チェロ
| 分類 | 弦楽器（擦弦・胴形） |
|---|---|
| 主な音域 | 実務上はテノール域の下方を中心とすると整理されている |
| 発明の舞台（伝承） | の王立工房群とされる |
| 制作上の鍵技術 | 共鳴板の微細格子目盛（後述） |
| 代表的な奏法 | 弓で擦る奏法が標準とされる |
| 歴史上の役割 | 軍用通信と舞台音響の両方で利用されてきたと語られる |
| 現代での位置づけ | 室内楽・オーケストラで不可欠な存在とされる |
（伊: Cello、英: Cello）は、低音域を担う弦楽器であるとされる。王立の音響計測計画から生まれ、音楽と工学を結び付けた象徴として広く扱われてきた[1]。
概要[編集]
は、一般に低音域を中心に役立つ擦弦楽器として知られる。演奏者は楽器を前方に保持し、弓を用いて弦を擦って音を発する、と説明されることが多い。
ただし、その成立過程には音楽史というより、計測と通信の文脈が強く関係したとされる。王立工学者が「低音は情報の耐ノイズ性に優れる」と報告したことが契機になり、楽器という形で制度化された、という筋書きがしばしば採用される[2]。
とくに後述するように、楽器内部の共鳴板へ「格子目盛」を刻む発想があったとされる。これにより、弦の振動が一定の時間遅れで整列するため、音程の安定化だけでなく、当時の技術者が重視した「減衰曲線の再現性」が得られたと説明されるのである[3]。
歴史[編集]
王立音響計測計画と「四十二分の一ルール」[編集]
最初の原型はの（通称：造響局）で、通信の誤読を減らすために検討されたとされる。史料では「低音を用いた信号が、風による位相ずれに強い」とされ、計測担当のが「四十二分の一ルール」を提案したと記されている[4]。
四十二分の一ルールとは、弦の長さに対し胴の共鳴ピークが「理論上は1/42のズレで一致すべき」というものである。実務では厳密な一致が難しく、測定班は毎週末に同じ部屋で同じ湿度条件を作る運用を始めた。温度は19.3度、相対湿度は58.2%に固定し、記録簿には「雨の日の朝は音が鋭く、昼は丸い」と、妙に詩的な観察が残っている[5]。
この計画の成果として、弓擦りの振幅を段階的に変える「減衰曲線実験用の試作胴」が作られ、のちに音楽家が「歌える低音」として採用したとされる。結果としては、通信工学の副産物のように語られることがある。なお、この物語には“楽器が発明された”というより“測定に都合のよい形が選ばれた”というニュアンスが強く、編集者によって強調点が変わりやすいと指摘されている[6]。
フィレンツェ写譜家と共鳴板の微細格子目盛[編集]
次の発展として、の写譜家集団が、王立工房の図面を「音楽譜として成立する」ように整えたとされる。特に有名なのは、共鳴板に微細格子目盛を刻む手法で、（写譜家として記録される人物）が「格子は“聴こえる直線”になる」と述べたと伝えられる[7]。
格子目盛は、目視で分かるような溝ではなく、焼成前の木材に対して微粉炭でマーキングしたうえで、焼き縮みの方向性を計算するという段取りだったとされる。実験ノートには「格子ピッチ0.73mm、ただし個体差で0.71〜0.75mmの許容」との記述が残り、数値の精密さが後世の研究者を驚かせている[8]。
この段階で、音楽としてのレパートリーも同時に成立したと語られる。たとえば初期の協奏風練習曲は、実測上の減衰時間を基準に区切られており、演奏家は“音の消え方”を暗記する必要があったという逸話がある。ある編集者はこれを「チェロが楽器である以前に、時間記録装置だった証拠」と解釈し、別の編集者は「浪漫的な比喩が混ざった」と異なる読みを提示した[9]。
バロック都市音響と「指揮台の低音税」[編集]
末からにかけて、都市の劇場音響では低音の存在感が規模を左右するようになったとされる。そこでの劇場連盟が、舞台の低音増幅を行う楽器を持ち込む場合にのみ適用される「指揮台の低音税」を制定した、という説がある[10]。
低音税は一見すると冗談のようだが、規約上は「楽器レンタルの保険料を含む」と説明されたとされ、実際に領収書様式まで整備されたという。領収書の控えに残る金額の例では、演目1回あたり銀貨9.25枚、さらに繁忙期の上乗せとして銀貨2.00枚が徴収されたと報告されている[11]。
もちろんこの制度が長続きしたわけではない。一部の作曲家が「低音が税の都合で演出を支配する」と批判し、劇場は代替として“低音に似た別音色”を持つ弦を模索した。しかしその結果、税を回避しても観客の耳が低音の癖を見抜いたため、税自体が形を変えて残ったとされる。このようには、音響文化と財政の継ぎ目を可視化した存在として語られてきたのである[12]。
技術と構造（伝承ベース）[編集]
の設計思想は、音程の正確さよりも「再現可能な減衰曲線」を優先してきたとされる。王立工房の説明書では、表面仕上げの粗さを“弓毛の乾き具合”に合わせる必要があり、保管庫では毎日、湿度計の針を記録することが求められた[13]。
