インダストリアルゲップ
| 名前 | インダストリアルゲップ |
|---|---|
| 画像 | IndustrialGepP_logo.png（架空） |
| 画像説明 | 工場夜景を模したジャケット（架空） |
| 画像サイズ | 260px |
| 画像補正 | 0.2 |
| 背景色 | #5b4b2a |
| 別名 | IG（略称） |
| 出生名 | 結成当初の通称：炉口四輪（ろぐちしりん） |
| 出身地 | 周辺（発祥とされる） |
| ジャンル | インダストリアル・パンク／エアロ・ロック（自称） |
| 職業 | バンド |
| 担当楽器 | ボーカル／ギター／ベース／ドラム＋サンプリング |
| 活動期間 | 1997年 - 2023年（2025年再始動） |
| レーベル | 黒錆レコード |
| 事務所 | 錆音興業 |
| 共同作業者 | 測定音響研究所、のちにNHK技術班（派生） |
| メンバー | 大倉カンナ（Vo）、安食ソル（Gt）、菱田ススム（Ba）、辻堂ブリキ（Dr） |
| 旧メンバー | 作曲補助：小早川カラ（1999年まで） |
| 公式サイト | https://kurogane-records.example/industrial-gepp（架空） |
インダストリアルゲップ（いんだすとりあるげっぷ）は、[[日本]]の4人組[[ロックバンド]]である。所属事務所は[[錆音興業]]。レコード会社は[[黒錆レコード]]。[[1997年]]に結成、[[2001年]]にメジャーデビュー。略称および愛称は「IG」。公式ファンクラブは「ゲップの会」。
概要[編集]
インダストリアルゲップは、工業用換気ダクトの実測データをサンプリングし、そこに「意図的に不快な呼気音」を重ねる作風で知られている日本の4人組ロックバンドである。初期はの旧造船下請け工場での路上ライブとして語られることも多く、のちに「都市の呼吸を鳴らす音楽」として半ば宗教的に語られるようになった。
結成当初の楽曲は、メトロノームではなく排気ファンの回転数（RPM）と呼吸回数を対応させるという、ライブ進行上の独自ルールを持っていた。ファンの間では、その不気味さが「嫌悪の中に快楽がある」形式美として受け止められており、社会現象と称されることもある。
メンバー[編集]
大倉カンナはボーカルおよび即興のサンプル操作を担当している。歌詞は工場の点検票、危険標識、飲料の成分表を引用したような語彙で組まれ、本人は「全部、呼吸の順番で並べている」と述べたとされる。
安食ソルはギターを担当し、低音弦のチューニングに「錆びた平均律」という独自表記を用いた。菱田ススムはベースで、演奏ではなく“記録”にこだわり、ステージごとに音圧計測を残したとされる。辻堂ブリキはドラムとリズム設計を担当し、ライヴの開始合図をサイレンではなく温風ダクトの鳴動に合わせた。
サポートとして、1998年頃まで小早川カラ（作曲補助）が関わったとされるが、公式には「当時の契約事情で表に出なかった」と説明されている。
バンド名の由来[編集]
バンド名の「インダストリアルゲップ」は、最初に録音された素材が換気口から漏れる“圧抜け音”だったことに由来すると説明されている。結成直後、メンバーは測定マイクをの旧設備に取り付け、排気フィルター交換までの時間を計測した。その際、偶然にも“ゲップのように聞こえる周期”が検出され、これが初期音源の合図になったとされる。
別説として、当時の制作ノートに「Industrial（工業）」「Gëpp（気泡放出）」「曲の呼吸を壊さないこと」という三条件が並記されていたため、編集者がそれをそのままバンド名へ拡張したのだという。なお、この由来はファンクラブ会報の第3号で「一次資料」として紹介されたとされるが、実物の所在は確認されていない[1]。
来歴/経歴[編集]
結成・インディーズ時代（1997年-2000年）[編集]
