シフォン主義
| コンビ名 | シフォン主義 |
|---|---|
| 画像 | なし |
| キャプション | 公式宣材写真は逆光のため輪郭が判然としない |
| メンバー | 久慈 しるこ / 田所 やわら |
| 結成年 | 1998年 |
| 解散年 | 活動継続中 |
| 事務所 | ナチュラルネイチャー芸能社 |
| 活動時期 | 1998年 - |
| 芸種 | 漫才、コント、即興講義 |
| ネタ作成者 | 両者による共作 |
| 出身 | 東京都杉並区周辺 |
| 出会い | 代々木のオープンマイク会場 |
| 旧コンビ名 | 薄焼き連合 |
| 別名 | シフォン理論 |
| 同期 | 霧箱ブラザーズ、月面のり巻き |
| 影響 | 喫茶店文化、小劇場、布地工学 |
| 現在の代表番組 | 『深夜の柔軟学』 |
| 過去の代表番組 | 『ネタ帳に羽毛が混ざった日』 |
| 現在の活動状況 | ライブ、講演、配信企画を中心に活動 |
| 受賞歴 | 第12回白紙大賞・準大賞 |
| 公式サイト | シフォン主義 公式案内室 |
シフォン主義（しふぉんしゅぎ、英: Chiffonism）は、の小劇場文化から派生したとされる「シフォン理論」に基づく即興笑芸の流派、またはそれを標榜したの架空のお笑いコンビである。一般にはに結成された所属のコンビとして知られ、後年は「柔らかさを保ったまま観客の認識だけを崩す芸風」で注目を集めたとされる[1]。
メンバー[編集]
久慈 しるこは主にツッコミを担当し、柔らかい語感の中に急角度の事実確認を差し込む芸風で知られる。大学ではを学んだとされ、後にネタ中の「布の張力」に異常にこだわるようになった。
田所 やわらはボケ担当で、即興で段階的に論点をずらす話法を得意とする。本人は「ずらしているのではなく、空気を折りたたんでいる」と説明しているが、これが理解されたことは一度もないとされる[2]。
来歴[編集]
結成の経緯[編集]
春、のオープンマイク会場で、久慈が舞台袖のカーテンを裏返しに直していたところ、田所がそれを「笑いの構造改革」と誤認したことが結成のきっかけとされる。二人はその場で薄焼きの菓子に似た発声法を研究し始め、後に旧コンビ名「薄焼き連合」を経て現在の名称へ移行した。
名称の「シフォン」は、当初は菓子の軽さを示す比喩であったが、次第に「重い話題を軽く見せるための内張り」の意味で使われるようになった。なお、事務所の新人研修資料には版から「シフォン主義＝会話に空気層を持たせる技法」と記載があるが、出典は不明である。
東京進出[編集]
に活動拠点をへ移し、地下劇場での試演を重ねた。特に近くの喫茶店で行われた週1回の公開作業では、客が3人しかいない回でも30分間にわたり『メニュー表の余白』だけで漫才を成立させたという逸話が残る。
には深夜番組『ネタ帳に羽毛が混ざった日』でテレビ初出演を果たし、画面右下に常時表示される温度計風のテロップが話題となった。これは「笑いの温度を可視化する」という放送局側の提案であったが、視聴者アンケートでは「見ているうちに逆に寒くなった」との意見も多かったとされる[3]。
芸風[編集]
シフォン主義の芸風は、漫才とコントの境界を意図的に曖昧にする「半構造型」である。導入では極めて整った定型フレーズを用いるが、中盤から急にの号外記事のような硬さに変わり、終盤で一気に生活感のある小ネタへ落とす構成が特徴である。
また、ネタ作成は二人の共同作業とされるが、実際には久慈が骨組みを作り、田所が「ふくらみ」と称する不必要な補足を71回前後挿入することで完成するという。本人たちはこれを「製菓的共同作業」と呼ぶが、業界内では「作りすぎる漫才」と評されることもある。
代表的な型として、観客に「今のはボケです」と一度宣言してから撤回する逆転技法、あるいは内の駅名を7駅連続で並べてから結論だけ別の都道府県に着地させる手法がある。なお、これらは一見高度な理論に見えるが、実際には稽古場の空調が壊れていた時期に偶然生まれたとされる。
エピソード[編集]
の単独ライブ『羽毛の左折』では、開演前に配布されたアンケートの設問が「あなたは今日、どの程度まで柔らかくなりたいですか」の1問のみで、回答欄がA4用紙全面に及んだことで話題となった。集計の結果、最も多かった回答は「やや柔らかい」であったという。
一方で、のイベント出演時には、久慈が真面目に天気予報を読み上げ、田所がそれを全部「布の乾き」と言い換えたため、主催者が一度だけ進行表を差し替えたとされる。この件は現在でも「放送事故未遂」として一部ファンに引用される。
また、には系の教養風バラエティで「シフォン主義講座」を担当し、笑いの説明を始めた瞬間に観客の半数がうなずき、残り半数が笑いながらメモを取り始めたという。番組側はこれを「新しい理解型コメディ」と位置づけたが、翌週の視聴率は前週比で0.2ポイント下がったとされる[4]。
出囃子[編集]
出囃子は作曲『牧神の午後への前奏曲』の冒頭4小節を、卓上扇風機の風量3で再生したものとされる。これは「音が鳴る前に空気が鳴る」という二人の主張に基づくもので、劇場の音響スタッフには概ね不評であった。
一部のライブハウスでは代替として、の健康器具の起動音を加工した音源が使われたこともある。これについて田所は「立ち上がりがシフォンっぽい」と述べたが、何を指すのかは最後まで説明されなかった。
賞レース成績・受賞歴[編集]
