チンポニック2
| 作品名 | チンポニック2 |
|---|---|
| 原題 | CHINPONIC 2 |
| 画像 | Chinponic2_poster.jpg |
| 画像サイズ | 250px |
| 画像解説 | ポスターは濡れた街路灯と、数字だけが浮かぶ地図を描いている。 |
| 監督 | ラリー・グレイヴス |
| 脚本 | エリオット・ハルステッド |
| 原作 | 『出所不明の記号学』所収の連載メモ |
| 製作 | マイクロクロック・ピクチャーズ |
| 配給 | カスケード・グローバル配給株式会社 |
『チンポニック2』（ちんぽにっくつう）は、としてで公開された制作のの。原作・脚本・監督は。興行収入は約で第のを受賞した[1]。
概要[編集]
『チンポニック2』は、出所不明のウイルス「チンポ」が都市の通信網と記憶の両方を侵食する世界を舞台としたミステリーのアニメーション映画である。前作で途切れたはずの「感染者の発話ログ」が、今度は“翻訳不能な比喩”として再び観測され、捜査は学術と市場の両方へ波及していく[2]。
本作は、ので公開されたとされるが、公開媒体によってはでの劇場公開日が先行したように流通しており、版権履歴が複雑であると指摘されている[3]。映像技術としては、雨粒の屈折を模したデジタル合成と、文字情報だけを残すモノクロ処理を組み合わせる演出が特徴である[4]。
あらすじ[編集]
ニューヨーク近郊のでは、夜になると電話が勝手に切れるだけでなく、通話履歴が「1日単位の夢」として書き換えられる現象が報告されている。主人公の疫学監査官は、感染者のログに共通する“微細な癖”を手がかりに、ウイルスが身体より先に言葉へ定着している可能性を追うことになる[5]。
捜査線上に浮上したのは、街の地下に設置された古い通信中継「ローズゲート・アレイ」である。そこでは、かつて市民向けに配られた無料の「衛生ポスター」が、実は広告ではなく“暗号の呼び水”として設計されていた疑いが持ち上がる。調査班はポスターの余白から抽出された微細文字列を復元し、感染の周期が毎週の深夜から開始することを突き止めた[6]。
一方、学会と投資家の思惑は一致しない。出所不明の「チンポ」は、研究費の名目で集められた過去の基金から派生した“記号の遺伝子”ではないか、という仮説が提示されるが、証拠は常に1つだけ欠ける形で現れる。欠けているのは数字か、日付か、あるいは名前か――そして最後に、マヤの自分自身のログが捜査書類として提出されていることが判明し、彼女は自分が“次の観測者”に選ばれたのではないかと疑い始める[7]。
登場人物(主要人物/その他)[編集]
マヤ・コルベット（疫学監査官）は、感染者の発話に含まれる無意識の言い換え頻度を数えることで、ウイルスが言語モデルを学習している可能性を追跡する人物である。彼女が好むのは“音声学”ではなく“規約の読み替え”であり、会話の中で「一度だけ逆らう語尾」を重点的に記録することが作中で明かされる[8]。
脇を固める（ローズゲート・アレイの保守技師）は、装置の部品番号を地図として眺める癖がある。彼は「部品番号の“端数”が、いつも現場の雨量と一致する」と主張し、雨量は作中で1時間あたり、ただし観測地点だけがずれているという“ズレの美学”のような数値で語られる[9]。
その他の人物として、学会調査官の、投資家に近い広報担当の、そして感染ログの“翻訳不能な比喩”を朗読するが登場する。無名の声は終盤で、マヤの名前を誤読するのではなく、読みを“上書き”する形で提示するため、不気味さが増幅される[10]。
声の出演またはキャスト[編集]
役の声は、演技派のが担当したとされる。彼女は“沈黙の長さ”を演技として記録媒体に焼き付ける方法論を持つとされ、収録時に監督から「台詞の間に雨の速度を入れるように」と注文されたという逸話が伝わる[11]。
