ゴジラvs諸葛亮孔明
| 作品名 | ゴジラvs諸葛亮孔明 |
|---|---|
| 原題 | Godzilla vs. Zhuge Liang Kongming |
| 画像 | Godzilla_vs_Zhuge_Liang_Kongming_poster.jpg |
| 画像サイズ | 250px |
| 画像解説 | 初公開時の日本版ポスター |
| 監督 | 黒田 恒一 |
| 脚本 | 篠宮 玲司 |
| 出演者 | 霧島 鷹之、真柴 由里、ハロルド・ケイン |
| 音楽 | 宮地 颯太 |
| 制作会社 | 東亜映像工房 |
| 配給 | 大日本東映配給 |
| 公開 | 1997年7月12日 |
| 製作国 | 日本 |
| 言語 | 日本語 |
| 製作費 | 約14億円 |
| 興行収入 | 38.6億円 |
| 上映時間 | 128分 |
| 前作 | 海底要塞マンダラ |
| 次作 | ゴジラvs空城の計 |
『ゴジラvs諸葛亮孔明』（ごじらたいすーずかつりょうこうめい）は、に公開されたの。監督は、脚本は、主演はである。巨大怪獣と軍略家の名を冠しつつ、実際にはの海底遺跡を巡る「知略対決」を描いた作品として知られる[1]。
概要[編集]
『ゴジラvs諸葛亮孔明』は、が製作し、がに公開したである。題名の通りとが対峙するが、両者は直接殴り合うのではなく、地形改変・心理戦・通信妨害を駆使して海上都市の支配権を争う構成になっている。
本作は、当初は「怪獣映画の文法にの軍師術を持ち込む試み」として企画されたが、撮影途中で脚本が三度差し替えられ、最終的に「巨大生物に対し、戦略の方がどこまで通用するか」を描く半ば実験的な作品へ変化した。公開当時は子ども向け娯楽として宣伝された一方、後年にはとして再評価され、内の一部の中学校で上映会が行われたことでも知られる[2]。
あらすじ[編集]
の埋立地で、原因不明の地震と共に海底から巨大な石碑群が浮上する。石碑には、が晩年に残したとされる「潮位制御の策」が刻まれており、それを研究していたの考古学者・藤堂美弥は、石碑が怪獣を呼び寄せる信号装置であると突き止める。
その頃、海洋深層掘削によって覚醒したは、石碑の光を追って沖へ接近する。軍は通常兵器での迎撃を試みるが、孔明の残した「八陣灯台」により通信は断続的に遮断され、艦隊は互いを敵と誤認して混乱に陥る。ここで藤堂は、孔明の設計図に記された「偽城」と呼ばれる海上誘導構造物を復元し、ゴジラを方面へ誘導する作戦を立案する。
終盤、孔明の末裔を名乗る老人・孔明玄策が現れ、実は石碑の目的が怪獣を倒すことではなく、「巨大な破壊を前に人間の判断を鍛える」ことにあったと明かす。最終的にゴジラは、空城の計を海水面に再現した巨大可動橋へ誘導され、砲撃ではなく潮流の反転によって海中へ追い返される。だがラストでは、孔明の星図が再び発光し、第二の信号がで観測されるところで幕を閉じる。
登場人物[編集]
主要人物[編集]
藤堂 美弥（演：真柴 由里） - の准教授。石碑解読の専門家であり、孔明の戦術を現代工学に翻訳できる数少ない人物として描かれる。撮影時には、監督の要望で毎回違う数式を書かされ、最終的に黒板の式が7種類に増えたという。
孔明玄策（演：霧島 鷹之） - 孔明の血を引くとされる老人。常に扇子を携え、天候の変化を「今日は東南風が二段階足りぬ」と表現する癖がある。劇中で最も人気を得た台詞は「怪獣に勝つな、怪獣が勝手に迷う状況を作れ」であった。
国防庁特務参謀・佐伯 零（演：ハロルド・ケイン） - 日系三世の戦略顧問。英語混じりの冷静な説明役として配置されたが、終盤では孔明よりも多くの地形図を破り捨て、観客からは「実質的なもう一人の軍師」と呼ばれた。
その他[編集]
伊勢崎 大吾（演：北村 剛） - 港湾作業員。ゴジラの足跡を最初に発見する人物で、劇中で唯一、怪獣と軍師の議論に巻き込まれずに済まない一般人である。
ナレーター - 作品全体の状況を整理する役で、台本上は三人称だが、後半では説明よりも地理の訂正に追われる。なお、地方テレビ版ではナレーションが42秒短縮され、その分だけ「孔明の置き土産」が強調された。
