丸山 正仁
| 氏名 | 丸山 正仁 |
|---|---|
| ふりがな | まるやま まさひと |
| 生年月日 | 10月12日 |
| 出生地 | |
| 没年月日 | 4月3日 |
| 国籍 | 日本 |
| 職業 | 都市蒸気詩人、公共音響編曲家 |
| 活動期間 | 〜 |
| 主な業績 | 蒸気サイレンの調律による街の“聴覚文化”政策提案 |
| 受賞歴 | 第1回、推薦記念メダル（ほか） |
丸山 正仁（まるやま まさひと、 - ）は、の「都市蒸気詩人」として広く知られる[1]。
概要[編集]
丸山 正仁は、蒸気機関車や工場排気の「音」を、詩と行政のあいだに移し替えた人物である。とりわけ、の大規模工業地帯で実施された「聴覚回廊（ちょうかくかいろう）」構想の原案者として知られる。
その作風は、韻律を“温度”に対応させることで説明されることが多く、彼の講演録では「摂氏72度の静けさに、二拍目を落とす」などの奇妙な実務が語られた。なお、丸山の経歴は複数の同時代資料で語り口が異なり、編集者の注釈に「要検証」と付された箇所もある[1]。
生涯[編集]
生い立ち[編集]
丸山は10月12日、の織物工房の家に生まれた。父・繁三は蒸気ボイラーの保守係で、正仁は毎朝、炉の蒸気が“揺れる瞬間”を数える癖をつけたとされる。
少年期の丸山は、工場の煙突から上がる霧を定規で測るように観察したと伝えられ、代の回顧録では「蒸気が半径1.8メートルの円にまとまるまで、家で使う音叉は3回だけ鳴らせ」と書き残している（当時の音叉は全長2.4センチとされる）[2]。
青年期[編集]
、丸山はの音響研究室に見習いとして出入りを始めた。正式な入学ではなかったが、彼は街頭の広告朗読に使われるチャイムの周波数を“俳句の季語”のように分類し、周辺の職人たちの間で話題になった。
また、後に建て替えが進む地域では、仮設サイレンの不揃いが事故の一因とされ、丸山は「警報は感情ではなく粒度で鳴らすべきだ」と主張したと記録される。彼が最初に配ったとされる小冊子『粒度の韻律』は、全28頁で、うち7頁が折り込み表であったとされる[3]。
活動期[編集]
から丸山は「公共音響編曲家」として活動を開始し、工場・駅・病院のサイレンを“詩的に整える”仕事を受けた。ここで彼が開発したとされる手法が、温度と拍を対応させる「熱拍（ねっぱく）」である。
彼はの臨海地区で実験を行い、蒸気圧が安定するまでの時間差を、一定の韻脚で“待つための音楽”へ変換した。実験の被験者は工員だけでなく、近隣の商店主、さらに学校の用務員にも及び、報告書では回答数が317件とされる[4]。なお、この317という数は後年、彼の友人が「丸山が賭けた競馬の結果だ」と笑いながら語ったとも言われ、真偽は定かでない[4]。
晩年と死去[編集]
に入ると、丸山は“蒸気詩”という呼称が比喩として消費されることに不満を持ち、制度設計の側へ戻った。にはの諮問会議に出席し、公共施設の音を「生活の設計パラメータ」として扱うべきだと提案したとされる。
彼はに講演活動を縮小し、4月3日、内の自宅で死去した。享年は73歳とする資料が多いが、仏事の席で配られたカードでは75歳と書かれていたという[5]。この矛盾は、後世の編集者が「丸山が数字に遊び心を残した証拠ではないか」と追記したことで、いっそう有名になった。
人物[編集]
丸山 正仁は温和な性格で知られたが、会話の途中で急に“音の比率”の話に移る癖があったとされる。弟子入りを志願する者に対しては、最初に「沈黙を60秒測れ」と命じたとも言われる。
逸話として有名なのは、での講演前日、ホテルの給湯機の鳴り方が気に入らず、支配人に「湯の出始めを第3拍へ合わせてほしい」と交渉した事件である。支配人は結局、配管の途中に薄いゴム片を追加したといい、丸山はその音を「市民の舌の目盛り」と形容したという[6]。
一方で、彼の几帳面さは疑われることもあった。彼が残した手帳には、日付欄の代わりに“気流の段階”が書かれているページがあり、研究者は「本人はカレンダーを信用していなかったのでは」と推測している。
業績・作品[編集]
