ドミナントトニックマイナー
| 名称 | ドミナントトニックマイナー |
|---|---|
| 分類 | 和声学・調性理論 |
| 起源 | 1894年頃、ウィーン音楽監督局の実験的調律計画 |
| 提唱者 | エドゥアルト・クラインベルク |
| 適用 | 終止前の機能転換、合唱編曲、映画音楽の緊張設計 |
| 主な拠点 | ウィーン、ライプツィヒ、東京 |
ドミナントトニックマイナーは、においてとの緊張関係を意図的に反転させ、終止の直前での陰影を持ち込むために用いられる和声概念である[1]。19世紀末ので、軍楽隊の調整実験から生まれたとされる[2]。
概要[編集]
ドミナントトニックマイナーとは、主和音の安定感を保ちながら、属和音があたかも主和音であるかのように一瞬だけ振る舞う特殊な和声配置を指す用語である。一般にはの哀感を強調するための技法として説明されるが、実際には19世紀末の都市騒音対策と結びついて発展したとされる。
この概念は、楽曲の終止を「完了」ではなく「保留」として聴かせる点に特徴がある。理論家のあいだでは、がを模倣するのか、あるいはが自らを短調化して防衛するのかについて長く議論が続いた。なお、初期文献には「逆主音終止」「陰性終止」など複数の呼称が見られる[3]。
歴史[編集]
ウィーンでの成立[編集]
起源は、の市内にあった旧の試験室に求められる。記録によれば、同局の技師は、冬季の軍楽演奏で金管楽器の音程が乾燥により上ずる問題を調べる過程で、終止直前に短三度低い仮主音を挿入すると合唱が安定する現象を発見したという[4]。
当初は実用上の補助技法にすぎなかったが、にで行われた公開講義で、クラインベルクが「短調化した主音は都市の不安を吸収する」と述べたことから、理論的な注目を集めた。講義録には、聴講していたが3回ほど眉をしかめたとあるが、これを裏づける一次資料は見つかっていない[要出典]。
ライプツィヒ派による整理[編集]
、のは、この概念を「主和音の影」として再定義し、四度圏ではなく「下降半音圏」で説明する独自の図法を採用した。特には、ドミナントトニックマイナーを「終止の前に一度だけ悲しむ権利」と表現し、以後の教科書に大きな影響を与えた。
同協会の報告書では、1909年から1912年にかけて各地の教会合唱団31団体で試験導入が行われ、礼拝時間が平均で2分17秒短縮されたとされる。ただし、同報告書の付録にある統計表は別紙のと整合しないため、後世の研究者からは「数字だけが独り歩きした例」と批判されている。
日本への伝播[編集]
では末期から初期にかけて、の留学生を通じて紹介された。とりわけの『短調終止における陰性主音配置』（）は、国内で最初にこの術語を定着させた文献とされる[5]。
一方で、の軽音楽界では「ドミマイ」と略され、酒場のピアノ伴奏に応用された。伴奏者が客の会話の切れ目に合わせて和音を半音下げると、場が妙にしんみりするため、昭和初期のレビュー劇場では重宝されたという。なお、の一部の劇場では、これを「泣かせすぎる和声」として一時的に禁止した記録もある。
理論[編集]
ドミナントトニックマイナーの基本は、通常のとの機能を一時的に入れ替え、終止を「明るい着地」ではなく「濡れた石畳の上の停止」に変える点にある。理論上はをわずかに下げ、の解決を保留することで、聴き手に未完了感を与えるとされる[6]。
また、編曲実務では「三拍目のみ短調化する」「メロディが終わる1.5秒前に導入する」などの細かい運用ルールがある。1920年代の教本には、ピアノ譜の右手だけを短調化すると“涙の方向が左に寄る”と記されており、現代の研究者の多くはこの表現を半ば冗談、半ば実務メモと見ている。
特殊な用法として、映画音楽では登場人物が真相に気づく瞬間に用いられることが多い。とくにの製作の情報映画では、列車の入線音に合わせてこの和声が挿入され、観客の37%が「駅が悲しい」と回答したという調査が残っている[7]。
社会的影響[編集]
この概念は音楽理論にとどまらず、都市文化や広告表現にも影響を与えた。のでは、百貨店が閉店前の館内放送にこの和声を流し、客足を平均で8分早く外へ向かわせたとされる。また、の古い編成資料には、天気予報の「明日は曇りでしょう」の直前に短調化を挿む案が検討されていた痕跡がある[8]。
