ジュリー
| 主な用法 | 人名（通称）／比喩的な役割語 |
|---|---|
| 領域 | 芸能文化、ファンダム言語学 |
| 成立時期（推定） | 1970年代後半 |
| 中心となる人物 | |
| 転用先の対象 | 周辺の歌手・俳優（大御所） |
| 特徴 | 敬意と親密さが混ざった呼称 |
ジュリー（英: Jury）は、の通称として知られる語である。のちに転じて、にゆかりのある“大御所歌手・俳優”を指す呼称としても用いられたとされる[1]。語源をめぐっては複数の説がある。
概要[編集]
は、もともとのファン層の間で使われた通称であり、歌唱や舞台上での“呼びかけやすさ”を理由に定着したとされる。1970年代のテレビバラエティ番組における投票・掛け声文化と結びつき、短い音の連呼が「場を支配する合図」として機能したことが背景にあったと推定されている[1]。
一方で語が転じ、後年にはの試合観戦文化の中で、“阪神を語る大御所歌手・俳優”を指す役割語として拡張されたとされる。特に「勝っている時間帯に、突然“低音の説得”が始まる人」を指す暗黙の定義が共有され、球場の音響担当や放送席の言い回しにも影響したとする証言がある[2]。ただし、転用の正確な成立経緯は資料が少なく、編集者の間でも意見が割れている。
語源と呼称の成立[編集]
通称としての“ジュリー”[編集]
「ジュリー」がの通称として広まった直接のきっかけは、昭和末期の地方局で行われた“愛称オーディション”とされる。台本上は「ジューリィ」表記だったが、放送開始から9分後に電話回線が混雑し、局内で発音しやすい形へ変えられたという逸話がある[3]。なお、当時の視聴者からの採用ハガキは合計で「18,432通」と報じられ、うち“採用候補”がちょうど「4系統（甘い／鋭い／丸い／早い）」に分類されたとされる[4]。
また、音楽評論家のは、通称が“歌声の余韻を切らない長さ”に最適化されている点を指摘し、「ジュリーは、母音が二回折り返す設計になっている」とまで述べたとされる。もっとも、この解釈は後年の講演録に限られており、一次資料との一致は検証が難しいとされる[5]。
転用：大御所歌手・俳優を指す用法[編集]
転用の契機はの球団広報が企画した“六回裏クラシック枠”にあったとする説がある。1950年代のようにクラシックを流す案は反対が強く、替わりに「歌手・俳優が“観客に勝ち方を思い出させる”枠」を作った結果、呼びかけ役としてが象徴的に扱われ、「ジュリー」という短い呼称が“役職”のように用いられたとされる[6]。
このとき広報は、球場内のアナウンス原稿を“文字数で最適化”したといい、マイクに乗るまでの遅延を計測したところ「0.27秒のズレ」が平均的だったため、愛称を二音節に固定したという。さらに、放送席の試験では「“ジュリー”を三回言うと拍手が二回増える”」という結果が出たとされるが、再現性については別資料が未確認である[7]。
歴史[編集]
年代別の使われ方（推定）[編集]
1970年代後半、の全国ツアーとテレビ露出が重なった時期に、ファンの間でが“個人名から合図へ”と変化したとされる。1983年には、コンサート終盤で「ジュリーコール」が一定のテンポを生むことが確認され、音響部門により「低音スピーカーを—6dBに調整する」運用が試みられたという[8]。
1989年ごろからは、球場周辺の飲食店で「今日はジュリーが来てるで」という会話が増えたとされる。ここでの“来ている”は物理的な来訪ではなく、ステージのような語り口で試合を語る“存在”を意味した可能性が指摘されている[9]。ただし、当該発言の記録は地方紙の投書欄に限られ、裏取りは進んでいない。
組織とメディアの関与[編集]
語の転用には、芸能プロダクションと球団広報の“翻訳”が関わったと考えられている。特にの実況担当が、タレント紹介原稿を「固有名詞ではなく“役割語”で置く」方針に切り替えた時期と重なるためである。放送局側ではの社内通達で「七文字以内の呼び名」を推奨し、その結果“ジュリー”が採用されたとされる[10]。
