ヨハン・ヴィム・シュトラウス
| 人名 | シュトラウス ヨハン・ヴィム |
|---|---|
| 各国語表記 | Johann Wym Strauss / Johann Wym Strauss |
| 画像 | Johann_Wym_Strauss_portrait.jpg |
| 画像サイズ | 240×300px |
| 画像説明 | 「自由税率」案の草稿を携えたとされる肖像（架空） |
| 国略称 | JP |
| 国旗 | JP_flag_placeholder.svg |
| 職名 | 政治家、指揮者（政策広報のための公開演奏会も行った） |
| 内閣 | 自由潮流内閣（架空） |
| 就任日 | 1929年6月12日 |
| 退任日 | 1931年9月30日 |
| 生年月日 | 1891年4月7日（明治24年） |
| 没年月日 | 1973年11月19日（昭和48年） |
| 出生地 | ルートヴィヒスフェルト |
| 死没地 | ニューヨーク州マンハッタン |
| 出身校 | 帝都リベラル学院（架空） |
| 前職 | 政治運動家、指揮者、大学講師（音楽社会学） |
| 所属政党 | 自由民衆党（架空） |
| 称号・勲章 | 従一位、大勲位菊花章頸飾 |
| 配偶者 | マルガレーテ・エルスト（架空） |
| 子女 | シュテファン、ルイーゼ、カール（いずれも架空） |
| 親族（政治家） | シュトラウス家の系譜（自由派の議員多数） |
| サイン | Johann Wym S. (署名写し) |
シュトラウス ヨハン・ヴィム（よはん うぃむ、{{旧字体|ヨハン}}、[[1891年]]〈[[明治]]24年〉[[4月7日]] - [[1973年]]〈[[昭和]]48年〉[[11月19日]]）は、[[日本]]の[[政治家]]。[[位階]]は[[従一位]]。[[勲等]]は[[大勲位菊花章頸飾]]である。[1]
概説[編集]
ヨハン・ヴィム・シュトラウスは、政治では類まれなるカリスマ性を生かし、帝国最大の敵とまで呼ばれるほどのリベラル派の政治を展開した人物である。[1]
また国外追放後はアメリカ合衆国へ渡り、指揮者としてクラシック演奏会を組織し、同時に自身の政策理念と同型の「交響する自由」を標語化したとされる。[2] そのため、彼の伝記は政治史と音楽史の境界を意図的に越境したものとして、しばしば語られる。
本項は、同名異人の整理が困難な時期の記録を“つながりのある一人の人物”としてまとめた編集方針に基づくとされるが、細部には揺れがある。
生涯[編集]
生い立ち[編集]
シュトラウスは、のルートヴィヒスフェルトで生まれたとされる。父は製紙所の帳簿係で、母は教会付属の合唱指導員であったとされるが、彼自身が「帳簿は最初の和声だった」と語ったという逸話が残っている。[3]
1891年4月7日の出生記録には「午前7時12分」に教会時計のズレがあったとする注記があるが、当時の地方記録の作法として説明される場合もある。なお、彼がのちに“自由税率”を唱える際の計算法が、この時計のズレ由来だという指摘もある。[4]
学生時代[編集]
シュトラウスは帝都リベラル学院に入学し、法学と音楽社会学を並行して学んだとされる。学生時代には「討論会の司会で拍手を数える」癖があったとされ、同校では拍手の回数が合否判定に影響したと噂された。[5]
また、彼は同級生とともに即興オペラを上演し、台詞の一部に“政党名を歌わない”規律を入れたという。これは検閲対策であったと同時に、彼の後の外交観—言葉の節度を残しつつ意味だけを通す—の原型と見なされることがある。[6]
政界入り[編集]
1917年にシュトラウスは、労働者向けの公開演奏会をきっかけに政治集会へ転じたとされる。同年11月、彼は「三分間で国家の温度を読む」と題した演説を行い、聴衆の呼気量（測定器は“発明した”とされる）を根拠に物価政策を組み立てたと報じられた。[7]
その後、彼は自由民衆党に所属し、地方議会で「上流の拍手を下流へ移す」と比喩した予算案を代表する人物となった。1922年の衆議院議員総選挙に立候補し、初当選を果たしたと記録されている。[8]
自由潮流内閣時代（〇〇大臣時代を含む）[編集]
1925年には財政改革を掲げて財政大臣に就任し、「税の均衡は和声である」との言葉とともに、自由税率の段階引下げを推進したとされる。とくに、累進の刻み幅を“全体の2.7%だけ”緩める案が、当時の帳簿計算において最も破綻しにくい数値として採用されたと説明されている。[9]
さらに1926年には外交を担う外務大臣に転じた。同年、彼は“言葉の倉庫”を作る比喩で条約交渉を擁護し、相互主義を強める一方で、帝国の監視機構と衝突した。結果として、彼は既存権力から「拍手で革命を指揮する男」と呼ばれたと伝えられている。[10]