教育現場では、の音楽教室で、終止感覚を養うために週1回の「ドミナントトニックマイナー体操」が行われたという記録がある。生徒は和音カードを胸の前で入れ替えながら一礼するだけであったが、担当教員は「礼儀作法の改善に役立つ」と評価した。もっとも、これは卒業生回想録にのみ見えるため、実際の実施範囲はかなり限られていた可能性がある。
批判と論争[編集]
批判の中心は、ドミナントトニックマイナーが便利すぎるため、説明が拡張解釈に流れやすい点にあった。特には、1922年の論文で「和声にまで心理学を持ち込むのは過剰である」と述べ、概念の過剰適用を戒めた[9]。
また、戦後になると理論との接続をめぐって論争が起こった。ある派は、ブルーノートを「都市型のドミナントトニックマイナー」とみなし、別の派はそれを「単なる演奏上の揺れ」と退けた。1958年の国際和声会議ではこの議題だけで2時間半が費やされ、議長が休憩中にホットドッグを3本食べたことが記録されている[10]。
さらに、1980年代のコンピュータ音楽研究では、この概念をMIDI上で再現する試みが行われたが、当時の機材では短調化の際に必ずオクターブ下へ沈む不具合が発生したため、研究者のあいだで「沈没する終止」と呼ばれた。
現代の用法[編集]
現代では、、、および広告用ジングルで広く応用されている。特にの制作会社では、視聴者の離脱率を下げるため、サビ直前に0.7拍だけドミナントトニックマイナーを挿入する手法が定着しているとされる。
また、の試験では、単なる和声学の知識よりも、この概念をどれだけ自然に“もっともらしく”説明できるかが問われることがある。受験要項の注記には「説明中にの地図を描くこと」とあるが、実際に採点基準へ反映されているかは不明である[要出典]。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ エドゥアルト・クラインベルク『終止前短調化に関する試験報告』ウィーン帝室音楽監督局刊, 1895年.
- ^ Wilhelm Hartmann, "On the Minorization of Dominant Cadences" , Journal of Leipzig Theoretical Music Studies, Vol. 12, No. 3, 1909, pp. 141-168.
- ^ 渡辺精一郎『短調終止における陰性主音配置』東京音楽学院出版部, 1928年.
- ^ Marie von Albrecht, "The Emotional Load of Cadential Reversal" , The Musical Quarterly, Vol. 18, No. 2, 1912, pp. 77-103.
- ^ 『新音楽理論協会報告書 第4巻第1号』ライプツィヒ新音楽理論協会, 1910年.
- ^ フランツ・リヒター『和声心理学批判』ベルリン和声叢書, 1922年.
- ^ 佐伯道夫『映画伴奏における陰性終止の実際』日本映画音響協会, 1937年.
- ^ Thomas E. Wainwright, "Cadence and Civic Mood in Interwar Europe" , Oxford Studies in Sound Culture, Vol. 7, No. 1, 1949, pp. 5-39.
- ^ 『MIDI時代の和声異常報告書』国立電子音楽研究所, 1986年.
- ^ 岡本澄江『放送音楽と気象表現』NHK出版資料集, 1954年.
- ^ H. L. Mercer, "The Blue Note as Urban Dominant Minor" , New York Conference Proceedings in Harmony, Vol. 3, No. 1, 1959, pp. 211-229.
- ^ 『ドミナントトニックマイナー実践便覧』東京和声研究会, 1964年.
外部リンク
- ウィーン音楽監督局デジタル史料館
- ライプツィヒ新音楽理論協会アーカイブ
- 東京和声研究会年報データベース
- 国際終止学オンライン
- 短調化実験室ノート