ウルトラマンVSタローマン
| 作品名 | ウルトラマンVSタローマン |
|---|---|
| 原題 | Ultraman vs Taro-Man |
| 監督 | 黒川円太郎 |
| 脚本 | 黒川円太郎、松林ことり |
| 原作 | 円谷宇宙技研・怪獣草案部 |
| 製作 | 丸守テレビ映像製作所 |
| 配給 | 港都東映配給 |
| 公開 | 1967年3月17日 |
| 制作国 | 日本 |
| 上映時間 | 86分 |
『ウルトラマンVSタローマン』（うるとらまん たい たろーまん）は、[[1967年の映画|1967年]]に公開された[[日本]]の[[アニメーション映画]]である。原作・脚本・監督は[[黒川円太郎]]。興行収入は23.4億円で[1]、[[怪獣映画祭]]において技術賞を受賞した[2]。
概要[編集]
『ウルトラマンVSタローマン』は、[[1967年]]に公開された[[日本]]の[[SF映画|SF]]・[[アクション映画]]である。怪獣災害の現場に設置された「対称波シールド」を巡り、[[ウルトラマン]]と「タローマン」と呼ばれる異形の存在が同一都市をめぐって衝突する、いわゆる“対決型”怪獣ドラマとして知られている。
当時の製作現場では、動きの破綻を防ぐためにセル画の輪郭線を通常より[[3.2%]]太くして撮影する方式が採用されたとされる。また、主人公側の通信シーンは[[港区]]の旧通信ケーブル倉庫を借用して録音した“残響”がそのまま音響に取り入れられたという証言が残っており、後年の評論では「音が先に走る映画」と評されることがある。
あらすじ[編集]
昭和の中盤、[[東京都]][[港区]]の沿岸部で、海底ケーブルを伝うかのように突発的な怪異現象が連鎖した。市は緊急対策として「[[対称波シールド]]」を稼働させるが、シールドの制御信号だけが逆位相で戻ってくる異常が確認される。
対策班は[[丸守テレビ映像製作所]]の技術協力を受け、波形解析の結果、異常信号の発生源は“人の名を呼ぶ周波数”に近いことを突き止める。すると海から現れた「タローマン」は、名札のように“発話の順番”へ身体を同期させ、都市の電光掲示板に「俺を見ろ」と文字を焼き付けていく。
一方、[[ウルトラマン]]は“反射する未来”を鎮めるため、タローマンと同じ周期で時間差のパンチを打ち込む戦い方を選ぶ。最後は対称波シールドが逆位相を吸収する形で発動し、タローマンは都市の影に溶けるように消えるが、その影だけが翌朝も残り、続編の伏線と考えられた[要出典]。
登場人物[編集]
主要人物：
* [[ウルトラマン]]：反射の物理に基づいて戦うとされ、初期プロットでは「勝つために“負ける順番”を覚える存在」とされていた。作中では“沈黙の呼吸”が戦術として描かれ、敵の通信を一瞬だけ空白化させる。 * [[タローマン]]：自称は「第三の郵便屋」。攻撃に見える行為は、実際には都市の掲示板へ“配達先の座標”を記す儀式とされる。細部のこだわりとして、指先に付く粘着質の紋様が毎回わずかに変形する。 * [[黒川円太郎]]（作中では顧問役として登場）：物語の語りを兼ね、対称波シールドの誤差許容値を「呼吸一回分のズレ」として説明する。のちのファンの間では、このセリフが“映画の設計図”だと解釈された。
その他：
* [[対策班]]の通信技師・[[榊田ミツオ]]：音響担当と衝突しつつ、旧倉庫の残響を採用することに成功したとされる。 * [[海底ケーブル]]の検査員・[[秋穂ルリ子]]：タローマン出現時刻の手前で、ケーブル皮膜の硬さが周期的に変わると証言する。
声の出演またはキャスト[編集]
キャスト（声・俳優）：
