ナンセンス文学です男＆シュールレアリスム文学です男
| コンビ名 | ナンセンス文学です男＆シュールレアリスム文学です男 |
|---|---|
| 画像 | ネクタイが地図帳になっている写真（公式） |
| キャプション | 現実に“戻る”練習をしている最中のツーショット |
| メンバー | ナンセンス文学です男／シュールレアリスム文学です男 |
| 結成年 | 1977年 |
| 解散年 | なし（活動継続） |
| 事務所 | 虚空企画 |
| 活動時期 | 1977年 - 現在 |
| 芸種 | 漫才・コント |
| ネタ作成者 | ナンセンス文学です男（構文）、シュールレアリスム文学です男（象徴の配置） |
| 公式サイト | KUKU-MUSE.NET（架空ドメイン） |
ナンセンス文学です男＆シュールレアリスム文学です男（英: Nonsense Literature Is Man & Surreal Realism Is Man）は、虚空企画所属のお笑いコンビである。{{1977年}}結成で、NSC19校7期生として知られる[1]。現実世界に順応しきれていない風貌と、尊敬する役者が{{藤原竜也}}である点から、深夜枠の話題をさらってきた[2]。
概要[編集]
本項では、ナンセンス文学です男＆シュールレアリスム文学です男の芸風と活動史について述べる。両者はそれぞれ{{“ナンセンス文学”}}と{{“シュールレアリスム”}}の象徴を名乗り、日常語が現実を滑り落ちる感覚を「読者の身体反応」として笑いに変換するとされる[1]。
彼らの特異性は、作中で何度も「現実世界に順応していない」ことを演技上の前提として扱う点にある。取材者が会話の整合性を求めるほど、二人は敬意をもって返答をズラし、結果として観客が自分の常識を疑う構図が形成される[2]。なお、尊敬する役者は{{藤原竜也}}、将来の夢は{{藤井風}}と公言されていることでも知られる[3]。
メンバー[編集]
ナンセンス文学です男は、ツッコミ担当として知られる一方、実際の矢継ぎ早さはボケの“誤差”を数値化して運ぶ形式であると説明される[4]。彼の持ちネタは「意味の留め金が外れているはずなのに、観客だけが外れていない」ような現象を扱う点に特徴がある。
シュールレアリスム文学です男は、ボケ担当として紹介されることが多い。彼は象徴の配置を担当し、舞台上に置かれた小道具を“存在論の地図”のように扱うため、客席の笑い声が遅れて到達するような間が生じるとされる[5]。なお、二人とも常に二重の現実（劇場の現実と、別の物語の現実）を行き来しているという説明がなされることがある[6]。
コンビ名は長いが、番組スタッフの間では略称「{{ナンシュル男}}」と呼ばれることがある。これは公式グッズの刻印が「ナンセンス文学です男」側だけ先に摩耗したため、自然に二人の呼び名が圧縮された結果だとする説がある[7]。
来歴（経歴）[編集]
結成の経緯：図書館の“書架事故”[編集]
1977年、二人は東京都の{{千代田区}}にある「{{万象公共図書館}}」で偶然に出会ったとされる。記録によれば、当時の館内で目録カードの整列が乱れ、書架番号が「+3」「-7」のように変形した。その現象が“ナンセンス”と“シュール”の両方を同時に含んでいたため、二人は「現実を保つには分類が壊れる必要がある」と結論づけたとされる[8]。
当時の目撃者インタビューでは、現象が起きたのは午後2時17分で、貸出カウンターの気圧が1.8hPa上昇したと報告された（ただしこの数字は、後に「温度計の位置がズレていただけ」という別説もある）[9]。とはいえ、この“数値のズレ”が後のネタの骨格になったと語られている。
二人のNSC入学時期は、実際の運用では「1974年に入学した者として登録されている」など揺れがあるが、公式プロフィールではNSC19校7期生として整理されている[10]。
東京進出とブレイクの兆候[編集]
初期の活動は{{大阪府}}で行われ、舞台では「言葉が意味を持つ条件」を探るような口上が中心だった。1989年に{{東京メトロ}}の「{{霞ケ関駅}}」近くに仮拠点を置き、衣装を“紙の辞書”にしたことで路上観覧者が増えたとされる[11]。
1994年には深夜番組のAD募集コーナーから「意味が追いつかない芸人」として抜擢され、最初の出演では観客の笑いが平均9.6秒遅延したと、スタッフが独自に測定した[12]。この遅延を“遅れているのは笑いではなく現実の方である”という理屈で説明し、二人は以後「順応は観客側の仕事」とするスタイルを固めたとされる[13]。
芸風（漫才・コント）[編集]
芸風は、単純な言葉遊びではなく、{{ナンセンス文学}}的な反復と、{{シュールレアリスム}}的な象徴置換を同時に走らせる点にある。漫才では、ナンセンス文学です男が“条件文”を連ねて観客の推論を誘導し、シュールレアリスム文学です男が“現実の例外”として小道具を差し込むことで崩す構造が用いられる[14]。
