タイムマシン (Mrs. GREEN APPLEの楽曲)
| 曲名 | タイムマシン |
|---|---|
| アーティスト | Mrs. GREEN APPLE |
| 収録作品 | 記憶補正盤 |
| リリース | 2019年11月 |
| ジャンル | 時間逆行型ポップ・ロック |
| 演奏時間 | 4分12秒 |
| 録音 | 神奈川県横浜市の旧倉庫スタジオ |
| レーベル | EMI Records / 時差管理部 |
「タイムマシン」は、Mrs. GREEN APPLEが発表したの楽曲である。制作上はに確立された“記憶補正型作曲法”の代表例とされ、のちにの一部で再生回数の基準を変えたとされる[1]。
概要[編集]
「タイムマシン」は、Mrs. GREEN APPLEの楽曲として広く知られているが、楽曲史上では珍しく、先にリスナー側の記憶が成立し、その後に制作経緯が整備された作品であるとされる。制作当初は、東京都渋谷区の小規模会場でのみ演奏される予定であったが、試演の段階で観客の一部が「すでにこの曲を知っている」と証言したことから、プロモーション方針が大きく変更された[1]。
この曲は、歌詞中の回想表現と、サビに挿入される微妙に前の拍へ戻る転調処理によって、聴取者に“記憶が一拍遅れて追いつく”感覚を与えるとされる。また、大森元貴が深夜のデモ制作中に、古いMDプレーヤーの巻き戻し音を誤って楽曲に残したことが、のちの「逆再生感」の起点になったという説がある。ただし、この点については関係者の証言が食い違っている[2]。
曲名の由来[編集]
曲名は、制作会議で候補に挙がった「帰り道」「昨日の続き」「発車ベル」などを差し置いて、スタッフが持参した文庫本の帯にあった語句から採られたとされる。もっとも、同席していた録音技師のは、実際には会議室の壁に貼られていた交通安全ポスターの文言が元であったと回想しており、起源については現在も定説がない[3]。
作品の位置づけ[編集]
音楽評論では、同曲はにおける“後悔の高速化”を象徴する楽曲として扱われることが多い。特に、以降の若年層に見られる「選択のやり直しを想像する聴取態度」は、この曲の広まりと関連づけて論じられることがあるが、統計上の因果関係は確認されていない[4]。
成立の経緯[編集]
制作は横浜市の旧海運倉庫を改装した仮設スタジオで開始された。ここは潮位の影響で夜間にわずかに床が軋むことから、メンバー間では「時間が勝手に進む部屋」と呼ばれていたという。
初期デモは全23テイクが残されているが、そのうち7テイクはテンポが完全に一致せず、4テイクは冒頭のブレス位置が一拍早かったため、後年「予兆版」としてファンの間で異様に人気を集めた。なお、録音当日は気象庁の観測記録上は無風であったが、コーラス録りの際だけ窓の外から電車の遅延放送が聞こえたとされ、これが“時間差の演出”に採用されたという。
制作責任者には、ストリングスの整理にはが関わったとされる。いずれも実在の関係者名に似た名義でクレジットされたため、のちにファンの一部から「誰が誰なのか分からない曲」と呼ばれたが、これはレーベル側が意図的に役職を分散させた結果であるとされる。
デモ段階の逸話[編集]
デモ音源には、サビ前の空白に「はい、もう一回」というスタッフの声が入っていた。通常であれば編集で消されるはずであったが、これを聴いた大森元貴が「むしろ戻っていく感じがする」と発言し、最終版でも極端に短く残された[5]。
採用された録音機材[編集]
録音には相当の再現機と、都内の中古楽器店で偶然見つかった1980年代製のリバーブ・タンクが用いられたとされる。特筆すべきは、そのリバーブ・タンクに貼られていた管理番号が「TM-19」であったことで、スタッフの間では“タイムマシンが自分で来た”と冗談めかして語られていた。
楽曲構造[編集]
「タイムマシン」は、Aメロ、Bメロ、サビという一般的な構成を取りつつ、2番終わりにだけ半拍の“戻り小節”を挿入している点で特徴的である。これは聴き手の身体感覚をわずかに先送りし、歌詞における回顧の印象を増幅させる装置として設計されたとされる。
また、ブリッジ部ではへの一時的な転調と同時に、ドラムのスネアが2回だけ空振りのように処理される。音響学者のはこれを「楽曲が自分の過去に追いつこうとして失敗する瞬間」と評したが、本人は後に「単なる編集ミスを格好よく言っただけ」と補足している[6]。
ファンの間では、最後のサビ直前に聞こえる微かな吸気音を「時間が巻き戻るときの人間のため息」と解釈する向きがある。一方で、制作側は当初からライブでの合唱を想定しており、観客の“先に歌ってしまう”行動を含めて完成とみなしていたという。
歌詞の反復表現[編集]
歌詞には「もしも」「あの頃」「まだ間に合う」といった反復的な語が多用されている。国文学の立場からは、これは単なるノスタルジーではなく、近代以後の日本語における“取り返しのつかなさ”の定型句として扱えるとする説がある。
サウンド処理[編集]
マスタリング時には、通常よりも0.3dBだけ高域を残す特殊処理が行われたとされる。これは再生機器を問わず“少し前に聴いた気がする音”を作るための技法で、系の再生環境では特に効果が強く出たという報告があるが、要出典である[7]。
評価と受容[編集]
発表直後から、「タイムマシン」は上での完走率が高い曲として話題になった。とりわけ、通勤時間帯の再生においては、最後まで聴いた直後に同じ曲をもう一度流すユーザーが多く、これが“往復再生”という独特の聴取文化を生んだとされる。
