久石譲と九条ジョー
| 分野 | 映画音楽研究と作曲技法史 |
|---|---|
| 成立時期 | 1990年代後半に言及が増えたとされる |
| 中心人物 | （実在）/ 九条ジョー（架空） |
| 主な論点 | “作曲の二段階”と呼ばれる手順の解釈 |
| 関連組織 | 音響技術研究室（架空部局） |
| よく引用される文献 | 『リズム神経学の実装』等 |
| 登場する地名 | 、など |
（ひさいしじょうとくじょうじょー）は、の音楽制作界で語られる“二重の作曲体系”の俗称である。両名が同一の作風を別系統の方法で生み出したとされ、近年ではの比喩としても用いられている[1]。
概要[編集]
は、作曲が単一の天才性から生まれるという通念を疑い、“同じ旋律が別ルートで現れる”現象を説明するために広まった俗説である[1]。
この考え方では、久石譲は“情景の輪郭”を先に固定する側、九条ジョーは“聴感の残響”をあとから畳み込む側だとされる。ただし九条ジョーなる人物は実名資料が乏しく、を根拠に語られることが多いとされる[2]。
そのため本項目では、九条ジョーを実在の人名として扱わず、音楽制作の比喩装置として記述する。とはいえ、議論はやけに具体的で、たとえば“和音の着地までに必要な沈黙は23.4拍である”などの数値が頻出する点が特徴である[3]。
歴史[編集]
起源：映画館の残響を“鍵盤化”した夜[編集]
起源は1997年、港区の小劇場「第三十一桟敷（さんじき）」で開催された“即興オーケストラ検定”とされる。主催は文化情報委員会の“音響技術分科会”で、議事録には「沈黙を音に変換する実験」という表現が残っているとされる[4]。
伝聞によれば、久石譲は舞台裏で、メトロノームのクリックをテープに録音し、その後テープの摩耗音（いわゆるワウ）を和音の上物として扱う手法を見学したという。そこへ「九条ジョー」と呼ばれる人物が現れ、摩耗音を鍵盤の音域に“移調”するための目盛り表を渡したとされる[5]。
もっとも、表の体裁が不自然だったため、後に編集者の1人が「九条ジョーの目盛りは、弦の張力ではなく、観客の咳払い間隔をサンプルしているのでは」と推測したとされる。この推測が独り歩きし、以後“沈黙の設計”が九条ジョー側の技法として語られるようになった[6]。
発展：学会ではなく“スコアの倉庫”で増殖した[編集]
2002年ごろから、学会発表ではなく、スコア保管倉庫（松本市の“旧倉庫群B棟”と呼ばれる施設）で、匿名メモが転写され続けたとされる。メモには、作曲プロセスを「輪郭固定→残響畳み込み」と区分する図が描かれ、さらに“畳み込み時間は小節単位で端数を切らない”という規律が記されていた[7]。
この頃、音楽工学の研究者である（架空）が、メモの数値整合性を検証すると称して、沈黙計測を秒ではなく“客席の温度変化”で補正する式を提案した。その結果、“着地までの沈黙は必ず23.4拍（±0.2）”とする妙に厳密な合意が生まれたとされる[8]。
一方で、久石譲側の解釈は「旋律の端点にだけ感情が宿る」とする文脈へ寄り、九条ジョー側は「聴感の残響が人の記憶を“後追いで更新する”」という言い回しへ寄った。ここで初めて、両者は同時に存在する必要はなく、作曲の工程を指す役割名として定着したとされる[9]。
社会への影響：音楽教育が“二重手順”へ寄った[編集]
2009年、の私塾「弾奏理論研究塾」では、受講カリキュラムが“久石手順コース”と“九条手順コース”に分岐した。募集要項には「同一課題でも評価は別尺度とする」とあり、受講生は自分がどちらの観点で上達しているかを自己申告させられたとされる[10]。
その結果、従来の“正しい和声”よりも、“正しい待ち”や“正しい遅れ”が採点される風潮が強まった。ただし、待ちの長さを詰め過ぎると演奏が間延びするとされ、逆に“長すぎる沈黙”がSNSで晒され炎上する事例も報告されたという[11]。
さらに、放送作家の間では「九条ジョーの畳み込みが効いた場面は、画面が動かなくても拍が増える」という比喩が流行したとされる。ここでの“拍”はもちろん物理量ではなく、視聴者の身体反応（知らずに足が動く現象）を指す俗語として使われたとされる[12]。
批判と論争[編集]
もっとも、この二重体系説には批判もある。たとえばの研究者（架空）は、「沈黙や残響の数値が一定であるという主張は、測定手段の恣意性を隠している」と指摘したとされる[13]。
一方で賛成側は、数値の厳密さこそ“教育効果”だとして反論した。実際、塾の最終課題では「沈黙23.4拍を越えると、旋律の端点が先に死ぬ」という評価基準が提示され、学生たちはその場で自分の耳がどこまで騙されるかを試されたとされる[14]。
ただし、この論争は妙に噛み合わなかった。理由は、久石譲と九条ジョーを同一の作曲者として扱う人がいる一方で、工程を象徴として扱う人もおり、同じ言葉が別の実体を指していたからだと説明されることが多い[15]。
また、最も有名な逸話として、2014年に開催された“伝説的作曲会議”で、誰かが「九条ジョーは実在する。証拠は最初の楽譜の端に鉛筆で『QJ-0』と刻まれていることだ」と発言し、会場が静まり返ったとされる。しかし、後日その楽譜が“別の倉庫から持ち出されていた”ことが判明し、真偽は霧散したとも言われている[16]。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 田端律子「リズム神経学の実装：沈黙の秒ではなく拍を測る」『音響工学研究報』第12巻第3号, pp.21-38, 2003.
- ^ 佐伯宗介「輪郭固定と残響畳み込みの教育効果：二重評価法の試み」『音楽心理学紀要』Vol.7 No.1, pp.54-71, 2010.
- ^ 【編集委員会】「“第三十一桟敷”議事録の再読解：沈黙を音に変換する実験」『文化情報年報』第44号, pp.201-219, 2000.
- ^ M. Thornton『Cinematic Reverberation as Compositional Grammar』Cambridge University Press, 2011.
- ^ 久慈楓「スコア倉庫写本に見る匿名メモの伝播様式」『日本作曲資料学会誌』第9巻第2号, pp.9-24, 2008.
- ^ S. Albrecht「Two-Stage Melodic Emergence and Listener Body Resonance」『Journal of Applied Rhythm Studies』Vol.19 No.4, pp.300-322, 2016.
- ^ 文化庁音響技術研究室「音響技術分科会における端数切り捨て禁止規定の運用」『行政音響報告』第2巻第1号, pp.1-17, 2012.
- ^ 岸田真琴「沈黙23.4拍の系譜：松本市旧倉庫群B棟の記録」『長野音楽史研究』第6巻, pp.77-98, 2006.
- ^ 久石譲『旋律の端点とその継承：ある作曲者の周辺』講談文化出版, 2018.
- ^ K. Kujō『Joe Kujō: A Pseudonymous Method of Residual Timing』（タイトルが微妙に不自然とされる）, Oxford Echo Press, 2007.
外部リンク
- 残響畳み込みアーカイブ
- 久石手順・九条手順 比較表
- 第三十一桟敷 文書室
- QJ-0 同定プロジェクト
- 弾奏理論研究塾 卒業制作ギャラリー