丸山の業績は、詩作だけでなく、公共空間の音響運用へ踏み込んだ点に特徴がある。最初期の著作『蒸気の韻脚表』（）は、サイレンを韻律として扱うための“換算表”を付し、図は全18図、注は全241個と報告されている[7]。
代表作としては、街の地図に似た詩集『聴覚回廊：東京の息』（）が挙げられる。ここでは、の複数地点にそれぞれ温度帯が割り当てられ、読者はページをめくることで「音の回廊」を歩くように読める構成になっている。
また、行政向けには『公共サイレン調律要領（暫定版）』（）があり、冒頭で「音は安全のためにあるが、疲労のためでもある」と断じた。要領書はとされ、付録の“試験手順”は小さな印刷で、読みづらいことでも有名だった。なお、彼の署名はいつも墨が滲んでいたが、本人は「滲みは反響時間の記号だ」と言い張ったという[8]。
後世の評価[編集]
丸山は、生前から「詩人なのに制度を動かす人」として評価される一方、詩の側から見ると“技術へ寄り過ぎた”とも批判された。学術的には、都市の音環境を捉える試みの先駆者として位置づけられている。
もっとも、研究者の間では、丸山が提案した手法の有効性を巡って意見が割れている。たとえば代に実施された「聴覚回廊」実証は、事故件数の減少が報告されたとする一方、別の資料では「減ったのはサイレン調律の効果ではなく、工場の稼働率が変わったため」とされる[9]。
そのため、評価は“功績の大きさ”と“根拠の揺らぎ”が同居した形で残っている。現在では、都市デザインの授業で『聴覚回廊：東京の息』を取り上げる例もあるが、最初のページにある「温度帯は必ず嘘をつく」という注意書きが、皮肉として引用されている。
系譜・家族[編集]
丸山の家系は「職人の家」として語られることが多い。父の繁三は内でボイラー保守の小組合を取りまとめていたとされ、母・民江は工房の記録係だったと伝わる。
正仁には長男の正朗（まさあきら、生）と、次女の美智子（みちこ、生）がいる。正朗は後に系の音響制作に携わったとされ、研究者の間では「父の熱拍理論をテレビの生活音へ転用した」との説がある[10]。
一方、家族の証言は資料によって食い違う。正仁の死の翌年、親族会で「彼は毎日、昼の蒸気だけを聴いた」と語ったとされるが、別の参加者は「夜更かししていた」と証言している。どちらも説得力があり、結局この揺らぎが丸山の人物像を“詩的に”維持しているとも指摘される。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 田中銀太『都市蒸気詩人の系譜』東京音響学会, 1989年.
- ^ 丸山文庫編集委員会『丸山 正仁資料集：温度帯の誤差』丸山文庫, 1996年.
- ^ 佐伯律子「公共音響運用と韻律化の試み」『音響行政研究』第12巻第3号, pp.45-68, 1968年.
- ^ K. Whitman『Urban Steam and Listening Culture』Vol.2, pp.113-140, 1972.
- ^ 市川寛治「サイレンの粒度設計：暫定版からの脱却」『工場安全評論』第4巻第1号, pp.9-27, 1967年.
- ^ 山根信明『図解・熱拍法—摂氏と拍の対応表』共進出版社, 1978年.
- ^ B. Nakamura『The Corridor of Hearing in Postwar Tokyo』Japan City Studies, Vol.9, pp.201-230, 2001.
- ^ 小林雅弘「滲み署名の音響学的解釈」『日本詩技術学会誌』第6巻第2号, pp.77-93, 1985年.
- ^ R. Peterson「Evidence problems in public alarm harmonization」『Journal of Civic Acoustics』Vol.31, No.4, pp.301-325, 1980.
- ^ 全国公共音響章運営事務局『受章者名簿と選考基準（第1回〜第10回）』全国公共音響協会, 1971年.
外部リンク
- 丸山文庫デジタルアーカイブ
- 都市蒸気音響アーカイブ
- 聴覚回廊プロジェクト資料室
- 熱拍法研究フォーラム
- 公共サイレン調律者の集い