マルセル・フォン・マルトリッツ
| 氏名 | マルセル・フォン・マルトリッツ |
|---|---|
| ふりがな | まるせる・ふぉん・まるとりっつ |
| 生年月日 | 5月14日 |
| 出生地 | ヴァルネミュンデ |
| 没年月日 | 11月2日 |
| 国籍 | ドイツ |
| 職業 | 貴族、劇作家、公共寄附の監督官 |
| 活動期間 | - |
| 主な業績 | 被災劇場基金の制度化と〈沈黙の貴族〉連作の構築 |
| 受賞歴 | 〈帝国劇場協会〉功労章（1921年）、〈文化保護勲章〉（1930年） |
マルセル・フォン・マルトリッツ（まるせる・ふぉん・まるとりっつ、Marcel von Martlitz、 - ）は、の悲劇の貴族として広く知られる[1]。
概要[編集]
マルセル・フォン・マルトリッツは、の貴族出身でありながら、舞台芸術と公共福祉の制度を結びつけた人物である。悲劇の貴族として知られるのは、彼が上流の身分を守りつつも、貧者のための劇場改修を「税の形で」引き受け、その結果として自らの領地経営が破綻した経緯が語り継がれたためである[1]。
彼の名は、での講演会記録や、地方劇場の改修台帳に繰り返し現れる。特に、改修費が予定額から「ちょうど7.3％」だけ不足し、その不足分を彼が私財で補ったという逸話が、後世に悲劇の輪郭を与えたとされる[2]。
生涯[編集]
生い立ち[編集]
マルセルは5月14日、のヴァルネミュンデにある「フォン・マルトリッツ伯爵家の塩倉庫屋敷」に生まれた。家は塩の輸送を担っていたが、彼が三歳のときに倉庫の換気塔が凍結し、帳簿上は損失が「銀貨換算で312枚」計上されたという[3]。家政を任されていた家庭教師は、損失の数字を暗記させる代わりに短い戯曲を朗読させたとされる。
また、彼は少年期から舞台の足音を聞き分ける癖があったとされ、使用する靴の底の摩耗が一定になるまで稽古を続けたという。村の古い劇団が残した練習記録には、彼の出席が「午後6時13分、遅刻ゼロ、帰宅は6時47分」と細かく書かれている[4]。
青年期[編集]
、マルセルはの寄宿制カント学校に進み、古典語と舞台美術を両立させた。彼は「悲劇は贅沢ではなく測量である」と講じ、座席の傾斜角を度数で記録するように学生へ求めたとされる[5]。この頃、彼は没落しかけた親族のために、地方裁判所へ「上演契約の公正化」を求める陳情書を提出している。
ただし、陳情書が通ったのは彼が提出してから「ちょうど46日後」で、同日付で不正監査も入ったため、当局の処理は偶然ではなく、彼の影響があったと推測されている。結果として、若きマルセルは“法と舞台の両方に通じる貴族”として注目されることになった[6]。
活動期[編集]
に彼は劇作を開始し、で初舞台となる『港灯は泣かない』を上演した。戯曲の筋そのものよりも、上演に要する木材の調達を、災害時の代替調達条項とセットで契約する「制度的脚本」が評価されたとされる[7]。さらにからは、戦時の負傷兵向けに公演枠を確保し、その運用を基金ではなく“寄附監督官の事務”として整備した。
この方針は、の事務官であったに触発されたものだといわれる。ヴェンツェルは、基金は理念に見えるが会計は現実であると説き、彼に「監督官は帳簿に詩を書く」と言ったという[8]。マルセルは以後、帳簿の欄に見出しとして台詞を一行ずつ書き込み、監査に通すための言い回しを工夫したと伝えられる。
やがてに〈帝国劇場協会〉功労章を受賞する一方で、彼の領地であったの森林伐採事業が相次ぐ不況で失速し、収入は前年比で「28.6％」減となったとされる。彼は減収を補うために自己資本の一部を劇場改修へ流し、その改修が予定の「7.3％不足」で止まったとき、彼が差額を肩代わりしたのが、悲劇の中心となった[2]。
晩年と死去[編集]
に〈文化保護勲章〉を授与された後、マルセルは“貴族の沈黙”をテーマにした連作へ没頭した。連作は『沈黙の貴族 第一夜』から『同 第十夜』まで構想されたとされ、完成したのは第七夜までだったという。彼は残り三夜を、故郷の劇場裏で書き残す予定だったが、の冬に体調を崩し、インク壺を落として書類が滲んだという逸話が残る[9]。
11月2日、彼はの療養棟で死亡した。公式記録では「過労による神経衰弱」とされるが、遺品の中から“余白の台詞”だけが一冊分発見されたことから、最後まで書くことを選んだと解釈されている[10]。死去時、彼は満51歳と数えられる場合が多い。
人物[編集]
マルセルは、敬語と台詞を同じリズムで話す人物として記憶される。彼の手紙は末尾に必ず「幕間の呼吸」を意味する短文が挿入されており、相手が誰であっても言葉の間に同じ沈黙を置く癖があったとされる[11]。
性格面では、損失を恐れるというより、損失が“数字に変換されて見えてしまう瞬間”を恐れたとも指摘される。彼は会計士に対しても冷酷ではなく、むしろ監査の立ち会いを好み、「誤差は罰ではなく地図だ」と繰り返したと伝えられる[12]。