キャスト[編集]
霧島 鷹之は、孔明玄策役を演じるにあたり、扇子を閉じたまま歩く訓練を続けたとされる。真柴 由里は藤堂美弥役で本格的な映画主演デビューを果たし、公開後にはの調査で「90年代怪獣映画における最も説明量の多い女性主人公」として挙げられた。
そのほか、操艦士官役に、気象解析官役に、海上自衛隊通信長役にが配されている。声の出演として、ゴジラの咆哮の調整に所属の二名が参加したが、クレジット上は「特殊音響」とだけ表記されている。
スタッフ[編集]
映像制作[編集]
監督のは、前作『』で用いたミニチュア合成をさらに発展させ、本作では1/80スケールのセットを制作した。とくにの代替構造物として造られた「空城橋」は、橋脚の内部に水路を通す設計で、撮影後に実際の港湾技師から「無駄に合理的」と評された。
特殊技術は、美術は、編集はが担当した。ミニチュアの破壊順序は孔明の陣形に合わせて組まれており、爆破担当が完成図を見て「怪獣映画なのに将棋の定跡みたいだ」と漏らした逸話が残る。
製作委員会[編集]
製作はとの共同名義で進められた。後者は実在の研究機関と混同されやすいが、当時の広報誌では「海洋災害における判断支援の文化的実験」として本作を位置づけていた。
また、公開直前にが資金を追加拠出した結果、終盤のCG潮流表現が4秒分増量されたとされる。これにより、完成版は当初予定より128秒長くなったが、宣伝では逆に「無駄のない128分」として売り出された。
製作[編集]
企画[編集]
企画の出発点は、秋に行われた社内会議で、若手プロデューサーのが「怪獣を倒すのではなく、怪獣に手を焼かせる知将を出したい」と発言したことにある。これに対し、当初は『』案も検討されたが、最終的には知略の象徴として孔明が選ばれた。
企画書では、孔明を「古典軍略のシステムエンジニア」と定義する文言が用いられ、これが後の宣伝コピー「戦うのは怪獣、勝つのは段取り」に受け継がれた[3]。
制作過程[編集]
撮影はの旧海軍試験施設跡と、の臨海倉庫群で行われた。ゴジラの出現シーンでは、潮の干満を正確に合わせるため、撮影班がとの時期を二度待ったという。
孔明側の作戦盤には実際に水が流され、駒の代わりに磁石付きの木片が使用された。結果として、撮影のたびに木片が微妙にずれ、脚本より先に戦況が動くことがあり、監督は「偶然が軍略を超えた」としてそのまま採用した。
美術・CG・音楽[編集]
美術の基調は青緑と灰色で統一され、怪獣映画としては珍しく、敵味方の区別が看板や光量ではなく「配置図」で示される場面が多い。CGはが担当し、当時としては珍しい海流シミュレーションを導入したが、データ容量の都合で波の一部が規則的に見え、結果的に「孔明の陣」らしいと好評であった。
音楽はが担当し、と和太鼓を併用した主題が特徴である。主題歌『』は、サビの途中で三拍子から五拍子へ移行する珍しい構成を採用し、ラジオ局の一部では「放送事故かと思った」と報告された。
着想の源[編集]
着想は、監督がの古書店で入手した『海戦と風向きの民間伝承』という薄冊にあるという説と、テレビ番組で見た怪獣映画の再編集版に強く影響されたという説が並立している。どちらの説でも、最終的に「軍師の知恵を怪獣の物量にぶつける」という発想へ収斂した点は一致する。
なお、完成披露試写の翌日、試写に参加した地理学者が「この映画の海岸線は実在しないが、心理的には存在する」と評したとされ、本作の受容を象徴するコメントとしてしばしば引用される。
興行[編集]
宣伝では、キャッチコピー「」が大きく掲げられ、とでは孔明の扇子を模した巨大立体看板が設置された。封切り初週の動員は人で、の夏休み映画としては上々の成績を記録した。
リバイバル上映は、、の三回行われ、特に版は4K修復に加えて「軍師の指差し位置」を修正した新版として話題になった。ホームメディアではDVD初回盤に「孔明の作戦メモ」風解説冊子が封入されたが、収録ミスにより一部地域でメニュー画面の潮流が逆回転する現象が報告された。
反響[編集]
批評[編集]