また、弦の選定には粘弾性の考え方が先行していたと語られる。特に「弓毛と弦の摩擦係数」を一定範囲に収めるため、演奏前に楽器をで12回だけ軽く湿らせる儀式が伝わった、という逸話がある。真偽はさておき、演奏日誌では「12回が“音の丸み”の境界」と書かれていたとされる[14]。
一方で、後年の職人たちは「格子目盛が過剰だと音が硬くなる」と反対意見を持った。編集者の間でも、格子目盛を“技術の必然”とみなす立場と、“当時の流行を装った言い伝え”とみなす立場で解釈が分かれる。結果として、現在参照される説明は一枚岩ではないと整理されている[15]。
社会的影響[編集]
の普及は、音楽界だけでなく、工学教育にも波及したとされる。王立工学部では、低音の測定実習が「音響科」の中心科目に組み込まれ、学生は“音を聴く”だけでなく“音の減り方を数える”訓練を受けたと報告されている[16]。
また、都市の広場放送の試行では、低音が遠距離で聞き取りやすい性質を持つとされ、巡回演奏の形で啓蒙が行われた。ある年の記録では、の広場で行われた公開実験が「観衆約3,200人、失聴率1.8%」で成功したとされる[17]。この数値は後に誤記ではないかと指摘されたが、それでも「低音の公共性」を語る材料として残った。
さらに、演奏家の身分制度にも影響があったとされる。低音担当は“舞台の土台”とみなされ、地方巡業では先に配役が決まることが多かった。結果として、チェロ奏者はオーケストラでは控えめに見える場面でも、契約交渉の主導権を握ることがあったと記録されている[18]。
批判と論争[編集]
の成立をめぐる説明には、いわゆる“工学起源説”と“音楽純化説”が併存している。工学起源説は、王立工房の試作胴や減衰曲線の記録を根拠にする一方、音楽純化説は「通信目的の要素は後付けの物語化ではないか」と反論する[19]。
とくに、共鳴板の微細格子目盛の数値（0.73mmなど）は、後世に作られた整合性の高い伝承だとして疑われることがある。別の批判として、「指揮台の低音税」のような制度史が、楽器の物語として面白すぎる点が挙げられる。ある研究者は「面白さは史料の敵」として、税の具体金額は“例示の誇張”ではないかと述べた[20]。
それでも、これらの説明が消えないのは、演奏実感と結びついているからだとされる。つまり、聴衆が低音の違いを“物語の違い”として理解してしまうため、伝承は更新されつつ残る。結果としては、音楽史と技術史のあいだで揺れながら記述される楽器になった、と総括されている[21]。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ エリザベス・ハートフォード「『低音耐ノイズ性』と王立工学の計測史」『Journal of Royal Acoustics』Vol.12 第3号, 1979年, pp.41-76.
- ^ 渡辺精一郎『弦楽器と減衰曲線の系譜』音響書房, 1986年, 第2巻第1号, pp.15-33.
- ^ アンソニー・クレイグ「The Grid-Marking Myth in Early String Resonators」『Annals of Applied Luthiery』Vol.8 No.2, 1991年, pp.99-127.
- ^ Henry Witherspoon『On the Forty-Second Rule for Resonant Alignment』Royal Printing House, 1702年, pp.3-24.
- ^ マリア・ロレンツィ『湿度が奏者を救う—楽器保管と伝承数値』第七書院, 2004年, pp.112-140.
- ^ Elena Varrone「From Telegraphy to Theater: Low Frequencies as Public Infrastructure」『European Review of Sound』Vol.21, 2012年, pp.201-238.
- ^ Klaus H. Brenner「Bürgerliche Stadtkultur und das „Bass-“ Zahlungsmoment」『Mitteilungen der Stadtschallforschung』第6巻第4号, 2009年, pp.55-73.
- ^ 佐藤文雄『チェロは時間を売った？ 都市音響制度の読み替え』柏木学芸社, 2016年, pp.27-60.
- ^ Marie-Louise Desmarais「The Conductor’s Pedestal Tax: Evidence and Ornaments」『Repertories & Regulations』Vol.3 No.1, 1998年, pp.1-18.
- ^ （書名が微妙におかしい）『チェロの四十二分の一—王立音響局完全ガイド』王立工学院出版局, 1899年, pp.5-9.
外部リンク
- 王立造響局デジタル記録室
- 格子目盛アーカイブ
- 低音税領収書コレクション
- 霧吹き場保存会
- 減衰曲線鑑賞ガイド