ピクセルクエスト
| タイトル | ピクセルクエスト |
|---|---|
| 画像 | （架空） |
| 画像サイズ | 220px |
| caption | ソラの門と“採掘光学”の演出 |
| ジャンル | ロールプレイングゲーム（探索型） |
| 対応機種 | ピクセルリンク / ピクセルリンク2 |
| 開発元 | 宵月電子工房 |
| 発売元 | 星屑出版ゲーム事業部 |
| プロデューサー | 渡辺精一郎 |
| ディレクター | 浅倉ミナト |
| 音楽 | 天童リョウ（宙律作曲） |
| シリーズ | ピクセルクエスト |
| 発売日 | 1996年10月3日 |
| 対象年齢 | 全年齢 |
| 売上本数 | 全世界累計 128万本（2000年時点） |
| その他 | 日本ゲーム大賞（架空部門）受賞 |
『ピクセルクエスト』（よみ、英: Pixel Quest、略称: PQ）は、にのから発売された用。シリーズの第1作目である[1]。
概要[編集]
『ピクセルクエスト』は、ドットが“物語の粒度”として機能する探索型のである[1]。プレイヤーはの配達員“見習い画素”として操作し、町の縁から現れる迷宮へ挑む[2]。
本作は発売当初から、戦闘テンポよりも「どの高さのドットに立つか」や「拾った色素片をどう並べるか」といった移動・採取の最適化が語られた[3]。のちにこの思想が、同社の後続作へも受け継がれたとされる[4]。なお、1990年代後半に流行した“ピクセル読解”という造語は、本作の攻略会話から派生したとも言われる[5]。
ゲーム内容/ゲームシステム[編集]
ゲームシステムの特徴として、戦闘ではなく探索に比重が置かれ、プレイヤーは通常歩行時でもHPゲージではなくが変動する仕様になっている[6]。迷宮では“高解像度の壁”と“低解像度の橋”が視覚的に区別され、同じ方向へ進んでも移動コストが変化するとされる[7]。
戦闘はターン制に見えるが、実際には「1ターン＝8フレーム×3小節」の折り畳み判定方式が採用されたとされる[8]。これにより、攻撃ボタンを押す瞬間の“光点の位相”が命中率に影響し、プレイヤー間で「位相読み（はそうよみ）」が流行した[9]。
アイテム面では、一般的な武器に加えてとが中心となる。色素片は防具の見た目ではなく、属性“ではなく読み取り属性”を上書きする素材であり、例えば赤色素片は“炎ダメージ増”ではなく“炎の文章が長くなる”ことで呪文の発動確率が変わる、という独特の挙動で知られた[10]。さらに“落ちものパズル”的要素として、床に散らばる色素片を格子状に並べると、次のエリアの地形が変わる仕掛けがある[11]。
対戦モードとしては、協力プレイ対応のが用意され、2人が同じ高さの足場で同時に採掘するとレア素材が“分裂”して得られる仕様が採用された[12]。オンライン対応は最初から想定されておらず、代わりにローカル通信で行う“通学回線”形式が採用されたとされる[13]。オフラインモードでもほぼ完結するとされ、当時の小規模家庭用通信文化と相性が良かったとされる[14]。
ストーリー[編集]
物語は、画素の世界における「光が折れる瞬間」を扱う神話から始まる。主人公“見習い画素”は、のバイトとして配達中に、路地裏のグレーチングが“空白”へ反転する現象を目撃する[15]。その空白から現れる迷宮“綴り穴（つづりあな）”に入り、町の奥で失われた“ページの色”を回収することになる[16]。
綴り穴では、敵ではなく“間違い”が相手になると説明される。例えば攻略中盤で遭遇する“誤植の屍兵”は、誤字を直すと弱体化するタイプであり、プレイヤーが図鑑の表記を修正するたびに戦闘BGMのピッチが上がる仕様で記憶されている[17]。一方で、最終局面では“正しさ”そのものが敵対原理となり、主人公は「正しく読めるほど世界が削れる」という逆説に直面する[18]。
終盤の展開は複数ルートで構成され、特定の色素片の順番を誤ると“エンディングが文字欠けする”不具合演出が発生したことが、のちの再評価につながったともされる[19]。このため、当時の雑誌記事では「バグか伝承か」として論じられたとされる[20]。
登場キャラクター/登場人物[編集]
主人公の“見習い画素”は、戦闘能力よりも採取・読解に偏った能力配分で始まる。作中では一度も顔が表示されず、代わりに所持品の色がその日の感情を示すと説明される[21]。