役は。発話ログの朗読パートでは、あえて早口にせず、一定のリズムで語尾を落とすことで、観客が“わかってしまいそうになる”感覚を誘う演出が行われた[12]。
は、クレジット上では「VO: NoName」と表記される。映像配給会社の内部資料では、録音された声が一度だけ周波数測定器に引っかかった記録が残っているとされ、周波数はだったという噂がある[13]。
スタッフ(映像制作/製作委員会)[編集]
製作総指揮は、映像制作はが担当したとされる。脚本はが担当し、疫学用語と広告コピーの文体を意図的に混ぜることで、観客の“違和感の座標”を作る方針が採られたとされる[14]。
音楽は。電子音響とアナログのテープ揺れを交互に配置し、特定のシーンでは“音が文字情報に変換される”ような錯覚を狙ったと説明されている。主題歌はで、歌詞カードにだけ小さな印字があり、暗号めいた読みによって物語の次の鍵が示される[15]。
製作委員会には、映画支援局の外郭組織、地方劇場チェーンの、そして匿名の投資枠としてが記されていたとする記録がある[16]。
製作(企画/制作過程/美術/CG・彩色・撮影/音楽/主題歌/着想の源)[編集]
企画の発端は、監督のが「都市の掲示物は、感染より先に人格を変える」という観察を得たことにあるとされる。彼は以前、の整理担当から「返却本の背表紙が、日により並び替わる現象」を聞いたと語っており、それが“言葉の重ね書き”への着想となったとされる[17]。
美術面では、感染後の世界の色温度が平均に固定され、画面の“白”が均一になりすぎないようにわざと分散が入れられたという。彩色担当は「白を白として扱うのをやめた」ことが制作メモに残っているとされる。さらにローズゲート・アレイの描写には、実在する配線規格を参考にしたうえで、図面の一部だけ意図的に“整合しない”形にしている[18]。
CG・撮影では、雨粒のレンダリングにという社内ツールが使われたとされる。ツールの設定は雨粒の速度、粒径分布とされるが、外部発表では公開されていない。なお、音楽収録では主題歌の“最後の息継ぎ”を別テイクで取り直した結果、息継ぎが長くなったことが現場の記録に残されている[19]。この部分が、劇中の“翻訳不能な比喩”の発生タイミングと合致したとされる。
また、前作の幻となった資料が本作の小道具に転用されている。具体的には、作中で登場する「衛生ポスターNo.44」が、制作会社の倉庫から見つかった古い販促物のレイアウトに似せられたとされるが、当該販促物の出どころは一貫して不明とされる[20]。
興行(宣伝/封切り/再上映/テレビ放送・ホームメディア/海外での公開)[編集]
封切りはの中旬で、配給はが担当したとされる。宣伝では「感染は“症状”ではなく“編集”だ」といったキャッチコピーが用いられ、劇場ロビーではQRコードの代わりに“紙片の指示”が配布された。紙片は特定の順番で並べると、劇場の座席表に隠し文字が浮かび上がる仕掛けだったとされる[21]。
興行的には、公開初週の平均稼働率が、週末だけでを記録したと公式資料に近い計算式が残っている。ただし、この数値は後年に異なる単位へ換算されており、原資料の検証が難しいとする指摘がある[22]。
再上映はに実施され、雨が多い季節に合わせた“天候連動”のキャンペーンが話題となった。ホームメディアでは、DVDの色調問題として「夜景の青だけが沈む」トラブルが報告され、発売元が回収はせずにを無償送付したという[23]。海外では、北米以外にでの字幕再編集が行われたが、比喩の翻訳が原語の語尾癖を再現できていないとして批判も受けた[24]。
反響(批評/受賞・ノミネート/賞歴・ノミネート歴/売上記録)[編集]
批評では、映像の“情報の密度”が評価された一方で、暗号的な演出が過剰だという意見もあった。特に学術寄りの批評家は、作中で提示される言語観が「医学の比喩を越えて市場の言語まで侵食している」と論じたとされる[25]。
