チネチッタ
| 名称 | チネチッタ |
|---|---|
| 原語表記 | Cinecittà |
| 所在地 | イタリア・ローマ |
| 開設 | 1937年 |
| 運営 | Istituto Luce-Cinecittà |
| 用途 | 映画・テレビ制作、撮影、教育 |
| 敷地面積 | 約400,000平方メートル |
| 主要施設 | 撮影ステージ、後方通路、衣装保管棟、人工雲発生塔 |
| 愛称 | 銀の街 |
チネチッタ（伊: Cinecittà）は、ローマ南東部にある映画複合施設で、もともとはの水利施設を転用した「映像の製造区画」として成立したとされる。第二次大戦後のイタリアで国家再建の象徴として拡張され、のちに地中海沿岸の娯楽産業に決定的な影響を与えたとされる[1]。
概要[編集]
チネチッタは、ローマ東部の沿いに広がる大規模映画施設であり、20世紀中葉のの象徴として知られている。公式には撮影所とされるが、初期の設計図には「都市模擬実験場」という記載があり、都市計画・舞台美術・群衆制御の研究施設としても機能したとされる[2]。
創設時には内務省系の資金との技術者が投入され、敷地内にはセットを支えるための地下鉄規格の補強梁まで敷かれた。なお、敷地中央にある第7ステージは、雨量を毎分18ミリ相当まで再現できる「人工降雨室」として有名で、1954年のある撮影では3日間で合計42トンの水が使われたという記録が残る[3]。
成立史[編集]
前史：水道局の跡地利用[編集]
なお、初期資料の一部では、チネチッタは代前半にの気象実験施設として先行整備されたとも記されており、研究者の間で見解が分かれている。ただし、建築記録の大半は映画界寄りの編集が加えられているため、厳密な成立年を一つに特定するのは難しいとされる。
黄金期[編集]
1950年代の拡張[編集]
戦後の、チネチッタは再建景気の波に乗って拡張され、撮影ステージは5棟から18棟へ増えた。特に第12ステージは、の氾濫を再現するための床下配管を備え、1959年には高さ2.4メートルの波を人工的に起こした記録が残っている。
この時期、やが出入りしたとされるが、同時にや鉄道省の視察団も頻繁に訪れたため、チネチッタはしばしば「映画の工業団地」と呼ばれた。また、見学者向けに配布された案内図には、撮影所であるにもかかわらず「迷子になった場合は3番門の噴水を目印にせよ」と書かれていた[7]。
テレビ時代との接続[編集]
後半になると、チネチッタは映画のみならずの大型テレビ番組の制作拠点としても利用されるようになった。特に生放送バラエティのために導入された回転式客席は、最大1,280人を収容できたが、床の油圧が過敏で、観客が一斉に立ち上がるとセット全体が3度傾く現象が確認された。
この傾斜は後に「ローマ式演出補正」と呼ばれ、のちのスタジオ設計に影響したとされる。なお、当時の技術報告書には、照明が強すぎると衣装の白が「午後3時の石灰岩のように光る」との記述があり、舞台美術家のあいだで今も引用されることがある。
施設と技術[編集]
チネチッタの特徴は、単なる撮影棟の集積ではなく、都市規模の再現を前提とした基盤設備にあるとされる。敷地内には、実際のの時刻表に接続するよう調整された交通表示板、湿度を平均62%に保つ霧発生装置、そして衣装の皺を整えるためだけに設置された温風回廊が存在したという[8]。
とりわけ有名なのが「第4水槽」と呼ばれる人工水域で、海戦映画の撮影に使われたほか、夜間には水面反射を利用して月光を疑似再現する実験が行われた。1958年の実験では、月明かりの色温度を3,900K前後に固定することに成功したと記録されているが、担当技師のメモには「満月より少しだけ悲しい」とだけ書かれており、学術的には評価が分かれている[9]。
社会的影響[編集]
チネチッタは、を単なる娯楽から都市文化へ押し上げた施設として位置づけられている。撮影所周辺には衣装店、仕立屋、石膏工房、カフェ、脚本印刷所が集まり、の地価はからにかけて約2.7倍になったとされる[10]。
一方で、地域住民の間では夜間撮影による騒音や、エキストラの大移動による交通渋滞が問題になった。1963年には、近隣のパン屋が「朝4時の騎馬隊撮影」をめぐって抗議文を提出し、これが後に市議会の「撮影許可時間帯指針」制定につながった。奇妙なことに、この指針はなぜか火曜日の午後だけ非常に厳格であったという。
批判と論争[編集]
チネチッタには、国家主導の文化政策に依存していたという批判が早くから存在した。特に末の拡張期には、芸術家側から「巨大化しすぎて、もはや町を撮るための町になった」との指摘があり、制作現場の標準化が個人芸を圧迫したとされる[11]。
また、1970年代の一部報告では、撮影用の霧が強すぎて本番より先に近隣のの試合が中止になった例があるとされ、これが「演出の公共性」をめぐる論争の引き金になった。ただし、この件は新聞ごとに証言が異なり、霧の原因が機材なのか朝露なのかで現在も議論が続いている。
現代のチネチッタ[編集]
に入ると、チネチッタは国際共同制作の拠点として再評価され、歴史大作だけでなく広告、配信ドラマ、展示映像の制作にも使われるようになった。2012年の改修では、LED天井と吸音パネルが導入され、旧第3ステージは「静かな洪水」を再現するための没入型空間として再編された[12]。
また、見学ツアーは年間およそ31万人を集めるとされ、土産物店では撮影用の偽石膏片や「ローマの空気を封入した瓶」が売られている。もっとも、この瓶については、開封しても特に匂いがしないという苦情が多く、説明書には小さく「気分の問題である」と書かれている。
脚注[編集]
脚注
- ^ Giovanni L. Santori『Cinecittà e la città mimata』Edizioni dell'Atto, 1962.
- ^ Maria Bianchi『ローマ郊外撮影所の形成史』ミネルヴァ書房, 1974.
- ^ A. Thornton, Margaret『Studio Urbanism in Postwar Italy』Oxford University Press, 1981.
- ^ Luca Ferretti『第12ステージの水理設計』Rivista di Architettura Cinematografica Vol. 7, No. 2, pp. 41-68, 1989.
- ^ Paolo M. Zorzi『Il cielo artificiale di Cinecittà』Einaudi, 1993.
- ^ 渡辺精一郎『映像都市の官僚機構』中央公論社, 2001.
- ^ Claire Dufour『The Roman Lot and the Politics of Light』Cambridge Film Studies Vol. 12, No. 1, pp. 9-33, 2008.
- ^ Francesca Neri『Cinecittà: un secolo prima del cinema』Laterza, 2014.
- ^ H. R. Bell『Humidity, Crowd and Spectacle: Notes from Studio 4』Journal of Mediterranean Media Vol. 18, No. 4, pp. 201-219, 2017.
- ^ 小林真理子『チネチッタの瓶詰め空気について』映像文化研究 第44巻第3号, pp. 112-125, 2020.
外部リンク
- Cinecittà公式史料アーカイブ
- ローマ映像文化研究所
- 地中海スタジオ保存協会
- イタリア映画都市年鑑
- 銀の街ツアー案内局