批評家の間では、前半の娯楽性と後半の思考実験的側面の落差が高く評価された一方、「怪獣映画としては説明が多すぎる」との指摘もあった。とくには、「怪獣が出るたびに作戦会議が始まる希有な構造」と評し、同時に「この会議のほうが怪獣より破壊力がある」と書いている。
一般観客の反応は好意的で、上映後アンケートでは「ゴジラが最も困惑していた映画」として記憶された。なお、一部の教育関係者からは、孔明の戦術が中学受験の比喩に使われるようになったことが指摘されている。
受賞・ノミネート[編集]
本作はで最優秀特撮演出賞を受賞し、では美術賞にノミネートされた。さらにから「海の見方を変えた映像作品」として特別表彰を受けた。
売上記録としては、公開からで興行収入を突破し、同年の特撮映画としては『』を抜いて暫定1位となった。だが、配給資料の注記では「孔明人気による上積み」と「ゴジラ需要による底堅さ」が並記され、どちらが主因かは最後まで定まらなかった。
テレビ放送[編集]
の相当枠で初放送され、関東地区で平均視聴率を記録した。放送版では暴風雨シーンの一部が短縮されたため、孔明の作戦が「やけに的確」に見えるとして再評価が進んだ。
また、にはで字幕付き再放送が行われ、解説字幕の一部に「ここで孔明、3枚目の地図を切る」といった独自表現が採用された。これがファンの間で定着し、以後、孔明が何かを指すたびに「地図を切る」という言い回しが使われるようになった。
関連商品[編集]
作品本編に関するもの[編集]
公開時には、、、の三商品が販売された。とくに空城の計プラモデルは、組み立てると一見ただの橋に見えるが、説明書を最後まで読むと内部に可動式の退避路がある仕掛けで、発売後3週間で初回生産分が完売した。
さらに、劇中の地図を再現したが付録付きで発売され、学校教材と誤認される事例が続出した。
派生作品[編集]
ノベライズ版『ゴジラvs諸葛亮孔明 外伝・八陣の海』は本人名義で刊行されたが、内容は映画版よりも孔明の説明が長く、読者から「ほぼ軍略書」と呼ばれた。ほかに、向け戦略シミュレーションゲーム『』、そして舞台化作品『』が制作されている。
なお、舞台版ではゴジラ役を黒い幕で表現し、孔明役が4分おきに扇子を開閉するのみで終幕するため、上演後のアンケートには「怪獣が見えないのに怖い」との感想が多く寄せられた。
脚注[編集]
1. 興行収入は配給元の発表値による。 2. 教材上映の実績については附属映像資料室の年報に記載がある。 3. 宣伝コピーの初出は劇場前売り券の裏面とされるが、同文言の確認は現存券の状態に左右される。
関連項目[編集]
脚注
- ^ 黒田 恒一『怪獣と軍略の交差点』東亜映画出版, 1998年.
- ^ 篠宮 玲司「海を読む脚本術」『映像文芸研究』Vol. 12, No. 3, pp. 44-59, 1998年.
- ^ 宮地 颯太『特撮音楽の逆説』潮流社, 2001年.
- ^ Harold Kane, “Strategic Scale Models in Japanese Kaiju Cinema,” Journal of Pacific Film Studies, Vol. 8, No. 2, pp. 113-129, 2002.
- ^ 真柴 由里「軍師役を演じるということ」『シネマと身体』第4巻第1号, pp. 7-18, 1999年.
- ^ 上野 透『ミニチュアは地形を変える』日本映像技術協会, 2000年.
- ^ 帝都海洋大学附属映像資料室『1997年度 公開映画における潮流表現調査報告』, 1998年.
- ^ K. Shinozaki, “When Godzilla Met Kongming,” East Asian Screen Quarterly, Vol. 5, No. 4, pp. 201-223, 1999.
- ^ 三好 兼市『海上セット設計大全』建築映像叢書, 1997年.
- ^ 映画批評集成編集部『90年代特撮映画の転換点』彩雲書房, 2005年.
外部リンク
- 東亜映像工房 作品アーカイブ
- 帝都海洋大学 映像資料室
- 日本怪獣戦略映画協会
- 孔明研究会・海戦部会
- 潮汐文化振興協会 資料ページ