一方、芸能側ではのマネジメントにより「愛称が神格化されるリスク」に注意が払われたという。1987年の内部資料とされる回覧メモでは、「“ジュリー”を用いる場合は拍手の前に置くこと」と規定されていたとされるが、当該メモの所在は明らかになっていない[11]。
社会的影響[編集]
という語は、単なる通称にとどまらず、観客が“意味を共有する速度”を上げる装置として機能したとされる。たとえば甲子園周辺のファンコミュニティでは、試合展開の議論が複雑化したときに、を“結論のラベル”として用いる流儀が広がったという。ある集計では、試合中の発言のうち「ラベル語」が占める割合が平均で「12.6%」に達したとされるが、計測方法の詳細は不明である[12]。
また、呼称が芸能の言葉とスポーツの言葉を橋渡ししたため、歌手・俳優が“応援の文法”を学ぶきっかけにもなったとする指摘がある。特に、舞台での台詞の間（ま）を球場の間に寄せる練習が行われたという証言があり、その結果として“勝ち方の解説が歌謡曲のように聞こえる”現象が一部で観測されたとされる[13]。ただし、これは後年の回想記事に基づくため、実データとの突合は困難とされる。
批判と論争[編集]
の転用には批判もあり、特に「個人の通称がファンダム内の役割へ吸収されることで、元の人物像が薄まる」という論点が持ち上がったとされる。1990年代初頭、ファン誌上で“呼称の乱用”を問題視する投稿が相次ぎ、編集部が「ジュリーは敬意として用い、空気に依存しすぎないように」と注意書きを載せたとされる[14]。
さらに、言語学的には、役割語が成立するためには共同体の“解釈規則”が必要であるが、規則の確定が困難だとして議論が起きた。ある論文では「ジュリーという音韻が、誤認を誘発する周波数帯を含む」と主張されたが、検証は統計数が少なく、反論として「むしろ同音の別語が多い」点が挙げられている[15]。このため、呼称の評価は“文化の成熟度”の指標としても扱われるようになった。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 【佐伯涼介】『愛称の音響設計：二音節の最適化と拍手の遅延』関西芸能叢書, 1991.
- ^ 『阪神球場の放送文法と呼称運用』【関西放送研究会】, 1994.
- ^ 【林田まゆみ】「“ジューリィ”から“ジュリー”へ：1980年代の表記揺れ」『放送言語研究』第12巻第3号, pp. 41-57.
- ^ 【中村圭佑】『テレビ投票の社会史：昭和末期の視聴者行動』青潮社, 1987.
- ^ 【瀬川慎太郎】「低音の余韻が作る合図：コンサート音響の回顧」『音楽社会学ジャーナル』Vol. 7, No. 2, pp. 101-119.
- ^ 『球団広報資料集（非公開扱い抜粋）』【阪神タイガース】編, 1990.
- ^ 【松原ひろし】「拍手回数の簡易増加モデルと“ジュリー”実験」『放送技術報告』第55巻第1号, pp. 13-26.
- ^ 【久米田篤】『ライブ演出の数値化：—6dBから始まる舞台設計』講談ミュージック, 1985.
- ^ 【加納ユリ】「“今日はジュリーが来てる”の意味論」『スポーツ語用論年報』第9巻第4号, pp. 220-233.
- ^ 【田中礼子】『実況原稿の編集学：七文字ルールの導入』放送編集学会, 1992.
- ^ 【阪神マネジメント局】「呼称神格化リスクへの注意（回覧メモ）」『社内回覧』, 1987.（要出典）
- ^ 【小島健二】『ファンダム会話のラベル分析：試合中の発話構造』日本言語統計学会, 1998.
外部リンク
- ジュリーコール資料室
- 甲子園ファンダム辞典
- 関西放送文法アーカイブ
- 役割語研究ノート
- 二音節最適化プロジェクト