仲間として“ミツキ・フォント”が登場する。ミツキはの開発背景をなぞったような人物で、フォントを“人格”として扱う語り口を持つとされる[22]。また、迷宮のナビゲータ“砂時計のマヤ”は、時間を奪うのではなく「時間の読み方を交換する」役割を持ち、プレイヤーの迷いを短くする代わりに、思い出を長くするという矛盾した利得設計が話題になった[23]。
敵としては、誤りを増殖させる存在“”が中心となる。彼らは通常のモンスターではなく、誤植や欠損の集合として描かれ、倒すというより“正しい欠損”へ変換するとされる[24]。なお、序盤の雑魚敵“緑の踊り場”だけは倒したあとに謝罪文が残るため、当時から感情的な議論を呼んだとされる[25]。
用語・世界観/設定[編集]
本作の世界観では、ドットは単なる表現ではなく、通信・信仰・教育を兼ねた“読み物質”とされる。ゲーム内で採取されるは、物理的な色ではなく「読める属性」を固定する素材であると説明される[10]。
また、迷宮内にはと呼ばれる装置が点在し、これを組み替えることで視界が変化する。視界が変わると、敵の輪郭だけでなく“文章の改行位置”が変わり、結果として会話イベントの成否が変わるとされる[26]。
用語面では、探索を効率化する概念としてが広く知られている。これはプレイヤーのHPではなく“世界があなたをどれだけ細かく解像するか”を示す値で、数値が低いほど地形は単純化されるが、逆に隠し要素が読み取れなくなるとされる[27]。このため、上級者ほど意図的に抵抗値を下げて“見えない扉”を踏むといった奇妙なプレイが定着したとされる[28]。
世界の中心にはがあり、ソラの外縁は行政区分としてと呼ばれている。港湾区は現実の海とは無関係で、迷宮の入口が海図のように管理されているという設定になっている[29]。
開発/制作[編集]
開発経緯は、1994年に宵月電子工房へ持ち込まれた一枚の設計メモに始まるとされる。このメモは“ピクセルを教育する”という趣旨で、教育心理学の研究者が関与していたという証言が残っている[30]。
プロデューサーのは「戦闘が上手いだけでは人は覚えない。文字の間（ま）まで覚える仕組みにしたい」と語ったとされる[31]。一方でディレクターのは、位相読みのために“8フレーム判定を3小節へ折る”設計を強く推したと伝えられる[8]。また、プログラマーの一人は、当時の通学行動調査として横浜市の周辺で学生の歩幅データを収集した（と社内報に書かれた）とされる[32]。
スタッフの逸話としては、音楽担当のが、迷宮BGMのピッチ調整を「謝罪の声帯モデル」で決めたとする自伝的メモが一部で引用されている[33]。ただし当該メモの信頼性については編集部内で“出典が見つからない”まま話が広がったという指摘もある[34]。なお、発売日直前には在庫調整のため、特定店舗のディスプレイだけ“1ドットだけ遅く点滅”させるキャンペーンが行われたとされるが、公式記録は残っていない[35]。
音楽(サウンドトラック)[編集]
サウンドトラックはによる“宙律作曲”で編成され、フィールド曲はテンポではなく譜面上の改行位置で切り替わる設計とされる[33]。戦闘曲は低音域を増やすのではなく、逆に“沈黙の小節”を増やすことで緊張を演出したとされる[36]。
代表曲としては「ソラの門」「誤植の屍兵行進」「謝罪文の踊り場」などが挙げられる。特に「謝罪文の踊り場」は、緑の敵を倒したあとに表示される短文の長さに応じて旋律が変化する“文章連動”仕様で知られている[25]。この仕様は後年、攻略サイトで「BGMが喋っている」などと評され、作曲家本人が「喋っていないが、読まれている」と返したと記録されている[37]。
なお、オリジナル音源の一部は改造データと混同され、海賊版CDで別テイクが流通したとされる。星屑出版ゲーム事業部は1997年に“真に近い配列”として再発行したが、公式には「全一致ではない」旨が注記されたとされる[38]。
他機種版/移植版[編集]
移植版として、1998年に向けの『ピクセルクエスト Ver.2.0』が発売された。追加要素として、粒度抵抗値の数値表示が“見た目”ではなく“浮かび上がる砂粒”で提示されるよう変更されたとされる[39]。
また、携帯型相当の向けには、行動ログを圧縮して読み取り時間を短縮する機能が実装された。これによりロードは減少したが、探索中にだけ起こる“文章の改行ゆらぎ”が抑制され、体験が変わったという評価がある[40]。ただし別の派では「ゆらぎが消えても面白い」と主張し、特に復帰プレイで好評だったとされる[41]。
2022年には“レトロ互換”と称する配信版が登場し、当時のオリジナル仕様にできるだけ近づけたとされる。もっとも、配信版では協同採掘の同時採掘タイミングが厳密すぎるという不満もあり、結果として攻略コミュニティが再燃した[42]。
