コーダル
| 名称 | コーダル |
|---|---|
| 英名 | Codal |
| 分類 | 符号化規格・音響調整法 |
| 提唱時期 | 1878年頃 |
| 提唱者 | アードリアン・ヴェルナー |
| 主な用途 | 電信、楽譜編集、交換台制御 |
| 中心地 | ウィーン、パリ、東京 |
| 最盛期 | 1920年代 - 1950年代 |
| 現況 | 一部の音響工房と教育現場で継承 |
コーダル（英: Codal）は、後半ので生まれたとされる、とを同時に行うための規格体系である。のちにではとの両分野に応用され、昭和初期の技術者たちのあいだで独自の発展を遂げたとされる[1]。
概要[編集]
コーダルは、音の高さ・長さ・送受信の優先順位を一つの記号列にまとめることを目的として構想された体系である。資料上はに周辺で原型が整えられたとされ、当初はの誤送信防止策として扱われていた[1]。
のちにの分野へ流入し、の余白に小さな補助符号を付すことで、演奏者に「強く、しかし急がず」などの指示を精密に伝える手法として受け入れられた。一方で、同じ記号がの業務にも転用されたため、用途の拡散が早く、1930年代には「コーダル式でない手順は記録に残らない」とする極端な運用まで現れたとされる[2]。
歴史[編集]
起源と初期の提唱[編集]
起源はの通信技師が、冬季の霧で電文が取り違えられた事件を契機に提案したものとされる。彼は、沿いの検査倉庫で「音を記号に、記号を音に戻すべきである」とする覚書を残したが、その紙片の下書きにはワルツの旋律が混ざっていたため、後年の研究者からは「実務と趣味の境界が曖昧である」と指摘されている。
初期コーダルでは、1つの記号が3つの意味を担う「三重符号制」が採用され、これが後の普及を決定づけたとされる。もっとも、実務上は覚えにくく、の会議では「会議参加者の半数が記号帳を逆さに持っていた」との逸話が残る[3]。
日本への導入[編集]
日本への伝来は後期、の通訳官であったによるものとされる。谷口はにでコーダルの縮刷版を入手し、ので複製講習会を開いたが、参加者の多くはそれを新型の楽譜定規と誤解したという。
期にはとの双方で試験導入が行われ、同じ符号が「休符を長く」「通話を切れ」と両方に読めることから、現場ではしばしば混乱が生じた。ただし、記録によればこの曖昧さが逆に創作意欲を刺激し、当時の新進作曲家の一部は交換台の待機時間を「無音の形式美」とみなしていた[4]。
普及と衰退[編集]
には、の副展示としてコーダルの実演が行われ、来場者数は2日間で延べ1万8,400人に達したとされる。会場では、送信された電文がその場で短い弦楽四重奏に変換される装置が注目を集めたが、出力音がの開封音に似ていたため、報道は賛否に割れた[5]。
しかし以降、より単純なと録音機器の普及により、コーダルは次第に実務から外れた。とはいえ、廃止後もの老舗活版所やの私設アーカイブでは用紙と活字の互換性の都合から維持され、完全消滅には至らなかった。なお、1972年の調査では、旧式コーダル帳を保管する事業者が国内外で41件確認されたとされる[6]。
方式[編集]
コーダルの基本は、記号の線分数、傾き、余白の三要素で意味を決める点にある。たとえば右上がりの符号は上昇音を、左下がりの符号は下降音を示すが、符号の端に小さな点が付くと「急報」または「短いスタッカート」を意味するため、運用者は常に文脈を参照する必要があった。
このため、熟練者のあいだでは「読む」のではなく「聞き取る」と表現されることがあった。実際、の旧記録では、コーダル文書の解読にあたり、机上で指を動かしながら小声で節をつける職員が少なくとも7名いたとされる[7]。
また、後期の改良版には「沈黙を表す空白符号」が導入されたが、これが業務効率を下げたとして批判された。空白が長すぎると相手が通話停止と誤認し、短すぎると演奏者が休符を省略してしまうため、ある種のコーダル訓練ではの無音保持が合格条件になっていたという。
社会的影響[編集]
コーダルは通信と音楽を同一の文法で扱おうとした点で、当時としてはきわめて野心的な制度であった。これにより、との職能が一部重なり、にはの内部で「旋律理解のある交換手」を評価する特別試験が導入されたとされる。
一方で、学校教育への波及も見られた。内の一部のでは、算術と唱歌を接続する試みとしてコーダル式の板書が採用され、児童が数字の列をリズムで暗記する方法が流行した。ただし、家計簿までコーダル化した家庭では支出の分類が過度に細分化され、米、味噌、鉛筆、電球が同じ記号で整理されるという珍事も起きたとされる[8]。
批判と論争[編集]
コーダルに対する批判で最も多かったのは、体系が美しすぎて現場に向かないというものである。のでは、ある参加者が「この規格は電文を救うが、送る者の胃を壊す」と発言したと記録されている。
また、記号の由来をめぐっては、ヴェルナーの原案が本当に独創的だったのか、それとも当時流行していたの節回しを転用したに過ぎないのかで論争が続いた。近年の研究では、彼の私蔵ノートにの断片と配送伝票が同じページに貼られていたことが確認されており、両者の境界はもともと曖昧だった可能性が高いとされる[9]。
現代の評価[編集]
現在のコーダルは実務規格というより、とを結ぶ周縁的な遺産として扱われている。特にとの一部研究室では、音声UIの設計史を検討する際の比較対象として引用されることがある。
また、2010年代以降は「コーダル・ノート」と呼ばれる手帳術が一部で流行し、1日の予定を小さな記号と半拍単位のメモで書き分ける方法が再評価された。もっとも、実用性よりも見た目の複雑さが先行する傾向は変わらず、利用者の中には「手帳が楽譜に見える」と述べる者も多い[10]。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ Adrian Werner, "Über Codale Zeichen und ihre Übertragung", Wiener Mitteilungen für Telegraphie, Vol. 12, No. 3, 1881, pp. 41-67.
- ^ 谷口清三郎『コーダル伝来覚書』逓信研究会出版部, 1912年.
- ^ Margaret L. Henshaw, "The Codal Method in Music Engraving", Journal of Applied Notation, Vol. 7, No. 1, 1924, pp. 15-39.
- ^ 『中央電話局業務日誌 第四巻』東京市電気局資料室, 1930年.
- ^ Pierre Dumont, "Codal et la quarantaine sonore", Revue des Techniques Mixtes, Vol. 5, No. 2, 1931, pp. 88-104.
- ^ 佐伯俊一『記号と旋律のあいだ――コーダルの社会史』青林社, 1958年.
- ^ Hermann Kroll, "A Note on the Silent Glyph", Archiv für Telegraphische Formen, Vol. 19, No. 4, 1962, pp. 201-219.
- ^ 『コーダル保存活用調査報告書』文化庁記録史料課, 1973年.
- ^ Naomi Feld, "Mozart in the Switchboard: Codal Prehistory Reconsidered", Studies in Counterfactual Media, Vol. 2, No. 1, 2009, pp. 3-28.
- ^ 山本弦太『手帳を楽譜にする方法』東西書房, 2018年.
- ^ Klaus Eberhardt, "The Strange History of Codal and the Can of Labels", International Review of Speculative Technology, Vol. 11, No. 2, 2021, pp. 77-95.
外部リンク
- 国際コーダル学会
- ウィーン・コーダル文書館
- 日本コーダル保存協会
- 東京記号音響研究所
- デジタル電信史アーカイブ