数字は偶然に見せて設計した」と語ったと報じられた[13]。
同年の初披露は大阪市の商業施設で行われ、ステージ前面のLEDが“サビの終わり”だけ赤くなる演出が炎上した。理由は「赤が点灯する根拠が不明」とされ、ファン投票によってタイミングが変わるという説明が追記されたものの、結局は“安全規格の都合”という落とし所に変わったとされる[14]。
2016年〜2019年[編集]
2016年にはアルバム「」がオリコン相当の集計でトップを獲得し、累計売上枚数は86万枚に達したと発表された[15]。しかし、その集計範囲が“物理版だけ”か“特典付き配信”も含むのかで議論が起き、後に編集部が確認した結果、少なくとも1つの媒体では配信分が含まれていなかったとされる[16]。
2017年にはミュージックビデオ「」が再生数で話題となり、わずか9日で3,400万回再生を突破したと報じられた[17]。一方で、当初のストーリーと実際の歌詞の改稿が一致しないとして批判も出た。なお、この“改稿の齟齬”がドラマの脚本会議で発生した可能性が指摘されているが、公式は否定している[18]。
2020年〜現在[編集]
2020年には活動方針が「会えない時期に会う」へ転換され、ライブ映像の撮影を“銃弾計測”に見立てたカメラ制御で行ったとされる。具体的には、1公演につき撮影角度の候補を412パターン生成し、そのうち採用されたのは平均で73パターンだったという内部資料が漏れたと報じられた[19]。
この時期には一部で活動休止説も浮上したが、実際には短期ツアーの“幕間企画”が増え、ファンクラブ限定で新曲の歌詞が段階公開された。2023年の時点で、ストリーミング再生は累計で約9.6億回に到達したとされる[20]。ただし、再生数の集計がどのサービスを基準にしているかは明記されていない。
音楽性[編集]
イケメン三四銃士の音楽性は、グラマラス・ロックを基調としつつ、サイレン・ポップ的な高周波の効果音や、歌詞の中に“照準”を置く語法が特徴とされる。特に、サビ直前でテンポを微細に落とし、その落ち込みを「四の呼吸」と呼ぶ慣習があるとされる[21]。
作曲面では、ベースラインがメロディを追いかけるのではなく“メロディの横に待つ”設計をすることが多いと分析されている。ギターは和音よりも“粒の連打”を重視し、ドラムは四つ打ちに見せかけて実は3拍目と4拍目の間に小節を忍ばせることがあると報告された[22]。
一方で、あまりにも概念先行であるとの指摘もある。バンド自身は「嘘を混ぜないと勝てない」と発言した時期があり、その後に歌詞カードが更新された経緯がファンの間で“改訂履歴祭り”として語られた[23]。
人物[編集]
ボーカルのは、ライブ前に一度だけ舞台裏の鏡を拭く“儀式”を行うとされる。拭いた布は毎回同じ色が選ばれ、スタッフが「紺より黒のほうが声が落ち着く」と記録していたという[24]。真偽は不明だが、ファンは“黒曜＝黒の準備”と解釈し、グッズの色展開に影響した。
ギターのは“安全に響く歪み”を追求しているとされ、アンプの設定を公表しない代わりに、ツアー会場ごとの湿度と音の当たりやすさをメモしていたという。もっとも、そのメモは一部では「雨季専用の言い訳帳」と呼ばれていた[25]。
マネージメント側にはの統括ディレクターが関わっており、彼は“恋愛広告の設計者”としても知られる。恋愛表現を売りにする際に、法令順守のための文言テンプレートを用意していたという噂があり、バンドの歌詞がわずかに事務的に聞こえる回があるとも指摘された[26]。
評価[編集]
音楽評論家からは「派手さの中に緻密な数理感覚が潜む」と評される一方で、「数の意味が後付けでは」と疑問視されることもある。特に“三四”という数字をめぐって、拍子由来説、照明由来説、投票由来説が併存し、ファンの考察がむしろ作品理解の障害になるほど複雑化したとする批評がある[27]。
商業面では、ライブ演出がSNS共有と相性がよかったことが社会的な広がりにつながったとされる。実際、2018年のツアー「」では入場者に配布された小型ミラーが自撮り時の角度補助として機能し、結果として“ミラー越しの三四ロゴ”がトレンド化したと報じられた[28]。
ただし、トレンド化の副作用もあった。地方紙では、若年層がライブの“数当て”に熱中し、作品の聴取よりも予想ゲームが優先される傾向があると論じられた。これに対しバンドは「聴取を奪うつもりはない」としつつも、次作MVの“予測ポイント”をさらに増やしたとされ、矛盾を孕む対応だったと記録されている[29]。
受賞歴/賞・記録[編集]
イケメン三四銃士は複数の音楽賞での受賞歴があるとされる。もっとも、受賞の根拠となる集計方法が回ごとに変わったという指摘もあり、公式発表のみでは検証が難しいとされる[30]。
- 第28回[[光条音楽賞]]新人部門（受賞） - [[日本レコード大賞]]に相当する第12回最優秀シングル（受賞） - 第19回[[音都（おんと）フェスティバル]]で観客動員記録を更新（記録：総来場者 215,640人） - [[NHK紅白歌合戦]]では“紅組の中で最小移動”をテーマにステージを組んだとして話題となったが、公式の統計根拠は一部のみ公開された[31]
なお、最小移動の定義については「脚の着地回数」「スタッフの移動距離」「メンバーの中心位置の平均偏差」のいずれを指すのかで解釈が分かれ、実務上は“編集上の都合”で統一された可能性があると報じられた[32]。
ディスコグラフィ[編集]
シングル - 「」（2014年）- デビュー作。サビの“赤化”が話題となった[33]。 - 「」（2017年）- 雨音サンプルを逆再生したとされるが、実際はスタジオ残響を加工したと説明された[34]。 - 「」（2019年）- ライブでのみ配信される“短命の曲”として設計された[35]。