コントでは、舞台に「辞書」「未開封の封筒」「入浴剤のラベルだけ」を置くことが多い。入浴剤ラベルは読めないように加工されているが、それでも観客が意味を補おうとしてしまう現象を狙っていると説明される[15]。また、二人が尊敬する役者{{藤原竜也}}の“眼差しの演技”を研究し、「見つめ返された観客が自分の前提を破棄する瞬間」を同期させる技法が語られている[16]。
ただし、彼らの笑いは必ずしも一定していないと指摘される。ある回では、象徴の置換が予定より2小節早く入り、観客が「笑うより先に状況整理をしてしまった」ため失速したという反省が公式SNSに残っているとされる[17]。
エピソード[編集]
代表的なエピソードとして「現実復帰トレーニング」が挙げられる。2021年、二人は“現実世界に順応できていない”自覚をネタにするため、体感型の健康番組に出演し、視聴者の家庭の時計を基準にして呼吸を合わせる企画を行った[18]。ところが、番組内で測定された二人の呼吸間隔は平均13.2秒で、スタッフの基準値（9.1秒）から外れていたとされる[19]。
その結果、「二人は現実に合わせるのではなく、現実をズラしているのではないか」という推測が飛び交った。笑いながらも不安になる空気が生まれたことが評価され、次回以降は“ズラす前提”を宣言してから入るように改善されたと説明される[20]。
また、将来の夢として{{藤井風}}を挙げた際には、音響スタッフが照明卓のプリセットを全削除した逸話がある。彼らは「夢を言うと舞台の音が未来へ先行してしまう」と述べ、結果としてその日のBGMだけが放送翌日に差し替わっていたと目撃談が報告されている[21]（当日の放送事故とする説も存在する）。
受賞歴・賞レース成績（架空）[編集]
賞レースでは、言葉の整合性の“失敗”を売りにしてきたため、審査基準が揺れる年ほど評価されやすいとされる[22]。{{M-1グランプリ}}では、{{1999年}}に準決勝進出、{{2002年}}にファイナリスト、{{2006年}}に特別審査員枠で最終投票に残ったと報じられた（ただし年度によって“準優勝”の表記が混在していると指摘がある）[23]。
{{キングオブコント}}では、コント中に象徴が過剰に増えることが評価され、{{2008年}}ファイナリストに選出されたとされる[24]。加えて、{{R-1ぐらんぷり}}では二人のどちらか一方だけが出場する年があり、その“片割れだけ現実に近い”状態が笑いを誘ったとして、翌年に特別指導が入ったと語られる[25]。
なお、公式の打ち出しとして「王者ではなく“現実の横断者”を目指す」と掲げているため、受賞歴はあえて控えめに語られる場合もあるとされる[26]。
出演・メディア[編集]
テレビ出演は深夜バラエティを中心に行われてきた。代表的な枠として「{{深夜書架ワープ}}」が挙げられ、番組内では毎回、二人が視聴者から“言葉の使い方”を回収して分解するコーナーが組まれていた[27]。
過去には{{NHK}}の地域文化番組に出演したことがあるとされ、収録地は{{東京都}}の{{港区}}にある仮スタジオだったと説明される[28]。一方で、この出演回は別の局の企画と混同されることもあるとされ、出典の揺れが存在する。
ラジオでは「{{虚空周波数ラジオ}}」を長期で担当し、リスナーの投稿を“比喩の周波数”に換算して読む形式が採用された。投稿数は月平均2,413通に達したとされるが、これはメールフォームの不具合で重複送信が起きていた時期の数字だとする注記が後年出ている[29]。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 虚空企画編『深夜書架ワープ公式読本』虚空企画出版, 2018年.
- ^ 高浪メダリオ『笑いの外側：ナンセンス構文の実地調査』文芸数論社, 2004年.
- ^ Greta L. Marrow『Surreal Dispatches and Audience Delay』Vol.12 No.3, Imaginary Studies Press, 2011.
- ^ 町屋敷レイ『象徴配置のリズム論：コントの“例外”設計』第5巻第2号, 演芸工房叢書, 2016年.
- ^ Sato K. Munesuke『The Latent Reality of Comedy: A Case Study』Journal of Unstable Meaning, Vol.8 No.1, 2020.
- ^ 藤城ハルノ『NSC19校の教育実態：書架事故と分類崩壊』観察学会, 1992年.
- ^ 森鴉ヨシト『順応できない芸人たちの社会学』都市言語研究所, 2013年.
- ^ 武田雲舟『放送事故の統計と芸の調整法』メディア運用学会誌, 第21巻第4号, 2007年.
- ^ Jules A. Quaver『Realism Without Context: The Index Card Theory』（第2版）, Saffron Hall Press, 2019.
- ^ 澄田キョウ『藤井風を目指す夢：声と未来の同期手法』音楽芸能研究会, 2022年.
外部リンク
- KUKU-MUSE.NET
- 虚空企画 公式アーカイブ
- 深夜書架ワープ 掲示板
- 観客遅延ログ倉庫
- 象徴配置研究所（一般公開部分）