マーライオンズ(バンド)
| ジャンル | 海洋性メロディ、シティ・コーラル、即興ロック |
|---|---|
| 活動地域 | 主に内のライブハウスと湾岸施設 |
| 結成年 | （暫定結成） |
| 公式結成年 | （円形会議を経て確定） |
| レーベル | 〈潮騒レコード〉（通称：しおさレ） |
| 編成 | ボーカル/ギター/ベース/ドラム/“潮位担当”（サンプラー） |
| 代表曲 | 『潮位の約束』『第十三波の祝杯』 |
| 所属団体 | （対外協働） |
（Merlionz）は、で結成された“海洋性メロディ”を標榜するバンドである。演奏スタイルは、潮位データをメトロノーム代わりに用いる実験音楽的手法として知られている[1]。なお、その由来は公式には長年秘匿されてきたが、関係者間では複数の創作説が共有されている[2]。
概要[編集]
は、海の“規則性”を音楽に持ち込むことを目的として結成されたバンドとされる。特徴は、曲のテンポやフレーズ区切りをの潮位観測データに同期させる点にあると説明されている[3]。
一方で、彼らの名称は伝統的な民間信仰や海外の象徴（ライオン型の意匠）と結びつくとも言われ、ファンの間では「音楽なのに、最初から世界観が港町の役所みたいだ」という評価がある[4]。実際、初期の広報物には“獅子”ではなく“計測器”のイラストが多用されたとされる。
バンドは沿岸の複数施設で反復練習を行い、その録音素材をのちにアルバム制作に転用したと報告されている。なお、初期メンバーの一人は「リハは平均で3時間46分、途中休憩は2分×7回。回数を数えないと、音が濁る」と証言したとされる[5]。この発言は、後年“伝説としての統計”として引用されることが多い。
歴史[編集]
結成と“潮位の誤差”問題[編集]
の暫定結成は、の湾岸にある地下スタジオで起きた“時計合わせ騒動”から始まったとされる。関係者の記録によれば、メトロノームがずれていると勘違いした一人が、近隣の観測局から潮位の変動表（当時は紙）を持ち帰り、即席の同期表を作成したという[6]。
この作業が功を奏し、最初のデモテープ『0.2ノットの詩』は、再生速度を“誤差込み”で固定したため、聴感上は不自然だが中毒性のあるグルーヴになったとされる。実際のリスナーからは「ズレてるのに、なぜか揃っている」といった反応が相次いだと報告されている[7]。
ただし、その同期の根拠は統計上の外挿であり、当初は潮位担当が“±0.03m以内で正しい”と主張した。後に別メンバーが「いや、その±0.03mは測り方の丸め誤差込みだ」と指摘したことで、バンド内で“潮位の誤差”が争点化したとされる[8]。この論争は、結果的に制作姿勢を「完全一致ではなく、ズレの物語化」へと導いたと説明される。
メディア露出と〈潮騒レコード〉の誕生[編集]
、バンドは公式結成を“円形会議”で決めたと伝えられる。この円形会議は、スタジオの円卓に議事メモを“波の番号順”に並べるという儀式形式で行われ、参加者は最終的に5名で固定されたとされる[9]。この5名のうち一人は音楽畑ではなく、の地方整備局OBだという噂がある。
その年、彼らは初めて外部レーベルと契約する運びとなり、〈潮騒レコード〉が設立された。〈潮騒レコード〉は、港湾工事の広報音源を制作していた小規模会社が、アーティスト契約に踏み切った形で発足したとされる[10]。なお、設立登記上の目的が「録音物及び音響データの編集並びに保存」であったため、実務的には“音楽”より先に“データ管理”が先行したと説明されている。
メジャー級の露出は、にの湾岸スタジアムで行われた無料野外ライブ『第十三波の祝杯』が契機となったとされる。集客数は主催発表で約2万3,410人、警備計画上の想定は2万2,900人で、差分の510人は“物販の行列タイミング不一致”によって発生したと後に分析されたとされる[11]。この細かすぎる数字は、のちのインタビュー記事で「なぜそこまで言うのか」と半笑いで取り上げられた。
“潮位担当”という役割の制度化[編集]
マーライオンズでは、通常の5人体制とは別に“潮位担当”と呼ばれる役割が制度化された。潮位担当は生演奏ではなく、観測値を読み取り、サンプラーの時間軸（グリッド）に変換する役目を担うとされる[12]。
この役割が注目されたのは、に配信ライブを行った際、同時接続数が想定の1.72倍に膨らんだことで、遅延が“意図されたズレ”として聴感に統合されてしまったためである。バンド側は「遅延は敵ではなく、潮の皮肉だ」とコメントし、結果的に視聴者のリピート率が跳ね上がったと報告された[13]。
ただし、潮位担当の実体は長らく明かされず、当時の公式サイトでは「担当者は海に敬意を払うため、顔写真を公開しない」とだけ書かれていた。後年、編集者が古い社内メールを参照したことで、顔出しを避けていた理由が“個人が測器に対して署名していた”ためだと書かれたことがある。もっとも、当該メールの真偽は検証されていないとされる[14]。
