交響曲第24番 (ショスタコーヴィチ)
| 名前 | 交響曲第24番（ショスタコーヴィチ） |
|---|---|
| 画像 | 第24譜面ジャケット（架空） |
| 画像説明 | 鉛筆で書き足された“24”が回転するデザイン |
| 画像サイズ | 260px |
| 画像補正 | soft |
| 背景色 | #2b2d42 |
| 別名 | 第24 / 響警団 |
| 出生名 | （活動名義）交響曲第24番（ショスタコーヴィチ） |
| 出身地 | 新宿区（“譜面工房跡”とされる） |
| ジャンル | 実験音楽、現代管弦アンサンブル・ポップ |
| 職業 | 音楽グループ |
| 担当楽器 | 指揮/編曲、バリトン・ボーカル、打楽器、電子オーケストレーション |
| 活動期間 | 1996年 - 2012年（再始動は2016年） |
| レーベル | カタストロフ・レコード |
| 事務所 | 音響公社ドミナント事業局 |
| 共同作業者 | 音響評論家 阿波崎サーベル / 構造音響研究所 |
| メンバー | 小林グレゴリー（指揮・編曲）、佐伯レン（ボーカル）、矢萩トロイ（打楽器）、黒瀬ミンツ（電子） |
| 旧メンバー | 工藤ラディ（ベース・2004年まで） |
| 公式サイト | 第24隊公式譜面庫（架空ドメイン） |
交響曲第24番（ショスタコーヴィチ）（こうきょうきょくだいにじゅうよんばん しょすたこーうぃち）は、[[日本]]の4人組[[実験音楽]]バンドである。所属事務所は[[音響公社ドミナント事業局]]。レコード会社は[[カタストロフ・レコード]]。[[1996年]]に結成、[[1999年]]にメジャーデビュー。略称および愛称は「第24」。公式ファンクラブは「第24隊」。
概要[編集]
交響曲第24番（ショスタコーヴィチ）は、音楽界において「交響曲“そのもの”を模倣する」のではなく、譜面の“欠落”を主題化することで知られた日本の4人組実験音楽バンドである。結成当初から、ステージ上で配布されるA6判の譜面が毎公演で1小節ずつ破り取られる演出が話題となり、ファンの間では「欠落が鳴る」と解釈された[1]。
同バンドの代表的な作品としては、メジャーデビュー作『第24番・欠落奏』が挙げられる。なお、名称は作曲家ショスタコーヴィチの名を“借用”したとされるが、当事者は「借用ではなく、借用された可能性を逆算する」と説明していたとされる[2]。この言い回しはのちに同人誌やラジオ番組で頻出し、音楽評論の言語にも影響を与えたと指摘されている[3]。
メンバー[編集]
同バンドは、指揮・編曲担当の[[小林グレゴリー]]、バリトン・ボーカル担当の[[佐伯レン]]、打楽器担当の[[矢萩トロイ]]、電子オーケストレーション担当の[[黒瀬ミンツ]]の4名で構成されていた。公式プロフィールでは、各メンバーの役割が「楽器」ではなく「役割語」に近い形で記述される傾向があり、たとえば佐伯は「声帯による“検閲の再現”」と表現されたことがあった[4]。
矢萩はインタビューで「メトロノームを信じない」と繰り返しており、実際のライブでは拍が揺れるのではなく、客席の拍手の“遅れ”を採取して逆補正する方式が採られていたとされる。黒瀬はステージ床下に設置した制御盤のログを、特定の周波数帯だけ公開していたとされ、録音ファイルのメタデータが後年、ファンの解析対象となった[5]。
小林は編曲を“交響曲の翻訳”として語り、作品ごとに「欠落の種類」を分類していたとされる。分類表は全部で7カテゴリあり、当時の公式配布資料では“欠落は3秒以内に回収されるべき”とまで書かれていた[6]。ただし当該資料の原本は現存せず、要出典とされることもある。
バンド名の由来[編集]
バンド名「交響曲第24番（ショスタコーヴィチ）」は、結成直前に小林が読んでいたとされる“禁書同然の譜面史”が出発点だと説明されている[7]。その史料によれば、ある音楽工房で24番に相当する楽章だけが意図的に削除され、残された空白が次世代の創作の設計図になったという伝承があったとされる。
