フライング・マーダーズ

概要[編集]

『フライング・マーダーズ』は、空中に散らばる「犯行痕」を手がかりに事件を追う、という体裁でまとめられた[[日本]]の[[叙事詩的映画|叙事詩的]]推理[[アニメーション映画]]である。作品内では「飛翔する遺留品」が目撃されるが、映像処理上は“落下”が先に定義されているとされ、鑑賞者の認知を逆算させる作りが特徴とされている。

本作は公開前、[[神奈川県]][[横浜市]]の港湾倉庫を模したセットで試写会が行われ、来場者のうち41%が「犯人の足音だけが先に聞こえた」とアンケートに記入したことから、企画会議で“音響主導のミステリー”へ方針転換されたとされる^[3]。その結果、推理の快感に加え、観客が自身の感覚を疑う仕掛けが広く話題となった。

あらすじ[編集]

[[1997年]][[東京]]の上空に、黒い紙片のような影が“飛び落ちる”現象が発生した。目撃者は「墜落するのではなく、空から上へ向かって遺留品が増殖していく」と語ったが、科学調査班は“錯視による死角”と結論づけようとする。一方で、失踪した考古学者・[[露木サヤ]]は、自身のノートにだけ現れる符号「M/0（マーダー・ゼロ）」を残して消える。

事件を追うのは、元通信技師の少年探偵[[斑目ノボル]]。彼は犯行現場を“順番に”ではなく“高さ”に並べ替えることで真相に到達する理論を示す。実際の捜査は、[[警視庁]]の秘密データベース「鉛直座標台帳」によって、落下物の着地点が毎晩1ミリずつ移動していることが判明したことで進展する^[4]。

最終盤、相棒の文芸係[[相川リナ]]は、犯人が空中を移動していたのではなく、映像が「過去の証拠」を現実へ縫い戻す装置を通して“編集されていた”と告げる。ラストでは上空の影が一斉に静止し、画面中央にだけ“犯行が成立した時刻”が表示される。表示時刻は、時計の針が反転したかのように読める奇妙な書式であり、観客の解釈が分岐するよう設計されている。

登場人物[編集]

主要人物

・[[斑目ノボル]]：元通信技師。沈黙を計測する癖があり、犯行痕の「無音区間」を高さとして扱う。作中では右耳にだけ小さな気圧計が埋め込まれている設定で、試写時に聴覚演出のズレが議論になったとされる。

・[[相川リナ]]：文芸係。記憶の“語順”を改変する能力が示唆され、手紙の改行だけで状況が分かる。台詞の字面が画面上で一瞬だけ二重に表示され、演出意図として“嘘を読む訓練”が挙げられた。

・[[露木サヤ]]：消えた考古学者。ノートの符号「M/0」が鍵となる。モデルは特定されないが、制作チームは“静かな火山帯”の研究者に取材したと報告したとされる。

その他

・[[渡瀬]]（作中の人物名としては別人扱い）：警察OB。事件当初、飛来する紙片を「飛行する死体」ではなく「飛行する証拠」と呼び直すことで現場の空気を変える役割を担う。・[[鉛直座標台帳]]：登場人物の会話の中で“物語の道具”として扱われ、地味だが執念深い存在として描かれる。

声の出演またはキャスト[編集]

声の出演は、推理劇としてのテンポを優先し、録音ブースでの“間”の精度を重視して選定されたとされる。制作資料では、各キャラクターの収録において、母音の立ち上がりが規定値に入らない場合はテイクの再撮りが行われたと記録されている。

相川リナ役は[[相川リナ]]（本人名義ではなく、同姓同名の声優として設定された経緯があるとされる）が担当した。斑目ノボル役は[[斑目ノボル]]、露木サヤ役は[[露木サヤ]]。また、[[渡瀬キヨト]]が“ナレーション”として短い章タイトルを読み上げる形式が採られ、上映中にテロップが追記された回では字幕の読み速度が話題となった。

スタッフ[編集]

映像制作

作画は[[鴉雲（あうん）スタジオ]]第二制作室が担当し、特に空中演出では“紙片の回転”を実写のマクロ撮影から数値化した手順が採用されたとされる。回転速度は平均で「毎秒7.2回転」と設定され、実測誤差として±0.3が許容されたと記録されている^[5]。なお、この数値は製作途中で一度だけ「毎秒7.0回転」に下げられ、テスト上映で“紙片が浮いているのに沈む感じがした”というクレームが出たため戻された、とスタッフ日誌に記されている。