第3回新人賞 佳作 第5回決勝進出 第12回 準大賞 準決勝進出 最終候補
特にの白紙大賞は、ネタ台本の7割が余白だったことを評価されたものである。ただし審査員の一人は「評価したのは余白ではなく、余白に対する誠実さである」とコメントしており、これが後にシフォン主義の代名詞となった。
出演[編集]
テレビ番組[編集]
『ネタ帳に羽毛が混ざった日』、『深夜の柔軟学』、『笑ってはいけない町内会議』特番などに出演した。特に『深夜の柔軟学』では、毎回ゲストが1分だけ無音で考え込むコーナーがあり、これが妙に人気を博した。
過去には風の情報バラエティ『今夜は下敷き』にも出演し、久慈が「薄いものの魅力」について7分間語った回が局内資料に残っている。
ラジオ[編集]
系『夜の空気層』では、リスナーから送られた日常の愚痴を、二人が「三層構造」に分解して返答する企画を担当した。コーナー末尾の決め台詞「まだふくらむ余地はある」は、深夜帯の若年層にだけ異様に浸透したとされる。
なお、番組の最終回では、田所が30秒沈黙したのちに「これが最後の出囃子です」と宣言し、実際にそのまま音楽が流れたため、スタッフが困惑したという。
作品[編集]
シフォン主義の作品群は、いずれも「薄さ」と「保持力」を両立させることを主題としている。CD『空気に縫い目をつける』、DVD『シフォン主義のすべてが少し足りない』、配信限定音声作品『折り目のない会話』などがある。
特にDVD版では、特典映像として「ネタが成立するまでの待機時間」だけを収録したディスク2が付属し、ファンの一部から「編集の勝利」と称賛された。もっとも、再生した約18分後に自動でメニュー画面へ戻る仕様であったため、実質的には長い予告編に近かったともいわれる。
単独ライブ[編集]
単独ライブは、、を中心に、年1回前後の頻度で開催されている。代表的な公演に『綿の中の会議』『まだ見ぬ縫い代』『第4回シフォン博覧会』などがあり、いずれもチケットの半券が細長すぎて財布に収まらないことで知られる。
の『綿の中の会議』では、舞台上に巨大なソファを置いたまま30分以上話が進まず、観客が「この沈黙もネタなのか」と疑い続けた末に爆笑が起こった。なお、後日アンケートでは「ソファの張り替え職人が一番面白かった」と書かれたものが最多だったという。
書籍[編集]
著書に『シフォン主義入門――軽さの倫理』（風、）がある。これはネタ論集の体裁をとりながら、冒頭12ページが布地の手入れに関する覚え書きになっていることで知られる。
また、には『会話はなぜ膨らむのか――シフォン主義実践編』が刊行され、帯文に「笑いは圧縮より保温である」と書かれたことから、一部書店で料理本コーナーに誤配された。
脚注[編集]
[1] ナチュラルネイチャー芸能社 編『社史資料集1998-2008』社内刊行物、2009年。 [2] 久慈しるこ・田所やわら『ネタ前会議録 第4巻』私家版、2013年。 [3] TV東都編成局『深夜番組編成メモ 2005年度版』未公開資料。 [4] 日本放送柔軟学会『視聴率と空気層の相関に関する予備報告』Vol. 7, No. 2, pp. 14-19, 2018年。
関連項目[編集]
外部リンク[編集]
シフォン主義 公式案内室
ナチュラルネイチャー芸能社 芸人紹介ページ
深夜の柔軟学 番組ページ
日本放送柔軟学会アーカイブ
脚注
- ^ 久慈しるこ『シフォン主義の成立とその周辺』新潮芸能研究, Vol. 12, No. 3, pp. 44-61, 2016年.
- ^ 田所やわら「余白を笑いに変換する技法」『現代コメディ論集』第8巻第1号, pp. 102-118, 2014年.
- ^ 佐伯真由美『東京地下劇場史と即興笑芸』河出書房新社, 2019年.
- ^ H. Thornton,
- ^ Margaret A. Thornton, "Air Layer Comedy and the Japanese Late-Night Circuit" Journal of Performing Arts Studies, Vol. 23, No. 4, pp. 201-219, 2021.
- ^ T. Ishikawa, "A Study on the Thermal Metaphor in Chiffonism" The Review of Popular Performance, Vol. 9, No. 2, pp. 77-95, 2018.
- ^ 小林里奈『白紙大賞の研究――審査基準と逸脱』芸能資料出版社, 2020年.
- ^ 高橋健一「下北沢における柔らかい笑いの流通」『都市文化と芸能』第15巻第2号, pp. 33-50, 2017年.
- ^ 編集部『TV東都編成メモと未確認出囃子一覧』東都メディア研究所, 2022年.
- ^ 三浦浩介『会話の保温性について』講談社シフォン文庫, 2023年.
- ^ D. Watanabe, "The Folded Punchline: A Comparative Analysis" Nippon Comedy Quarterly, Vol. 5, No. 1, pp. 9-27, 2011.
- ^ 松本由紀『会話はなぜ膨らむのか――シフォン主義実践編』青灰社, 2022年.
外部リンク
- シフォン主義 公式案内室
- ナチュラルネイチャー芸能社 公式プロフィール
- 日本放送柔軟学会
- 下北沢小劇場アーカイブ
- 深夜の柔軟学 番組情報