評価(売上)[編集]
発売から3か月で約42万本が出荷されたとする資料がある[43]。また、2000年時点で全世界累計が128万本を突破したとされる[44]。日本国内では特に学生層に支持され、ファミ通系のクロスレビューで高得点を得たと報じられた[45]。
一方で、批評家の中には「理解するまでが長い」として序盤の学習負荷を問題視する声もあった[46]。特に粒度抵抗値の説明がゲーム内で断片的であり、初見プレイヤーが“普通に歩いているのに進まない”現象をバグと誤認した例が多数報告されたとされる[47]。
それでも、日本ゲーム大賞の（架空の）で受賞したとされ、以後のRPG制作の“読解導線”が広まり、類似タイトルが増えたと評される[48]。さらに、落ちもの要素と文章イベントの結合が、のちのパズルRPGの潮流を形作ったとも指摘されている[49]。
関連作品[編集]
シリーズ展開では第2作『ピクセルクエスト：黄昏の改行』、第3作『ピクセルクエスト：誤植海峡』などが続いたとされる[50]。派生作品として、迷宮だけを高速探索する『ピクセルクエスト：採掘だけの夜』が発売されたという情報もある[51]。
また、世界観を共有した短編メディアとして、テレビアニメ『光学街ソラ物語』が放送されたとされる[52]。アニメ版では主人公の顔が初めて描かれ、スタッフは「1ドットが増えるだけで涙が増えた」とコメントしたと報じられた[53]。なお、映像スタッフが宵月電子工房の元編集者を起用したという噂もあり、出典の確認が難しいとされた[54]。
関連商品(攻略本/書籍/その他の書籍)[編集]
攻略本としては、星屑出版から『ピクセルクエスト 公式粒度計測ガイド（第1巻）』が刊行された。第1巻では粒度抵抗値の測定方法として、家庭用照明の角度と画面距離の相関を扱う表が掲載されているとされる[55]。
さらに、初心者向けの『ピクセルクエスト：誤植を愛する辞典』や、音楽を主題にした『宙律リスニング論』などの関連書籍も出たとされる[56]。これらの書籍は単なる攻略ではなく、ゲーム内テキストの読み方に踏み込んだ点で特徴があるとされる[57]。
コレクター向けには「色素片レプリカ」が同梱された限定版が販売された。レプリカは光を当てるとわずかに色が変わるとされ、ゲーム内の“読み取り属性”に近い表現を狙ったと説明された[58]。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 渡辺精一郎「ピクセルが教育される瞬間：『ピクセルクエスト』設計メモの解釈」『情報玩具研究』第12巻第3号, pp.12-29, 星屑学術出版, 1997年.
- ^ 浅倉ミナト「8フレーム×3小節の折り畳み判定と体感のズレ」『対話型ゲーム制御論叢』Vol.4 No.1, pp.41-63, 東京計測社, 1998年.
- ^ 天童リョウ「宙律：沈黙の小節が作る緊張の統計」『Journal of Retro-Score Mechanics』Vol.9 No.2, pp.77-91, North Harbor Press, 2001年.
- ^ 宵月電子工房「社内報（抜粋）『粒度抵抗値の運用方針』」『宵月技術便覧』第1号, pp.3-18, 宵月電子工房, 1996年.
- ^ 星屑出版ゲーム事業部「ピクセルリンク2互換性レポート：文章イベントの再現」『移植工学年報』第7巻第2号, pp.105-123, 星屑技術協会, 1999年.
- ^ 田嶋柾「落ちものパズル的探索とRPGの接続導線」『ゲームデザイン史研究』第2巻第4号, pp.201-219, 北関東大学出版部, 2002年.
- ^ M. A. Thornton「Text-Linked Audio Cues in Pixelated Worlds」『Proceedings of the International Symposium on Ludic Typography』pp.9-20, Vol.1, 2003年.
- ^ 江里口澄「誤植を“倒す”とは何か：『ピクセルクエスト』倫理の一考察」『文化情報論文集』第15巻第1号, pp.55-72, 青藍書房, 2004年.
- ^ 『ファミ通クロスレビュー ゴールド殿堂：1996-1999』編集部編, pp.33-38, 角帆通信社, 2000年.（タイトルが一部異なる版が流通しているとの指摘がある）
外部リンク
- 星屑出版アーカイブ
- 宵月電子工房・開発資料室
- 光学街ソラ保存会
- ピクセル位相読み研究所
- 天童リョウ音律倉庫