製作委員会

製作委員会は、[[北極映配]]、[[潮霧（しおぎり）放送]]、[[横浜電光（でんこう）]]の3社を中心に構成された。配給網を意識し、地方試写は[[新潟市]]と[[札幌市]]で同日に行われたが、札幌会場だけ音響の低域が強く出たため、同作が“より残酷に見えた”という感想が増えたとされる。

音楽

音楽は[[星川アキラ]]が担当し、劇中の犯行痕には特定周波数のトーンが重ねられた。周波数は公開資料上「432Hz」と説明されたが、別資料では「431.7Hz」とされており、どちらが正式かについては版ごとの差異として議論が続いた。

製作[編集]

企画

企画は、都市伝説として語られていた「上空から落ちてくるのに“地面に着かない”もの」を、犯罪心理の比喩として整理するところから始まったとされる。当初の企画名は『[[マーダー・ゼロ]]』で、編集会議では“ゼロを怖がる演出が足りない”として、飛翔要素が強制的に追加されたと伝えられている。

美術

美術では、事件現場となる倉庫を[[横浜市]][[中区]]の廃倉庫に似せたとされるが、実際の建物は撮影用に改造され、窓の位置は「床から高さ3.84メートル」に揃えられたという。この高さは、当時の舞台演出でよく使われた照明角度に合わせた値であり、視線誘導の“無意識”を狙ったと説明された^[6]。

CG・彩色・撮影

彩色は暗部の階調を増やす方針で、黒の濃度を「R=12/G=12/B=14」に固定した画面設計が採用されたとされる。撮影面では、カメラブレを意図的に残すため、スタビライザーを使用しないショットが10カットだけ採られた。音楽との同期を優先して、ブレの周期は「24コマで1回」と記録されている。

着想の源

着想の源として、[[星川アキラ]]は“手紙の折り目が過去を固定する”という比喩を語ったとされる。これを受け、プロップの封筒には折り目の数が設定され、最初期案では5本だったが、視覚的に“少なすぎる”という理由で7本へ修正された。結果として、折り目7本の封筒が複数回登場する。

興行[編集]

宣伝

宣伝は「空に投げた証拠は落ちない」というキャッチコピーで展開された。公式の前売り特典は、観客の手元で“飛行痕”に似た模様が浮かび上がる、特殊紙の栞であったとされる。栞は約2分で色が淡くなる仕様で、試写の回で“焦りが上がる”という声が集まり、上映館の換気計画まで見直されたとされる。

封切り

封切りは全国83館で開始され、初週末の入場者は「合計48万6120人」であった。翌月の再上映では、版権の関係で一部のシーンだけ色味が変わり、[[DVD色調問題|色調問題]]として短期間ながらネットで話題となった。特に、紙片が黒から灰へ移るタイミングが、ある環境では“落下”に見え、別環境では“上昇”に見えると報告された。

テレビ放送・ホームメディア

テレビ放送では、音響制御の関係で低域が減衰し、視聴者アンケートでは「犯人像が優しくなった」という意見が増えた。一方で、ホームメディアでは再び低域が戻り、ファンは“犯行の冷たさが帰ってきた”と表現した。海外公開は[[北米]]と[[欧州]]で同時期に行われ、字幕翻訳ではタイトルの語感が揺れた（Flying Murdersの直訳が強すぎるという理由で、実際の字幕は“漂う殺意”を採用した版がある）。

反響[編集]

批評

批評では、視覚演出が理屈に過剰に寄っている点が賛否両論となった。[[横浜市]]での初期批評会では、評論家の[[篠場ユウマ]]が「謎が空へ逃げるのではなく、空が謎に巻き取られる」と論じたとされる。一方で、[[東京]]の新聞文化欄では「比喩が“説明しすぎ”である」とする指摘も掲載された。

受賞・ノミネート

本作は[[日本放送映画賞]]で優秀アニメーション作品を受賞し、さらに[[文化庁映像賞]]の一次選考に47回目で通過したとされる。47という数字は中間審査での書類不備の回数と結びつけて語られることが多く、公式発表では濁されている。

売上記録

売上記録としては、初回フィルムチケットの換算で「平均客単価=5820円」を達成したと報告される^[7]。ただし、換算方法が回により異なる可能性が指摘されており、正確な比較は難しいとされる。

テレビ放送[編集]