音楽性と制作手法[編集]
の楽曲は、一般的な歌詞の比率よりも“区切り”に意味が置かれるとされる。曲中のブレイクは、潮位観測の更新時刻に合わせて設定されることが多いと説明されるが、実際にはその時刻がずれる場合もあり、“ずれを前提にした設計”が行われているとされる[15]。
具体例として、『潮位の約束』では、サビに入る直前の小節が全16種類のうちいずれかに差し替えられる仕組みになっていたとされる。差し替え条件は「その日の港風向きが海岸線に対して何度傾いているか」で、担当者が毎回用紙に手書きする運用があったという[16]。
さらに、音色面でも“合意されたノイズ”が特徴だとされる。ドラムは完全にクリーンへ寄せず、録音時の反響の残り具合を均一にしないままミックスへ回す方針だったとされる。この方針は、聴き手が自然環境の残響を想像する余地を残すためだと解釈されている[17]。ただし一部では「わざと不安定にしているだけでは」との反発もあり、評価は割れている。
社会的影響[編集]
マーライオンズ(バンド)は、音楽と行政データの距離を縮めた事例として言及されることがある。特に、との協働により、港湾域での“音環境”を可視化する試みが広まったとされる[18]。
同研究会は、海鳥の鳴き声と車両交通のピークを区分し、録音物を市民説明会に用いたと説明されている。ここにマーライオンズの“潮位同期”が組み合わされ、説明会のBGMが単なるBGMではなく、観測結果の説明媒体になったという[19]。結果として、専門家に限らず「グラフを見たくなる」タイプの参加者が増えたとされる。
また、バンドの成功は若い作曲家の間で“データを感情に変換する”流れを加速させたとされる。ただし、影響の裏側として、潮位データを使った模倣作品が増えすぎたことによって、音楽シーン側では「情報の新鮮さが先行し、音としての必然が欠ける」といった批判も生まれたとされる[20]。この論調は、のちに批判と論争の節で詳述されることになる。
批判と論争[編集]
一方で、マーライオンズ(バンド)の手法は“科学っぽさの演出”に過ぎないという批判も受けてきた。特に、潮位担当が主張する同期の精度が、観測地点の違いによって再現性を欠く可能性があることが指摘されたとされる[21]。
には、別の実験音楽家が「同期を“正解”に見せるために、観測値を都合よく選んでいる」との論評を出したとされる。これに対しバンドは、選んでいないと反論したが、その反論文に「選んでいない」という表現が9回出現し、逆に“選んでいないことを強調するほど怪しくなる”という受け止めを生んだとされる[22]。
なお、最も笑える論争として伝えられているのは、ライブ当日のMCで「今日は潮位が0.13m違うので、音も0.13mだけ遅れます」と宣言したところ、現場の一部が“定規を持ち込んで計測を始めた”という事件である。観客の計測結果は、最終的に音響スタッフが出した“平均遅延9.6ミリ秒”で収束したとされる[23]。もっとも、その計測が実際に誰の手で行われたかは不明であり、編集資料の裏取りはなされていないとされる。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 佐藤ミヅキ『港のリズム学——データ同期と聴感の接続』潮文社, 2014.
- ^ Martha A. Thornton『Acoustic Bureaucracy and Popular Music: The Merlionz Case』Oceanic Sound Press, 2017.
- ^ 編集委員会『現代日本の実験的バンド動向（第3回）』アーカイブ研究会, 2013.
- ^ 川村理玖『潮位を弾く——サンプラー同期の実務と誤差理論』音響技術叢書, 2018.
- ^ 田口亜里『都市環境音の可視化と市民参加』学芸出版, 2016.
- ^ Klaus Richter『Metronomes, Tides, and Audience Perception』Journal of Coastal Sound, Vol.12 No.2, pp.44-61, 2019.
- ^ 浜崎健吾『無料野外ライブの数理運営——行列とタイミングの差分分析』スタジアム運営研究所, 2012.
- ^ 東京港環境音響研究会『音環境報告書（湾岸第5期）』東京港環境音響研究会, 第7巻第1号, pp.9-27, 2020.
- ^ 菅原しのぶ『“潮位担当”の制度史』潮騒レコード社史編纂室, 2021.
- ^ （タイトルがやや不自然）『Merlionz: A Totally Straightforward Guide to Tidal Music』Seabreeze Academic, pp.1-9, 2015.
外部リンク
- 潮位同期アーカイブ
- しおさレ データ楽曲庫
- 港風向き記録ノート
- 東京港環境音響研究会 公式ダイジェスト
- 湾岸ライブ運営ログ