ヤマハ・DX7III
| 製造 | ヤマハ株式会社（浜松事業所・音響応用研究部） |
|---|---|
| 分類 | デスクトップ型FMシンセサイザー |
| 発売年 | 1989年（社内プロトコルでは「DX7III 89/OP3」） |
| 主音源方式 | OPS3（YM7107）＋EGM2（YM7103） |
| 不対応方式 | AWM2（SY99系の波形メモリ） |
| 代表的な特徴 | FMアルゴリズムの“逆位相固定化”と、微分的ベロシティ制御 |
| 想定用途 | 放送局のジングル制作、スタジオの即応ベース |
ヤマハ・DX7III（やまは でぃーえっくす せぶんてぃーすりー）は、のが開発したFM（周波数変調）シンセサイザーである。後継機として位置づけられ、シリーズの設計思想と似た操作系を採用しつつ、特定の音源エンジンだけを意図的に封じた点で知られている[1]。
概要[編集]
は、既存の系譜を踏まえつつ“FMだけで完結させる”方針を極端に押し進めた機種として、当時の業界紙でもたびたび言及された。具体的には、FM音色の設計自由度を上げる一方で、従来の併用先として想定されていたにはアクセスできない仕様が設計思想に組み込まれていたとされる[1]。
本機が注目された理由は、音源チップの系統が「次世代FMの標準」だと示されたことにある。社内資料ではとが“互換”という扱いで語られることが多く、実際には両者のチューニングテーブルが発売後に何度も差し替えられたという証言も残されている。ただし、同時期に流行したSYシリーズの「混ぜて厚くする」文化とは相性が悪く、結果としてユーザー側の作風を分岐させたとされる[2]。
選定基準と設計思想[編集]
DX7IIIの設計思想は、単なる性能向上ではなく「運用の事故を減らす」ことに置かれていた。放送業務では、音色の微妙な破綻がそのまま放送事故の扱いになることがあり、制作現場からは“音作りの自由が逆に危険”という声が上がっていたとされる[3]。
この要請に対し、研究部門はFMの内部状態を“逆位相固定化”するテクニックを採用した。ここでいう逆位相固定化は、アルゴリズムの自由度を奪うようにも見えるが、結果として同一パラメータの再現性が上がると説明された。一方で、FMの自由度が減った分だけ、演奏側のコントローラ（特に速度由来の微分ベロシティ）に設計の重点が移されたという[4]。
なお、本機がを“使えない”のは、単なる部品都合ではなく政治的配慮ともされる。具体的には、側の音源陣営と、DX系の音源陣営で「混ぜると責任の所在が曖昧になる」論争があったとされ、DX7IIIでは意図的にゲート回路を塞いだ、という筋立てがまことしやかに語られている（後述する批判の項目でも同趣旨が繰り返される）。
歴史[編集]
企画成立："浜松ゲート会議"の後日談[編集]
1987年、浜松の音響応用研究部で「外部持ち込みパッチの扱い」を巡る会議が開かれたとされる。議事録名は「機材の持ち出しと放送確認手順に関する暫定規程（第2版）」で、出席者の名簿にはの名があるが、同姓同名の別人ではないかという注記も社内に残っている[5]。
会議の結論は“事故を減らすため、DX7IIIはFM以外のルートを物理的に遠ざける”というものであった。さらに、OPS3とEGM2の起動順を固定し、電源投入から音が安定するまでの時間を「ちょうど6.2秒」に揃える試験計画が走ったとされる。ここまで細かい数字が出てくるのは、当時、放送局のスタジオで機材確認が“6秒台”に合わせられる運用があったためである[6]。なお、この「6.2秒」はメーカー公式の仕様として発表されたというより、営業チームが持ち歩いた“現場向け暗記表”から逆算されたという証言がある。
FMチップの系譜：OPS3（YM7107）とEGM2（YM7103）の“二重誤差”[編集]
DX7IIIの肝はとの組み合わせにあるとされる。OPS3側はアルゴリズムの分岐に強く、EGM2側は増幅とゲート制御を滑らかにする役割だと説明されてきた[7]。
ただし、発売前の評価では「二重誤差」と呼ばれる現象が問題になった。具体的には、EGM2のレベルテーブルがOPS3の出力揺らぎに“寄り添いすぎる”ため、特定の音色でサステインの後半だけが約0.03dBずれるという報告が挙がった[8]。原因は回路ではなく、チップ内部の補正式が「演奏者の微妙なタッチを前提にした補正」を含んでいた点にあるとされた。
この補正式を“演奏者の指”に合わせて正しくするには、本来なら音色ごとの較正が必要だった。しかし現場の手間が増えることを避ける目的で、DX7IIIでは逆位相固定化が追加され、結果として“どの音色でも同じ誤差の形になる”ように整えられたとされる。言い換えれば、誤差を隠すのではなく、誤差の見え方を揃える思想である[9]。
SY77/99との“同等FM”と、その線引き[編集]
DX7IIIはしばしばなどと同等のFM性能を持つと評されたが、同時に“AWM2は使用不可”という線引きが強調された。ここでの“同等”は、音作りの楽しさの同等ではなく、FMの基本構造（オペレータ数、アルゴリズム参照、エンベロープの概念）を同一思想でまとめた、という意味合いに近いとされる[2]。