インダストリアルゲップは[[1997年]]に、の夜間搬入口で偶然再会した4人によって結成されたとされる。彼らは同年、ダクト実測と仮歌録りを繰り返し、3か月で「呼気音サンプル」だけを412種類蓄積したと公表した。数の多さは、当時の地域ラジオ番組で“勝手に評価されてしまった”として後年語られることもある。
インディーズ時代、ライブは原則として「観客が入口の距離を3歩以内に保つ」というルールを置いたとされる。違反した場合、本人確認ではなく“換気率の読み上げ”が行われたという逸話があり、笑い話にもなっている。この段階で、すでにサウンドは粗いが規則正しい、と評された[2]。
メジャーデビュー（2001年-2003年）[編集]
メジャーデビューは[[2001年]]で、シングル「」が[[黒錆レコード]]からリリースされた。発売前の告知では「オリコンの代わりに全国換気指数（仮）の上昇で発売を決める」と書かれていたが、実際には通常のプロモーションに切り替えられたとされる[3]。
この時期、彼らはの小劇場で“1曲ごとに温度を変える”リハーサルを行った。具体的には、空調の設定を7分刻みで21℃→24℃→18℃へ変え、サンプルの響きが変わる瞬間を録音したとされる。結果として、アルバム『錆のリズム学』は初週で推定7.3万枚相当（当時の自主調査ではあるが）を記録したと説明された。
2002年には、テレビ番組のBGM枠に起用され、視聴者が“工場の匂いがする”とSNSで騒いだという伝説が残る。のちに、この発言は誇張とされつつも、当時の番組公式コメントとして整理された[4]。
再編・黄金期（2004年-2009年）[編集]
[[2004年]]、バンドは構成を見直し、安食ソルのギター担当が「即興寄り」から「設計寄り」へ切り替えられた。その変化を象徴する作品として『呼吸圧縮装置』が挙げられ、同作は収録曲のうち5曲で“呼気音”が曲間に計測値付きで埋め込まれた。
[[2006年]]には、測定音響研究所との共同でライブ会場の残響時間を平均0.98秒として固定する試みが行われたとされる。この値は、雑誌のインタビュー記事で妙に細かく引用され、読者を驚かせた。もっとも、後に研究所側は「平均値であり、固定は不可能である」と釈明したと書かれている[5]。
[[2008年]]、シングル「『ゲップ信号』」は国民的な“変な曲”として扱われ、全国の労働安全講習に“素材提供した”という噂が流れた。実際は講習用BGMの改変版が作られたにとどまるとされるが、その噂が広まったことで講習参加者から「なぜか笑うようになった」との声が出たとも言われた[6]。
活動休止・再結成（2010年-2025年）[編集]
[[2010年]]、メンバー間の収録方針を巡る対立により活動休止が発表された。理由は明示されなかったものの、報道では「換気サンプルの取り直しで時間が枯渇した」とされた。2011年には一度だけ“無音ライブ”が行われ、観客は耳栓を装着して入場したと伝えられる。
その後、[[2016年]]に一時復帰し、再結成という形で[[2025年]]に再始動した。2023年までの活動停止期間に、辻堂ブリキが“ダクト以外の音源”を探すために各地の温泉施設の換気口を調査していたという話が出回り、ファンは半信半疑で楽しんだ[7]。
音楽性[編集]
インダストリアルゲップの音楽性は、インダストリアルの質感とロックの推進力を併せ持つとされる。特徴として、ギターリフが一定の小節単位で呼気音サンプルに“同期”される点が挙げられ、曲名にも計測単位を含むことがある（例として「1.3秒ブレンド」「0.7kPa合奏」など）。
歌詞は社会の生産性指標を皮肉る方向へ傾いたと説明されることが多く、特に『錆のリズム学』では工場の安全掲示が比喩として用いられた。もっとも、彼ら自身は“安全掲示を悪用している意識はない”と述べており、むしろ「安全に息を合わせたいだけ」と語ったとされる[8]。
制作面では、サンプル収集が核であり、ライブ直前に会場の天井換気の音を録音し、全体のミックスに反映させる手順が確立されていた。これにより、同じ曲でも都市ごとに“鳴り方が違う”と評価され、コレクターが増えた。
人物[編集]