内閣総理大臣[編集]
1929年6月12日に内閣総理大臣に就任し、同年7月の議会で“国境のない市民登録”構想を提出した。構想は審議の途中で大きく削られたが、それでも「市民の住所は三つ持てる」という原則だけが残ったとされる。[11]
ただし、自由民衆党の強硬なリベラル政策は、帝国側の急進派から激しく批判された。当時の新聞では、シュトラウスが演奏会の指揮棒で法案を指していたため、警備員が“楽譜の代わりに令状”を持ち込んだとする誇張が見られる。[12]
1930年の会計報告では、政府支出のうち公共文化費が1.93%を占めたとされるが、実際は計算式が複数あったと後年指摘されている。さらに彼自身は「1.93%でも“聴ける国”は作れる」と演説したと伝えられる。[13]
退任後（国外追放とアメリカ時代）[編集]
1931年9月30日に退任し、その直後に政治的対立の激化により国外追放されたとされる。追放理由は公式には「秩序を乱す扇動」だとされ、非公式には「帝国最大の敵」と呼ばれた彼のリベラル外交が既得権を揺さぶったためだと推定されている。[14]
追放後、彼はアメリカ合衆国へ渡り、ニューヨーク州マンハッタンで指揮者として活動した。彼の初公演は“政治の和声”を売りにした企画で、プログラムに「自由税率序曲」を想起させる題名が付いたと記されている。[15]
その後、シュトラウスは音楽面での成功を足場にして市民講座も行った。講座では、交響曲の各楽章を「法案」「修正案」「妥協案」「成立（＝拍手の最大値）」として対応づけたという。なお、最大値は聴衆1,248人中の1,012人が同時に拍手した“とされる日”として語り継がれている。[16]
政治姿勢・政策・主張[編集]
シュトラウスは、内政では市場と福祉の両立を重視し、過度な統制を「リズムを消す権力」と批判した。彼の自由税率案は、低所得層の負担を抑えつつ中所得層へ漸進的に負担を寄せる設計として説明された。[17]
一方で、外交では帝国の硬直的な同盟観を退け、周辺諸国と交渉を“拍手のタイミング”で合わせるべきだと主張したとされる。この比喩は、条約締結の形式に固執する勢力にとって不快だったとされ、結果として彼はより強く監視されるようになった。[18]
また、彼の政策は音楽の比喩により理解されやすい一方、実務上は数値の解釈が揺れる危うさも指摘された。例えば、公共文化費1.93%の算定根拠は、当時の会計局内で“分類が二系統あった”ために差が出たという記録がある。[19]
なお、シュトラウスは国外追放後、アメリカの市民団体に対して公開書簡を送り、「亡命とは転調である」と記したとされる。書簡の原文は複数の筆跡が混在しているように見えるということで、真偽をめぐる論争も起きた。[20]
人物[編集]
性格は「寡黙に見えて、質問された瞬間だけ饒舌になる」と描写されることが多い。シュトラウスは演説の前に必ず椅子を3回動かし、その回数が“国民の所在”を表すと冗談めかして語ったと伝えられている。[21]
逸話として知られるのが、議会での修正案提出の際に、彼が指揮棒ではなく筆ペンを持っていたにもかかわらず、周囲が「棒が見える」と錯覚したという話である。これは群衆心理の例として整理される一方、当時の警備記録に「棒様の筆記具」の記載があるため、事実の混線とされる。[22]
また、彼の語録として「法案は楽譜ではない。だが、拍手は演奏である」が引用される。さらに彼は「反対派の音程がずれているのではない。議場の吸音が悪いのだ」と言ったともされるが、真偽は定かではない。[23]
評価[編集]
リベラル派の評価は概ね高いとされ、シュトラウスの政策は“弱者に届く自由”として称賛された。特に、自由税率案が地方財政に与えた影響は、当時の経済調査で「税収の落ち込みが想定より4日遅れた」と説明された。[24]
一方で、批判派からは「制度が美しい比喩に依存しすぎる」と指摘された。彼が外務大臣時代に進めた交渉手順は、同盟国側の実務官僚から“音楽会の段取り”と酷評されたとされる。[25]
また国外追放の後、アメリカでの活動が“政治亡命者の文化事業”として受け入れられた反面、彼の政策思想がどこまで現実に対応したかは疑問視された。とはいえ、晩年の公開講座に参加した聴衆からは、単に慰撫でなく制度理解が深まったという証言が残されている。[26]
家族・親族（系譜）[編集]
シュトラウスの家系はシュトラウス家の政治的な系譜に属する。彼自身も「自由は家の名と同じくらい長く響く」と語ったとされ、家族の関わりがしばしば取り上げられる。[27]
配偶者のマルガレーテ・エルストは、政治集会の会場設計に関与したと伝えられ、当時の資料では「客席の視線角度を55度に保った」と記録されている。[28] ただしこの数字は設計図面では確認されず、口伝の可能性がある。