アルバム - 「」（2016年）- 累計売上86万枚とされる[15]。 - 「」（2018年）- 歌詞のフォントサイズが段階で変わる演出が行われた[36]。 - 「」（2022年）- ストリーミング重視の制作方針が示されたと評された[37]。
映像作品 - 「」（2018年）- 会場ごとの“反射率マップ”が特典映像として収録されているとされる[38]。
ストリーミング認定[編集]
ストリーミング認定については、複数のプラットフォームで累計が段階更新されているとされる。バンド側の発表では、主要曲のうち「」が配信開始から約11か月で3億回再生を突破したとされる[39]。
ただし、認定の基準日やカウント方式が媒体ごとに異なるため、最終的な“到達値”には幅があると指摘されている。音楽ライターのは、公式ページの更新履歴から逆算して、実際の到達は発表より平均で17〜23日遅かった可能性を示した[40]。
タイアップ一覧[編集]
イケメン三四銃士はタイアップにも恵まれたとされる。特に「希望射程 0.73秒」が短編ドラマの主題歌として起用された際、歌詞の“射程”が実際の尺（0.73秒）に合わせて編集されたという企画が組まれた[41]。
また、スポーツ用品メーカーのキャンペーンでは、ゴールネットの揺れをセンサーで検出し、そのデータをリズムに反映する“疑似銃弾”演出が行われたとされる。ただし、センサーの実装は映像用のみで、競技への影響はなかったと社内回答があったと報じられた[42]。
さらに、地方自治体では、観光PRのBGMとして「第三の鏡」が採用されたことがあるとされるが、使用許諾の経路が公表されていないため、詳細は不明である。
ライブ・イベント/ライブ・コンサートツアー[編集]
ツアー - 「」- 18都市を巡行。 - 「」- 会場ごとに配布物の形状が変わったとされる。 - 「」- 配信と連動し、終演後に歌詞が追加更新されたとされる[43]。
ライブでは、曲間で“数字の読み上げ”を行う演出が定番化した。若狭悠理が「三四」と言う回数がMC台本と一致していない回があり、その不一致が逆に“正規”とファンが騒いだことがある[44]。なお、2019年の最終公演では、会場の換気設定が原因で一部のドラム音が増幅され、結果として本来のミックスより高域が強く聞こえたとされる。
出演(テレビ/ラジオ/映画/CM)[編集]
テレビ - 『』に出演（特集：三四の雨弾の撮影裏） - 『』で即興コーナーを担当したとされる[45]。
ラジオ - [[J-WAVE]]系統の番組『』で、毎週“数字の由来”をテーマに語ったとされる。
映画/CM - 映画『』（2021年）では、劇中バンドとして楽曲が使用されたとされるが、実際の使用形態は劇場用編集のみだった可能性が指摘されている[46]。
CMでは、飲料メーカーの「息のリズム」篇で「希望射程 0.73秒」が流れたと報じられた。
NHK紅白歌合戦出場歴[編集]
イケメン三四銃士は、[[NHK紅白歌合戦]]に複数回出場したとされる。最初の出場は[[2019年]]で、公式発表では「紅組の中でセット転換が最短」と説明された[31]。
一方で、番組内のテロップに基づく検証では、“最短”の測定点が年によって変わっている可能性があるとされる。また、出場曲が当初の候補から変更された理由として、演出上の照明故障が挙げられたが、後日“故障ではなく予定調整だった”とする見解も出た[47]。
いずれにせよ、出場後は「三四」を冠する楽曲タイトルや、数字モチーフのグッズが一時的に増えたとされ、短期的な流行の発火点の一つとして語られている。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 編集部『『イケメン三四銃士』完全読本（改訂版）』光条文庫, 2020.
- ^ 真珠谷 霊人「“射程距離”という編集理論：三四の制作ノート」『音響工芸研究』第7巻第2号, pp.12-31, 2018.
- ^ 冬芽 朔蔵「配信認定の基準日差分とファン計測：事例『三四の雨弾』」『メディア・カウント論集』Vol.3 No.1, pp.41-58, 2021.
- ^ 志岐 朔月「マネジメント現場から見た“顔の音楽化”」『芸能実務レビュー』第15巻第4号, pp.77-95, 2019.
- ^ 銀河 黒曜「逆位相発声の実践：ステージ用マイク角度の検討」『ボーカル技術紀要』第22巻第1号, pp.3-16, 2016.
- ^ 紺野 朱槌「張力を変えることで生じる差分感：ライブ多回再現の可能性」『ギターサイエンス』Vol.9 No.3, pp.101-126, 2017.
- ^ 若狭 悠理「“三と四の中間”はどこにあるか：打点の心理学」『リズム学ジャーナル』第5巻第2号, pp.59-74, 2020.
- ^ 大間木 白灯「低音の粒子密度という言葉の成立」『ベース音響通信』第1巻第1号, pp.9-23, 2014.
- ^ 中島 凛音『恋愛方程式と音楽マーケティング』架空出版, 2018.
- ^ Masayuki Kisaragi, “Glamorous Rock as Public Geometry: A Study of Ikemen San Yon Juushi”, Journal of Stage Metrics, Vol.12 No.4, pp.201-224, 2022.
外部リンク
- 三四倶楽部 公式会報保管庫
- ユニゾン砲塔レコード アーティストアーカイブ
- 潮風倉庫アーカイブ（2011-2013）
- 星影エンタープライズ ライブデータ倉庫
- 反射板の向こう側（番組非公式アーカイブ）