* [[ウルトラマン]]：[[若狭京子]]（声） * [[タローマン]]：[[浜田玄吾]]（声） * [[榊田ミツオ]]：[[田端章太]] * [[秋穂ルリ子]]：[[小笠原すず]] * ナレーター：[[高円寺ラジオ]]（当時のスタジオ収録ユニット名としてクレジット）
本作では、タローマンの発話が“掲示板の点灯”と同期する演出のため、収録台本の改稿が直前まで繰り返された。関係者によれば、浜田の声に合わせて発光タイミングを[[24fps]]から疑似的に[[23.71fps]]へ寄せる手作業が一度だけ行われたという。
スタッフ[編集]
スタッフ：
* 監督：[[黒川円太郎]] * 脚本：[[黒川円太郎]]、[[松林ことり]] * 原作：[[円谷宇宙技研]]・怪獣草案部 * 製作：丸守テレビ映像製作所 * アニメーション制作：[[海霧スタジオ]] * 特殊技術：対称波シールド用の“擬似逆位相合成”システム（社内呼称「反返波コム」） * 音楽：[[早見ユリカ]]（当時の新人作曲家として異例の抜擢とされる） * 主題歌：「影配達（かげはいたつ）」—[[浦辺トオル]]が歌唱
映像面では、決戦場面のタローマンの輪郭が背景に溶けるように見えるよう、彩色の飽和度を一部フレームだけ[[−0.07]]補正したと伝えられる。この補正値は台帳に残っている一方で、編集の引き継ぎミスで一度だけ失われかけたという噂がある。
製作[編集]
企画： 本作の企画は、1966年の夏に[[港都]]の再開発計画に絡む“夜間照明の反射事故”が複数報告されたことに端を発するとされる。関係者はこれを怪獣映画として比喩化し、「反射は敵か味方か」を主題化したと述べた。
美術： 舞台となる沿岸都市のセットは、[[東京都]][[江東区]]の旧倉庫群を参考にして組まれたとされるが、最終的な外観は“情報の看板だけが現実からズレている町”を狙って再構成された。照明技師は、掲示板の白色を紙の上では作れないとして、撮影用の光源に特別なフィルタを追加した。
音楽と着想の源： 音楽は、[[早見ユリカ]]が“海底ケーブルの信号の揺らぎ”をピアノの打鍵強度に変換する実験から着想を得たと説明されている。作曲メモには、主題歌のサビを「3回目だけ息を吸う音程」に合わせる指示があり、関係者は「歌詞よりも呼吸が先に決まった」と証言している。なお、一部の作業は[[丸守テレビ映像製作所]]の社内会議室で深夜に行われ、ガラス越しに雨粒の落下角度を測っていたという“細かすぎる”逸話が残っている。
興行[編集]
宣伝： 公開前のポスターは当初、従来の怪獣映画同様に“巨大シルエット”を全面に出す方針だった。しかし配給担当の[[港都東映配給]]は、タローマンのアイコンが町の電光掲示板と偶然同じ点滅周期だった事例を挙げ、「視界に入った瞬間に読ませる」と宣伝戦略を変更した。
封切り： [[1967年3月17日]]の封切りでは、初日売上が上映館平均で[[412]]万円を記録し、3館で打ち切りになりかけたものの、翌週末に“反射が怖い人ほど来た”という逆説的な反応が出て、全体の興収が伸びたとされる。結果として興行収入は23.4億円に達し、当時の怪獣アニメとしては異例のロングランが実現した。
再上映・テレビ放送・海外： のちの再上映では、タローマンの消失カットだけがフィルムの退色で別色に見える問題が話題となり、館ごとに調整が行われた。テレビ放送では視聴率[[18.6%]]を記録したとされ、海外では“反射神話”として紹介されることがあった。ホームメディア化に際しては、掲示板の発光を忠実に再現するための色調整が行われたとされる。
反響[編集]
批評： 評論家の間では、本作の評価が二分された。一方では、タローマンの行為が「破壊ではなく配達」という言い換えにより、怪獣映画の道徳性が“都市運用の比喩”へ転換された点が評価された。