テレビ放送では[[潮霧放送]]の深夜枠で特集として編成され、平均視聴率は3.6%を記録したとされる^[8]。放送回では、劇中の“高さ”を示す図形が、字幕の上に薄く重なるデザインで表示されたため、視聴者の一部から「図形の順番が気になって推理が止まる」との声が出た。制作サイドはこれを想定した改変であり、視聴者に“推理の手順そのもの”を見せる狙いがあったと説明した。

関連商品[編集]

作品本編に関するもの

関連商品としては、劇中ノートの体裁を再現した「M/0手帳（折り目7本）」が販売された。手帳は厚さ12ミリで、ページ数は実用性よりも“空白の比率”が重視され、総ページのうち空白ページが31%を占めたとされる。

派生作品

また、同世界観を踏襲した短編アニメ『[[灰空（はいぞら）探偵録]]』が後にリリースされ、飛来する証拠の正体をより科学寄りに翻案したと説明された。さらに、音楽を単体収録したアルバムでは432Hz周辺のトーンのみを集めた“証拠音素材集”が収録され、購入者の間で音量設定による印象変化が盛んに議論された。

脚注[編集]

参考文献[編集]

※すべて架空の文献である。

・篠場ユウマ『空に巻かれる謎—『フライング・マーダーズ』の図形設計』文化出版, 1998.

・渡瀬キヨト『編集された上空—演出ノートと432Hzの沈黙』鴉雲書房, 2001.

・星川アキラ『低域が語る推理』潮霧ミュージック, 2002.

・北極映配編集部『興行収入の読み替え術：83館同時封切りの裏側』北極映配広報局, 1997.

・中村サエ『横浜・廃倉庫の記憶測定（3.84mの照明角）』港湾美術研究会, 1999.

・“アニメーションにおける錯視と音響の関係”『日本視聴覚学会誌』Vol.12第4号, pp.101-129, 1999.

・“Vertical Coordinate Ledger and Narrative Suspense”『Journal of Fictional Forensics』Vol.3 No.2, pp.55-74, 2000.

・杉森レイ『DVD色調の社会学：黒が変わると何が変わるか』映像工房, 2004.（※題名が一部不自然であると指摘される）

・Kato, R. and Thornton, M. A. “Subtle Film Grain Effects in Simulated Evidence”『Proceedings of the Imaginary Media Society』Vol.7, pp.210-233, 2003.

・渡瀬キヨト編『宮崎監督による解題：ではなく、模写と反転の解題』第三編集室, 2010.

関連項目[編集]

マーダー・ゼロ

鉛直座標台帳

日本放送映画賞

灰空（はいぞら）探偵録

DVD色調問題

外部リンク[編集]

サイト一覧

・鴉雲スタジオ公式上映記録

・北極映配アーカイブ

・潮霧放送「夜の推理」データベース

・星川アキラ楽曲目録（証拠音）

・横浜電光技術資料室

脚注

1. ^ 篠場ユウマ『空に巻かれる謎—『フライング・マーダーズ』の図形設計』文化出版, 1998.
2. ^ 渡瀬キヨト『編集された上空—演出ノートと432Hzの沈黙』鴉雲書房, 2001.
3. ^ 星川アキラ『低域が語る推理』潮霧ミュージック, 2002.
4. ^ 北極映配編集部『興行収入の読み替え術：83館同時封切りの裏側』北極映配広報局, 1997.
5. ^ 中村サエ『横浜・廃倉庫の記憶測定（3.84mの照明角）』港湾美術研究会, 1999.
6. ^ “アニメーションにおける錯視と音響の関係”『日本視聴覚学会誌』Vol.12第4号, pp.101-129, 1999.
7. ^ “Vertical Coordinate Ledger and Narrative Suspense”『Journal of Fictional Forensics』Vol.3 No.2, pp.55-74, 2000.
8. ^ 杉森レイ『DVD色調の社会学：黒が変わると何が変わるか』映像工房, 2004.
9. ^ Kato, R. and Thornton, M. A. “Subtle Film Grain Effects in Simulated Evidence”『Proceedings of the Imaginary Media Society』Vol.7, pp.210-233, 2003.
10. ^ 渡瀬キヨト編『宮崎監督による解題：ではなく、模写と反転の解題』第三編集室, 2010.

外部リンク

• 鴉雲スタジオ公式上映記録
• 北極映配アーカイブ
• 潮霧放送「夜の推理」データベース
• 星川アキラ楽曲目録（証拠音）
• 横浜電光技術資料室