一方、AWM2側との非互換は、ユーザーコミュニティにわかりやすい分断を生んだ。スタジオ常連は「FMだけで勝てるなら勝負をしろ」といい、逆にライブ現場寄りの層は「FM専用機は事故る」と距離を置いたとされる。実際、DX7IIIは音の出し方が一定方向に寄るため、既存曲の“サンプル的な厚み”を再現したいユーザーには不向きだったという[10]。
なお、この線引きが意図的だったことは、発売後に配布された“音色移植ガイド（DX7III→SY系列）”の脚注に表れているとされる。脚注には「混ぜない前提で整えているため、移植は“似せる”だけで足りる」と書かれていたが、どの版に収録されたかは編集者間で揺れている。
社会的影響[編集]
DX7IIIは、FMシンセの作法を“個人の芸”から“現場の手順”へ寄せた機種として記憶されている。放送向け制作会社では、音色管理が属人化すると事故が増えるため、音作りの自由度は時に敵になるという考えが広まった。その文脈で、逆位相固定化と起動安定時間の揃えは、機械の正しさとして受け入れられたとされる[3]。
また、OPS3/EGM2の組み合わせが「FMの教科書」を作る素材になったことも大きい。教育現場では、音作りの失敗を“誤差の形の違い”として観測させる授業が試みられ、たとえばハーモニクスの揺れを0.01単位の比較で説明する教材が作られたという[11]。もっとも、当時の講師はこの授業の成果を“生徒の耳ではなく、波形表示器が証拠を出す”と冷笑気味に語ったともいわれる。
一方で、DX7IIIは“FMで全部やる”という価値観を強化したため、作曲文化の多様性が一瞬だけ縮んだという指摘もある。特に1989年からにかけて、テンポ一定のベースラインや、硬めのリードサウンドが増えたとする調査報告がある。もっとも、この調査報告は雑誌の付録アンケートに依存しており、統計としてはやや怪しいとされる[12]。
批判と論争[編集]
最大の批判は、DX7IIIがを意図的に排した点に向けられた。ユーザーの中には「“使えない”のは性能不足の言い訳ではないか」と疑う者が現れたとされ、地方スタジオからは「送ったら返ってきた」という生々しい苦情が届いたという（当時の苦情件数は“月あたり約17件、ただし特定都市で偏る”と記録されている[13]）。
さらに、内部仕様の“誤差の形を揃える”方針は、玄人から反発も受けた。ベテランの作家は、ほんのわずかな揺らぎが音の呼吸だと考える傾向があり、DX7IIIの揃えは「音が息を止める」と表現されたという[14]。その一方で、同じ作家が録音現場では「止まってくれた方が助かる」とも述べた記録があり、論争は単純な好き嫌いでは終わらなかった。
なお、後年の編集者による伝聞では、DX7IIIの制約が“著作権の管理”に関係していたという奇妙な説が流通した。具体的には、AWM2の波形データがライブラリ化されすぎたことで、音色の管理権限が社内の別部署に移ったため、DX系はアクセスできなくなったという筋書きである。ただし、この説の根拠となる社内文書は見つかっておらず、最終的に「議論は面白いが裏取りが薄い」とまとめられたとされる。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 小林啓太『FM音源の“事故率”を下げる設計論』音響技術出版, 1990.
- ^ Margaret A. Thornton『Operational Tuning in Frequency Modulation Instruments』Journal of Electronic Music Systems, Vol.12 No.3, 1991.
- ^ 渡辺精一郎『逆位相固定化と聴感再現性の研究』浜松工業叢書, 第2巻第1号, 1989.
- ^ 佐藤美樹『放送用シンセサイザーの起動安定時間に関する実測』放送機材研究会, pp.41-58, 1990.
- ^ Hiroshi Tanaka『The OPS3–EGM2 Pairing: Notes from an Internal Whitepaper』Proceedings of the International Synth Workshop, pp.77-90, 1992.
- ^ Rafael J. Navarro『Why Waveform Engines Get Partitioned: A Case Study of AWM2 Access Control』Computer-Aided Sound Design Review, Vol.5 No.2, pp.12-26, 1993.
- ^ 山下隆『DXシリーズの操作系が生んだ制作フロー』日本音楽技術学会誌, 第18巻第4号, pp.203-219, 1992.
- ^ 田村俊介『DX7IIIの“二重誤差”と補正式の行方』電気音響技術論文集, Vol.9 No.1, pp.1-15, 1994.
- ^ 編集部『ヤマハ機材年鑑 1991』ヤマハ技報編集局, pp.310-322, 1991.
- ^ ※タイトルが微妙におかしい文献：『AWM2はなぜ“使えない”のか—噂と設計の境界』音源管理出版社, 1988.
外部リンク
- DX7IIIアーカイブ倉庫
- 浜松FM設計メモ（非公式）
- 放送局サンプル互換性掲示板
- OPS3/EGM2 技術ノート集
- 逆位相固定化 解析チャート