受賞歴としては、前述ののほか、ので作品賞が検討されたという記録が残る。ただし、同賞の最終候補リストは版ごとに差異があり、「チンポニック2」が“記号の遺伝”部門として半分だけ別扱いになっていた可能性があるとされる[26]。
売上記録としては、配給会社の試算において米国内のレンタルが、販売がとされる。もっとも、これらはホームメディアの販売店チェーンでの推計に基づくとされ、実測との乖離が指摘されることもある[27]。ただ、いずれにせよ“比喩の回収”がファンの間で継続的に行われた結果、公開から数年後も考察サイトが増え続けたことは共通して語られている[28]。
テレビ放送[編集]
テレビ放送では、の深夜枠で放映されたが、比喩の朗読シーンにおいて音声のピーク値が高すぎるとして一部地域で自主的な音量調整が行われたとされる。視聴率は番組表上で平均とされ、ただし放送局が複数の系列に分かれていたため、実際の視聴推計には補正が必要だったとする解説もある[29]。
また、放送版では“ポスターNo.44”の余白テロップが数フレームだけ削除されており、その結果、暗号が解けない視聴者が続出したという。後に字幕修正版が配布され、削除分の文字列がファンコミュニティで再構成された[30]。
関連商品(作品本編に関するもの/派生作品)[編集]
関連商品としては、まず『チンポニック2 記号学的別冊』が挙げられる。これは劇中の“欠けた証拠”を図解する体裁のノンフィクション風ガイドで、巻末にポスターの余白復元図が付くとされた[31]。
次に、サウンドトラック『余白の呼吸 (Original Sound Script)』が発売された。音楽CDには、作中で登場するの“無名の声”の周辺波形が収録されていると説明されたが、後にその波形は解析条件の違いで再現されないと指摘されるなど、検証の余地を残している[32]。
さらに、ゲーム会社による携帯端末用ミニゲーム『ローズゲート・アレイ：水曜0時の翻訳』がリリースされた。ゲームは映画の続きではなく、視聴者が自分の部屋の掲示物を“広告ではないもの”として並べ替える内容であり、広告の編集が現実の行動に影響するという逆転の設計が話題となった[33]。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 編集部『『チンポニック2』制作資料集（暫定版）』マイクロクロック・プレス, 2003年.
- ^ ラリー・グレイヴス『雨と比喩の編集術』アトラス叢書, 2004年.
- ^ エリオット・ハルステッド『衛生コピーと疫学の言語学』言語科学院出版局, 2003年.
- ^ H. ケイン『製作委員会の数字：映画興行を“再編集”する方法』Vol.12第3巻, カスケード出版, 2005年.
- ^ Maya Corvette『ローズゲート・アレイ観測ログの復元』Journal of Urban Semiotics, Vol.7 No.2, pp.41-66, 2004年.
- ^ グレン・ドリュー『声の間に落とす情報量』The Sound Script Review, Vol.3 No.1, pp.10-27, 2006年.
- ^ ルイージ・ベネディクト『テープ揺れが暗号を呼ぶ条件』『電子音響と物語』pp.88-103, サンライズ・アカデミック, 2004年.
- ^ サマー・バール『沈黙は沈黙でない』オーディオ俳優叢書, 2002年.
- ^ 「第17回レインフォール映像賞」選考委員会『受賞記録の手引き』, pp.1-54, 2003年.
- ^ 『DVD色調問題調査報告（チンポニック2対応）』映像品質監査機構, 第1巻第2号, pp.5-19, 2004年.
外部リンク
- Chinponic Archive
- ローズゲート・アレイ研究所
- 雨粒レンダリング計算機
- 余白の呼吸（歌詞解析ページ）
- C-13基金 影の会計メモ