大倉カンナは、ボーカルとしての声量だけでなく、録音時の“息継ぎの長さ”を作詞の要素にしたことで知られている。メンバーの証言では、彼女はスタジオで必ずタイマーを回し、4拍目の吸気と8拍目の吐気が一致するまで歌い直したという。
安食ソルは、ギターのペグを調整する際に“錆びの粒度”を比喩として語る癖があったとされる。菱田ススムは音圧計測を日誌化し、ライブ後に「平均SPL 92.4dB、ピークSPL 104.8dB」というような数値を紙で残したとされるが、スタッフは「実際はもう少し丸めていた」とも証言している。
辻堂ブリキは、ドラムセットの上に温度計と簡易気圧計を置き、“気圧が下がるとキックの残響が締まる”という持論で組み直した。本人はその根拠として、昔の気象台の観測記録を読み込んでいたという。
評価[編集]
インダストリアルゲップは、奇抜なコンセプトにもかかわらず演奏技術が評価されたことで、批評誌から一定の支持を得たとされる。特に2006年頃のライブ映像は、サウンドの不快さよりも“設計の美しさ”が際立つとして言及された。
一方で、彼らのアプローチは「工業の音を模倣しているだけではないか」という疑問も生んだ。批評の中には、換気口サンプルが実際よりもロマン化されているという指摘があり、要出典的な扱いを受ける記述も見られた（本人が語った数値の真偽など）[9]。
とはいえ、社会的には“職場の息苦しさを笑いに変える”として受け止められた側面があり、労働文化やポップカルチャーの接点として語られることがある。
受賞歴/賞・記録[編集]
2003年、音楽情報誌主催の「現場共鳴大賞」で特別賞を受賞したとされる。受賞理由は「呼気音サンプルの統一規格により、ライブの再現性を高めた」こととされたが、選考基準が曖昧だったため“裏で現場の換気測定会社が動いた”という噂も生まれた[10]。
2007年には、オリコン年間アルバムチャートでの上位常連として扱われ、推定累計売上枚数は300万枚相当（発売形態の内訳を含めない概算）と紹介された。さらに2012年には、ミュージックビデオ「『ゲップ信号』」が“最も変な振り付け”部門で話題になった。
記録としては、2018年の全国ツアーで“同一曲の平均テンポズレが0.6%以内”だったと公式記録に記載されたが、計測方法は公表されていないとされる。
ディスコグラフィ[編集]
シングルとしては「」（2001年）、「『ゲップ信号』」（2008年）、「『温風メモリ』」（2016年）などが挙げられる。CDシングルは「『1.3秒ブレンド』」（2002年）で、初回盤には工場換気音の“ダウンロード用鍵”が付属したとされる。
アルバムは『錆のリズム学』（2001年）を皮切りに、『呼吸圧縮装置』（2005年）、『ダクト礼讃』（2009年）、『ゲップのための数学』（2016年）などがある。ベスト・アルバムとして『工場夜景セレクション』（2019年）もリリースされた。
映像作品は『LIVE：ダクト残響の夜』（2007年）と『無音ツアー記録』（2011年）で、後者は字幕に“聞こえない音”の説明を載せた奇妙な構成として知られる。配信限定シングルとして「0.7kPa合奏」が2020年に配信されたが、通常のストリーミングではなく“再生後に環境音が一瞬だけ増幅される”仕様だったと噂された[11]。
ストリーミング認定[編集]
ストリーミング認定では、楽曲「『ゲップ信号』」が累計再生で8億回再生を突破したとされる（2024年時点の推定）。「0.7kPa合奏」は“ショート動画のBGMに最適”として二次使用が増えたと説明されており、ファンはそれを「インダストリアルの一般化」と呼んだ。
ただし、認定の根拠資料は複数の配信プラットフォームを横断したもので、時期によって集計条件が変わった可能性が指摘されている[12]。
タイアップ一覧[編集]
タイアップとしては、番組『夜間点検中継』（架空のドキュメンタリー枠）で「『排気の詩』」がエンディングテーマとして用いられたとされる。ほかに、にある測定機器メーカーのキャンペーンで「『温風メモリ』」が使用された。
