カオカオチャンネルのカオです
| 分野 | 動画文化・配信言語学 |
|---|---|
| 由来とされる形 | 「カオカオチャンネルのカオです」という固定句 |
| 普及時期 | 前後に急増したとされる |
| 主な媒体 | 短尺動画（15〜60秒）と音声配信 |
| 関連する慣習 | 挨拶→視聴者参加の二段階導入 |
| 波及先 | ラジオパーソナリティの定型口上 |
| 中心都市（伝承） | の地下スタジオ |
| 類似表現 | 「◯◯です」型の自称テンプレ |
カオカオチャンネルのカオです（かおかおちゃんねるのかおです）は、音声配信と短尺動画の境界領域で流行した日本の呼称である。視聴者に挨拶と自己紹介を同時に提供する形式として、地方局の深夜番組にも波及したとされる[1]。
概要[編集]
は、配信者が毎回冒頭で用いる自己表示の定型句である。内容は単純であるが、実際には「視聴者に対する約束」と「チャンネル固有の人格設計」を同時に行う言語形式として理解されている。
本句は、名前（カオ）と所属（カオカオチャンネル）を短い言い切りで提示する点が特徴とされる。加えて、冒頭の一定拍（たとえば『カオ』の母音を3フレーム以上伸ばす）を守ることで、視聴者の離脱率が下がるとして、配信者コミュニティで「定型拍学」が形成されたとする説がある[1]。
起源と成立[編集]
言語圧縮プロトコルとしての誕生[編集]
起源は、にある放送技術会社「中京音声圧縮研究所」が試作した、視聴者認証のための音声ハンドシェイクにあるとする伝承が残っている。研究所では、冒頭10秒に多すぎる情報を入れると誤認証が増えるため、固定句1本だけを採用したという[2]。
当時の技術メモには「カオカオチャンネルのカオです」の音韻的性質が詳細に記されているとされ、特に『カオ』の繰り返しが、雑音下でのスペクトル一致率を0.873にまで高めたと報告されたとされる。この数値は後に誇張されたとする指摘もあるが、少なくとも“やたら細かい数字が似合う怪文書”として、編集者の間で語り継がれてきた[3]。
さらに、固定句が成立する前段として、同社の試験番組「夜明けの無音笑」における暫定挨拶「カオでございます」が、視聴者投票（投票率）によって短縮され、最終的に『カオカオチャンネルのカオです』へ収束したという仮説もある[4]。
「カオ」という人格の発明[編集]
固定句の『カオ』は、単なる個人名ではなく人格記号として設計されたとされる。研究チームは、視聴者が毎回“同じテンションの入口”を期待できるよう、配信者の感情振れを人格記号に押し込める方式を採用したという。
この方式に関わった人物として、放送作家の（当時の制作会社所属）と、音声工学の（英国籍の委託研究員）が名指しで語られることがある。両者は、固定句の長さを「文字数11、ただし読みは5拍」といった規格に落とし込んだとされ、規格逸脱が起こるたびにスタジオの空調設定が見直されたと報告された[5]。
一方で、人格記号『カオ』が過剰に自己増殖し、「カオです」と言っただけで視聴者がコメント欄に同型の返句を投げる現象が起きた。これが“視聴者参加型の挨拶文化”へ発展したとされ、現在でもコール&レスポンスの雛形として言及される[6]。
発展と社会への影響[編集]
本句は、開始当初から“短いのに説明が増える”形式として拡散した。視聴者は冒頭の固定句によって、以降の動画が「実況」「雑談」「検証」のどれに分類されるかを先読みできたとされる。配信者側も、冒頭の定型句を入れることでサムネイルの文言を削り、クリック率を押し上げられると考えた。
また、自治体・教育現場への波及も報告されている。たとえばの生涯学習センターで開催された「配信リテラシー講座（全回）」では、最終回に“定型句を自作する演習”が組まれ、「カオカオチャンネルのカオです」由来のテンプレを用いて自己紹介を作らせたという[7]。参加者の自己効力感が上がったとされる一方で、過度な定型化が“本音の露出を抑える”という反作用も指摘された。
さらにメディアでは、深夜番組のコメンテーターが本句をもじるようになった。例としての情報番組特番で、アナウンサーが「きょうは“カオです”」とだけ言ったところ、スタジオの空気が一瞬凍り、視聴者の投稿が1時間でに達したという逸話が知られている[8]。実際の要因は不明とされつつも、定型句が“視聴者の期待操作”として機能したことを示す事例とされている。
批判と論争[編集]
批判としてまず挙げられるのは、固定句が“固有の人格”を視聴者に押し付ける点である。言語形式が安定すると、配信者自身が変化する余地が狭まり、結果として話題の刷新が遅れるという指摘があった[9]。
次に、商業利用の問題が論じられた。企業スポンサーが入った回では、固定句の後に商品名を差し込むようになり、“挨拶が広告の前置きになる”との反発が起こったとされる。特に、音声広告企業「オトナレッジ株式会社（当時）」の提携回で、固定句の『カオ』の前後にのジングルを挿入したところ、視聴者の離脱が統計的に有意に悪化したという報告が出回った[10]。
最後に、起源をめぐる論争があった。研究所の技術文書が存在したかどうかは確認されていないとされるが、それでも“起源物語”は配信文化の神話として再編集され続けた。要するに、誰が作ったかより、どのように信じられてきたかが価値になっていたという見方が強い[11]。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 中京音声圧縮研究所編『音声ハンドシェイク設計の基礎』中央通信社, 2016年.
- ^ 渡辺精一郎「短尺導入における固定句の効果測定」『放送技術論集』第42巻第3号, pp. 51-67, 2018年.
- ^ Margaret A. Thornton and Keiko Saitō「Spectral Matching for Repetitive Self-Identification」『Journal of Interactive Acoustics』Vol. 12 No. 1, pp. 9-24, 2019.
- ^ 田中めぐみ『深夜の“期待”を編集する』学術出版会, 2020年.
- ^ オトナレッジ株式会社研究部「ジングル挿入タイミングと視聴継続」『広告音響研究』第7巻第2号, pp. 101-118, 2021年.
- ^ 佐伯啓太「定型拍学：配信拍の社会的共有」『メディア言語学年報』第5巻第1号, pp. 33-49, 2022年.
- ^ K. Nakamura「Quantifying Template Familiarity in Short Videos」『International Review of Digital Culture』Vol. 8 No. 4, pp. 200-212, 2023.
- ^ 名古屋地方放送協会『地域スタジオの技術伝承』名古屋放送協会出版部, 2017年.
- ^ 杉本ユリ「自己効力感と定型化の両義性」『学習支援の実践研究』第3巻第1号, pp. 77-93, 2020年.
- ^ 【微妙に題名が怪しい】山田研一『カオです論：自己紹介はなぜ反復されるのか』潮風書房, 2018年.
外部リンク
- 配信言語学研究会アーカイブ
- 短尺編集工房（KaoKao資料室）
- 名古屋地下スタジオ探訪サイト
- 音声ハンドシェイク設計Wiki
- 離脱率工学の図書館