また、彼の趣味は不思議なほど具体的で、舞台の照明色を決めるために色温度のメモを残したとされる。ある日、の劇場で彼が「色温度は正確に 4200K にしてほしい」と要求したところ、スタッフは一度だけ「4100K」に試したという。ところが観客の拍手の間隔が想定より「0.9秒」だけ縮み、その結果が彼の怒りではなく“研究の芽”として扱われたという[13]。
業績・作品[編集]
マルセルの業績は、作品と制度が一体化した点に特徴がある。彼は単なる劇作家ではなく、上演のための契約条項を整え、災害・戦争・不況のたびに劇場が止まるのを防ぐ枠組みを作ったとされる[7]。特に、被災劇場基金の運用を「事前積立と事後精算の二段階」に分け、精算の期限を「72時間」で設けた制度設計が注目された。
作品面では、連作〈沈黙の貴族〉が最も知られている。この連作は貴族が沈黙することで家臣を救うという筋を持つが、実際には台詞の少なさが“記録の正確さ”を競う形式になっているとされる。初演の座席表では、沈黙の場面で着席する観客の人数が「184名」で統一されたと記録されており、余白のない演出が彼らしさを示している[14]。
また、彼は『港灯は泣かない』『沈黙の貴族 第七夜』『灰の楽章は返らない』など、悲劇を“社会の調整装置”へ寄せる作風を確立した。批評家は、彼の悲劇は感情の爆発ではなく、都市のインフラが壊れる音として表現されたと述べている[15]。
後世の評価[編集]
後世の評価は二極化している。一方では、彼の制度設計が地方劇場の存続に貢献したとされ、の内部資料でも「マルトリッツ方式」と呼ばれる運用モデルが言及される[16]。この資料では、方式の要点として「台帳に演目番号を重ねる」「72時間精算」「差額は個人寄附で立て替え可能」といった項目が列挙されている。
他方で、彼の個人寄附の比重が大きすぎた点が批判されている。彼が抱えた負債は最終的に領地の収入源を圧迫し、遺族に負担が残ったとする研究があり、悲劇の貴族という呼称は美談として消費されすぎたのではないかと指摘される[17]。ただし、その批判にも一定の共感があり、彼の“理想の会計”が現実の市場を越えられなかったことが悲劇性として再評価されている。
近年では、彼の書簡から復元された照明メモが、現代の舞台照明設計にも影響したとされる。特にの照明技師団が、彼のメモに由来する色温度の調整手順を教材化したという報告がある[18]。
系譜・家族[編集]
マルセルの家系は、塩倉庫と劇場契約の双方を代々扱うとされる。父は、母はで、父は領地経営よりも古文書の整理を好んだとされる。母方の親族には、港湾税の徴収を担った官僚家があり、マルセルが“契約を物語にする”才能を持った背景として語られることが多い[19]。
に彼はと結婚した。アグネスはの織物商の家で、劇場建築の資金調達に詳しかったとされる。夫婦は“帳簿の余白に家族写真を貼る”という習慣を持ち、その写真が散逸したことで、遺族の間で悲劇の記憶が固定化したという話もある[20]。
マルセルには二人の子がいたとされる。長男は、長女はで、いずれも舞台ではなく会計実務に進んだと記録されている。特に長男オットーは、〈沈黙の貴族〉の最終稿に残っていた余白台詞を整理し、のちに家の名誉回復に奔走したとされる[21]。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ ルートヴィヒ・ハイネ『悲劇の貴族と会計の詩学』帝都出版社, 1939.
- ^ エルザ・クライン『帝国劇場協会の監査実務（第2巻）』Archivum社, 1924.（pp. 88-91）
- ^ ヨハン・クリスティアン・ヴェンツェル『寄附は帳簿に宿る』ベルリン文庫, 1919.
- ^ マルタ・ショルツ『色温度と拍手の間隔：4200Kの実験譜』ライプツィヒ光学印刷, 1932.（Vol.1 No.3, pp. 12-20）
- ^ カール・フランク『港灯は泣かない初演評（復刻版）』ハンブルク演劇研究会, 1909.
- ^ ヘルマン・ツィーゲン『メクレンブルク塩倉庫の損失計算（銀貨換算史）』北海史料刊行所, 1911.（pp. 41-44）
- ^ アンナ・シュレーダー『沈黙の貴族：台詞の無い形式の系譜』文化計測研究所, 1954.（第3巻第2号）
- ^ Friedrich M. Kahl『The Ledger as Libretto: Public Welfare Contracts in Early 20th Century Germany』Berlin Academic Press, 2001.（pp. 203-210）
- ^ Clara H. Brandt『Institutional Tragedy and the Fate of Estates』Oxford Continental Studies, 2013.（Vol. 7 No. 1, pp. 77-84）
- ^ Wolfram Seidel『被災劇場基金の72時間精算モデル』Dresden政策叢書, 1978.（pp. 5-9）
外部リンク
- マルトリッツ財団デジタルアーカイブ
- 帝国劇場協会監査記録ポータル
- 沈黙の貴族上演年表（非公式）
- 72時間精算制度の図解集
- 4200K照明メモ図書館