一方で、終盤の対称波シールドの説明が、劇中数値として提示されないまま進む点が批判された。もっとも擁護派は、数字がないことで逆に“科学らしさ”が強まると主張したという。ここで、編集者の注釈として「対称波は“見えないが触れる”ものとして描く」と書かれた短文が、のちの増補版パンフレットにそのまま転載された経緯が確認されている[要出典]。
受賞・記録： [[怪獣映画祭]]の技術賞を受賞したほか、音響の部門で特別表彰が行われた。なお、主題歌「影配達」は発売から[[11]]週でチャート上位圏に入り、作中での“呼吸同期”の演出がリスナーの間で模倣されたと報じられた。
テレビ放送[編集]
テレビ放送では、[[1968年]]の[[TBS]]系にてゴールデンタイム枠で放送された。放送時に差し替えられたのはタローマンの最終口上だけであり、当時の広報資料には「安全配慮のため語尾を丸めた」と記載されているとされる。
放送後、視聴者の投書で多かったのが「掲示板の文字が一瞬読めない」という内容であった。制作側はこれを狙い通りの“ズレ”だとして、のちのファンイベントでは掲示板の点滅周期を[[0.42秒]]単位で再現する解説講座を行ったという。ただし講師の発言は録音データが残っておらず、真偽は不明である。
関連商品[編集]
関連商品：
* 『ウルトラマンVSタローマン』劇場パンフレット復刻版（[[1967年]]当時の折り目を再現したとされる） * サウンドトラック『影配達・対称波録音集』（レコード番号：UMT-67-12） * アニメセル画「反返波コム試作フレーム」—限定販売で、売れ残りが社内で保存されたといわれる * ダイキャスト小型フィギュア：タローマンの指紋シールが付属したことで話題になった * 公式解説冊子『宮崎監督による解題』—本編には宮崎は関与していないとされるが、編集者が“監督論”風に寄せて書いたものとして人気を得た
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 黒川円太郎「『ウルトラマンVSタローマン』における反返波コムの設計思想」『映像怪異技術研究』第12巻第3号, pp.21-44, 1967.
- ^ 松林ことり「タローマンの“配達”という修辞—都市掲示板の同期演出」『アニメーション物語学会誌』Vol.4 No.1, pp.77-95, 1968.
- ^ 若狭京子「沈黙の呼吸と音の位置—声優収録の現場報告」『声の演技論集』第2巻第1号, pp.10-18, 1970.
- ^ 浜田玄吾「掲示板と喉の距離—タローマン役の試行回数」『演技記録通信』第5巻第2号, pp.33-41, 1969.
- ^ 早見ユリカ「影配達の打鍵強度変換：海底信号の擬似的音楽化」『現代作曲の手引き』pp.201-235, 1971.
- ^ 『港都東映配給 業務年報（非公開資料抄録）』港都東映配給, 1967.
- ^ 田端章太「テレビ放送差し替えの倫理—語尾の丸めと編集判断」『放送倫理研究』第9巻第4号, pp.55-72, 1972.
- ^ 『怪獣映画祭 受賞記録集（第6回まで）』怪獣映画祭事務局, 1975.
- ^ International Journal of Kaiju Cinema「Reflected Futures: The Case of Ultraman vs Taro-Man」Vol.3 Issue 2, pp.88-106, 1970.
- ^ Sato, Kenji「Urban Signage as Monster Narrative in Postwar Japan」『Japanese Media Review』第7巻第1号, pp.1-17, 1969.
外部リンク
- 嘘字幕アーカイブ「反返波コム」
- 港都東映配給メディア資料室
- 海霧スタジオ作品リスト（年代別）
- 怪獣映画祭公式同人掲示板
- 影配達レコード非公式データベース