また、労働安全啓発のイベントで「ダクト礼讃」が“会場の換気点検BGM”として流されたという話もあるが、当事者は「音源が似ていた別曲の取り違えであった」と釈明したとされる[13]。
ライブ・イベント/ライブ・コンサートツアー[編集]
インダストリアルゲップの代表的なツアーとして、2007年の『LIVE：ダクト残響の夜』が挙げられる。会場では入場時に配布されるリストバンドに、温度と換気率を記録する方式が採用されたとされる。
2018年には全国ツアー『0.6%ズレ以内』が実施され、各公演のミックスダウンをその日のうちに更新したと説明された。さらに2011年の無音ライブは、観客が“音”ではなく“呼気の長さ”を測定されるという趣向で、記録係が観客席の端で小さな端末を動かしたという逸話がある。
2025年再始動後も、同じ会場での再現をせず「その都市の換気音に最適化する」と宣言されたため、コレクター文化は再燃した。
出演(テレビ/ラジオ/映画/CM)[編集]
テレビ出演は、音楽バラエティ『深夜の騒音相談室』で特集を組まれたことが知られている。ラジオ番組では、パーソナリティとして大倉カンナが「息の計量」をテーマに語った回があり、放送後にリスナーから“自宅の換気音を録った”というメールが殺到したとされる。
映画への出演は、音楽ではなくテクニカル協力として描かれたことがある。『工場の夢、外気の夢』（2014年）では彼らのサンプル素材に似た音が使われたと噂されたが、スタッフは「提供はしていない」と述べたという[14]。
CMでは「錆音興業」の関連商品“換気設計クリーン”のキャンペーンで、ベース音のみを使う短尺映像が話題になった。
NHK紅白歌合戦出場歴[編集]
NHK紅白歌合戦への出場は[[2009年]]に初出場したとされる。曲は「『ダクト礼讃』」で、演出として舞台裏で換気装置の音を生中継したという。これについては、視聴者が「工場の音がテレビから聞こえる」と驚いた一方で、技術的には“放送用に整形した”との指摘があった。
後年、紅白の衣装が“安全標識の配色”だったことが話題になり、色調の根拠として辻堂ブリキが「気圧の色」として語ったとされるが、詳細は不明とされている。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 大倉カンナ「換気口の周期と歌の行程—インダストリアルゲップ論（聞こえ方の設計）」『サウンド現場学』第12巻第3号, 2004年, pp. 11-29.
- ^ 安食ソル「錆びた平均律の試算」『ギター工学レビュー』Vol.7 No.1, 2006年, pp. 45-58.
- ^ 菱田ススム「SPLの記録は感情に勝てるか」『音圧ジャーナル』第3巻第2号, 2008年, pp. 101-118.
- ^ 辻堂ブリキ「無音ツアーで聴かせたのは何か」『演奏技術叢書』pp. 201-223, 2012年.
- ^ 測定音響研究所 編『残響時間0.98秒の作り方』測定音響出版, 2006年.
- ^ 『錆音興業五十年史』錆音興業企画室, 2019年, pp. 77-89.
- ^ 黒錆レコード広報「デビュー曲『排気の詩』の制作工程」『レコード・クロニクル』Vol.21, 2001年, pp. 3-19.
- ^ NHK技術班「放送における呼気サンプル処理の考え方」『公共技術月報』第48巻第9号, 2010年, pp. 12-27.
- ^ 海外文献：Mina Thornton「Industrial Breath as Performance Metrology」『Journal of Noise Studies』Vol.16 No.4, 2013年, pp. 77-96.
- ^ 海外文献：R. Caldwell『Urban Hygiene Soundtracks』Ficta Press, 2016年, pp. 210-233（書名が微妙に不自然な版）.
外部リンク
- 錆音興業 公式アーカイブ（架空）
- 黒錆レコード ディスコグラフィ（架空）
- ゲップの会 会報倉庫（架空）
- 測定音響研究所 コラム一覧（架空）
- インダストリアルゲップ ファンメーター（架空）