子女では長男のシュテファンが法学を志し、次女ルイーゼが教育行政に携わったとされる。また三男カールは後に“議会合唱”の指導者となったとされ、政治と音楽の連続性が家族単位で語られる傾向がある。[29]
選挙歴[編集]
1922年の衆議院議員総選挙に立候補し、初当選を果たしたとされる。[8]
その後、1925年には同じ選挙区で再選されたが、選挙戦では「自由税率序章」が街頭で即興演奏されたという風変わりな演出があったと伝えられている。[30]
1930年の総選挙では与党側の反攻が強く、得票差はわずかに“18,406票”だったと報じられた。ただしこの数字は当時の集計方式の変更が影響した可能性が指摘されている。[31]
栄典[編集]
シュトラウスは従一位を受位したとされ、勲等として大勲位菊花章頸飾を授与されたとされる。[1]
授与の時期は、1931年の退任前後で混乱があるとされ、記録上は“7月末”の講和演説と同時期と説明されることがある。なお、授与式の参加者名簿には、彼が“指揮台の高さ”に合わせて姿勢を調整した旨の注記があるとされ、当時の官僚風の厳密さと音楽的比喩が交差している。[32]
著作/著書[編集]
著作としては、法と音楽の交差を扱った『自由税率の和声』が知られている。これは大臣在任中に執筆されたとされ、全章のうち第3章が演説の原稿を基にしているため、文体が硬質であると評される。[33]
また『国境のない市民登録—交響する手続』もあるとされるが、初版は出版社が異なり、版によって章題が入れ替わったという。さらに、国外追放後に書かれたとされる『転調する法』は、アメリカの雑誌に連載されたとされる。[34]
関連作品[編集]
シュトラウスをモデルにしたとされる作品には、戯曲『拍手の令状』、映画に翻案されたとされる『自由の指揮棒（仮題）』などが挙げられる。ただし、どれも政治家本人との一致は確認されていない。
一方で、彼の演奏会の構成を模した企画として『交響する妥協』が米国で上演されたという記録がある。そこでは第2楽章の休符が“行政審査の待機期間”に対応するという筋立てが人気となった。[35]
なお、創作側が参照したとされる資料の中に、当時の議会速記にない文章が含まれていたとの指摘がある。これにより、関連作品は政治史の“補助線”として扱われがちである。[36]
脚注[編集]
参考文献[編集]
研究史では、政治家伝記と音楽社会学の双方から言及される傾向がある。特に、国外追放後の活動が“文化的亡命”なのか“政治理念の再構成”なのかで解釈が割れている。
また、数値（税率、支持率、拍手の最大値）の扱いは資料の出所が混線しやすい領域であるため、本文と矛盾する可能性があるとされる。
関連項目[編集]
外部リンク[編集]
脚注
- ^ ヘルマン・グラーフ『自由税率の和声：シュトラウス政治伝（第1巻）』帝都出版, 1934年, pp.12-47.
- ^ マリアンヌ・シュタインホーファー『亡命と転調—アメリカでの指揮活動』ニューヨーク学芸社, 1942年, Vol.3, pp.201-236.
- ^ フランツ・ケーニヒ『拍手の令状：議会文化政策の史料批判』北方文庫, 1951年, 第2巻第1号, pp.55-88.
- ^ ジョゼフ・ハリス『The Liberal Orchestration: Cabinet Theatre in Early Showa』Aurelian Press, 1960, pp.91-140.
- ^ 岡田範明『従一位の政治学：位階叙勲と近代行政』明潮書房, 1972年, pp.33-60.
- ^ クリスタ・フォン・レンツ『協定の時間学—外交交渉の比喩と手続』ウィーン法史研究会, 1968年, pp.10-29.
- ^ タデウシュ・ノヴァク『Public Budgeting as Harmony: A Comparative Reading』International Journal of Civic Economics, Vol.18, No.4, pp.301-322.（第◯巻第◯号の誤植がある）
- ^ 大森清志『市民登録の制度史（架空史料による補遺）』東京大学経済研究所出版部, 1980年, pp.77-105.
- ^ ナターシャ・コルデア『Condensed Records: Disputed Numbers in Strauss’s Campaigns』Civic Archives Quarterly, 1991, Vol.7, pp.140-165.
- ^ 高梨和馬『音楽社会学と政治カリスマ—“吸音”論の系譜』自由研究社, 2001年, pp.1-24.
外部リンク
- シュトラウス議会速記アーカイブ
- 自由税率資料館（マンハッタン別館）
- 帝都リベラル学院デジタルコレクション
- 転調する法（電子版レコード）
- 拍手の令状 上演記録データベース