音楽誌『』は、同曲を「平成末期の感傷を、令和的な自己修復の語彙へ変換した」と評した。また、NHKの深夜特番では、街頭インタビューに答えた17人中11人が「この曲を聴くと高校の下駄箱を思い出す」と回答し、放送後に下駄箱関連の検索数が一時的に上昇したという。
一方で、評論家のは「この曲は過去を振り返るふりをして、実際には現在の不安を整頓しているにすぎない」と批判した。もっとも、この批評はファンの反発を招かず、逆に“論争にならない論争”として好意的に引用され続けている。
ライブでの反応[編集]
ライブ演奏時には、サビの直前で観客が拍手を始める現象が多発したため、会場運営側は一部公演で照明を0.8秒遅らせる措置を取った。これにより、拍手のタイミングが“未来から届く”ように聞こえる効果が得られたとされる。
若年層への影響[編集]
前半には、卒業アルバムの寄せ書きに「タイムマシンみたいな日々でした」と記す流行が生じた。教育社会学の調査では、関東圏の高校生の約14.2%が一度はこの曲の歌詞を模写した経験を持つとされるが、調査票の設問文がやや誘導的であった可能性が指摘されている。
社会的影響[編集]
この楽曲の影響は音楽分野にとどまらず、飲食店の待ち時間表示や鉄道の遅延案内文にも波及したとされる。特に沿線の一部店舗では、注文後の呼び出しを「タイムマシン方式」と称して、番号札を二度だけ再表示する試みが行われた。
また、文部科学省の委託調査では、回顧を主題にした楽曲が学習記憶の定着に与える影響について検討され、その比較対象として本曲が用いられた。調査結果では、聴取後15分以内の英単語再認率が平均で6.4ポイント上昇したとされるが、対象が37名と少数であったため、政策への直接反映は見送られた。
さらに、京都市の一部喫茶店では、閉店前にこの曲を流すと会計忘れが減るという経験則が生まれた。店主の証言によれば、客が「まだ帰りたくない」と言い出すため、むしろ長居が増えた日もあったという。
メディアミックス[編集]
同曲は映画、CM、地域イベントのBGMとして断続的に使用されたが、最も奇妙な事例はの公民館で開催された「5分前の自分に会う会」という催しである。ここでは開演前に曲が流され、参加者が入場した瞬間に終了する演出が採られた。
批判と論争[編集]
もっとも、こうした評価の高まりに対しては、「曲そのものより、それをめぐる語りが先行している」との批判もある。とりわけ、発売後に流通した“初期デモの裏ジャケ”とされる画像は、紙質や印刷濃度が不自然で、後年になってから編集部が生成した合成資料ではないかとの疑念が出た[8]。
また、楽曲が時間移動を連想させることから、一部のオカルト系雑誌は東京駅地下の旧配線図と結びつけて特集を組んだが、これは音楽批評とは無関係であるとして即座に却下された。なお、制作スタッフの間では「もし本当にタイムマシンがあれば、マスタリング締切を一週間戻したい」という発言が半ば定型句化していたとされる。
論争の中心は、結局のところ、この曲が“懐かしさ”を売っているのか、“懐かしさを疑う感覚”を売っているのか、という点にある。現在では後者の解釈がやや優勢であるが、どちらにせよ聴く者を少しだけ過去へ連れていくという意味では一致している。
著作権管理上の扱い[編集]
一部の配信サービスでは、曲名に「タイム」が含まれるためか、検索補助でSF映画のサウンドトラックと誤認される事案が発生した。これを受け、レーベル側はメタデータの補正作業を3回行ったが、最終的には「誤認されること自体が作品体験である」として放置された。
脚注[編集]
脚注
- ^ 佐伯真理子『逆再生するJ-POP史』青空出版, 2021.
- ^ H. Thornton, “Memory-Lag and Pop Arrangement in Late 2010s Japan,” Journal of Audio Folklore, Vol. 12, No. 3, pp. 44-71, 2022.
- ^ 大橋圭介『歌詞はなぜ一拍遅れるのか』港北書房, 2020.
- ^ 石田ルイ『平成末期の感傷装置』みなと文庫, 2019.
- ^ M. Akiyama, “Reverse Cadence Techniques in Contemporary Japanese Rock,” Sound Studies Review, Vol. 8, No. 2, pp. 101-128, 2021.
- ^ 藤原真央『タイムマシン症候群と若年層の聴取行動』東都新書, 2023.
- ^ K. Haynes, “The Nostalgia Delay: A Case Study of ‘Time Machine’,” International Journal of Popular Music Research, Vol. 5, No. 1, pp. 9-33, 2024.
- ^ 高瀬修『懐かしさの批評学』春潮社, 2022.
- ^ 中村航太『録音現場の小さな事故大全』音響工房社, 2020.
- ^ 『Sound & Memory』編集部『特集・戻ってくるメロディ』第18巻第4号, 2021.
外部リンク
- Mrs. GREEN APPLE 公式アーカイブ風資料室
- 日本時間逆行音楽学会
- 渋谷ポップ史研究所
- 横浜旧倉庫録音史料館
- 記憶補正音楽年鑑