この伝承はのちに[[構造音響研究所]]の研究員によって「削除による聴取条件の再設計」として理論化されたが、同時に“削除してよい”とする倫理問題も提起された。メンバーはそれを「善悪ではなく、欠落の扱い方が作曲である」と言い換え、バンド名として固定したという[8]。
また、（かなり後になってからの）別説として、名称の“24”は[[新宿区]]の旧都電車庫跡で見つかった管理番号に由来する、とする証言もある。これは複数の匿名掲示板で広まった一方、公式には採用されていない[9]。
来歴/経歴[編集]
結成（1996年）[編集]
[[1996年]]、小林グレゴリーは、[[東京都]]の音響系職員向け講習会で「欠落の採譜法」を披露したとされる。その翌月に佐伯レンと矢萩トロイが同講習会の“実技コーナー”を巡って口論になり、和解の条件として「口論中に出た言葉のリズムだけで曲を作る」ことが取り決められたという[10]。
黒瀬ミンツはこの口論の録音テープを“周波数の地図”として解析し、電子側で再構成して持ち込んだ。4人は合意として、最初の曲を演奏しないまま、譜面だけを完成させた。譜面が先に存在するという点が、のちのアイデンティティになったとされる。なお、最初に作られたA4譜面は“誤差許容0.02小節”と記されていたという証言がある[11]。
デビュー（1999年）[編集]
[[1999年]]、所属事務所[[音響公社ドミナント事業局]]の仲介で[[カタストロフ・レコード]]と契約し、メジャーデビュー作『第24番・欠落奏』がリリースされた。初回盤は限定3万枚で、うち1,742枚だけジャケット内側に“欠落点の座標”を印字した異種仕様だったとされる[12]。
同作はオリコンチャートで最高位2位を記録し、売上枚数は累計で24万枚に到達したと発表された。さらに、ラジオ番組『深夜の譜面調停』で流れた“欠落ログ音声”がSNSで拡散し、社会現象となったと評された[13]。
ただし、当時の[[NHK]]の関係者が「音声の欠落が明確すぎる」として出演調整を求めたという噂もある。結果として特番への出演は実現したものの、司会台本の一部が事前に“塗りつぶされていた”とされ、要出典の指摘がある[14]。
活動再編（2004年 - 2008年）[編集]
[[2004年]]、ベース担当の[[工藤ラディ]]が「欠落が自分の役割を吸いすぎる」として脱退した。公式発表では“音楽上の相互不一致”と説明されたが、当時の関係者によれば、工藤のパートが本番中に観客の拍手に同化され、録音では音源が検出されない状態が発生していたという[15]。
[[2006年]]にはセカンドアルバム『第24番・空白行政』がリリースされ、収録曲のうち6曲で“BPMが意図的に端数化される”仕様が採られたとされた（例：公称BPM 143.7）。この端数は数学的には成立するが、演奏の再現性を損ねるため、批判も受けた[16]。なお、この“端数設計”は同バンドが[[構造音響研究所]]と共同で作成したとされる。
[[2008年]]、矢萩はソロコンサートを行い、打楽器の打面温度を一定範囲（32.1℃〜32.6℃）に保つよう管理したと語った。ファンはその温度が楽曲の“欠落の温度”と結びつくと解釈し、計測日誌を回覧したという[17]。
活動休止と再始動（2012年 - 2016年）[編集]
[[2012年]]、公式サイトで活動休止が発表された。理由は「創作の調停対象が枯渇したため」と表現され、具体的な事情は明かされなかった。一方で、内部資料を入手したとされる匿名投稿では、2011年に[[音響公社ドミナント事業局]]が契約更新を巡り監査を強化し、ライブ演出の“破り取る譜面”が規約に抵触したという[18]。
[[2016年]]、再始動作『第24番・回収不能』が発表され、同時に“欠落は回収されないことも正しい”という新しい設計思想が提示された。再始動ライブは[[東京ドームシティ]]で行われ、入場者数は当日チケット販売で3万2,048人と報じられた[19]。この数字は公式発表に近いが、誤差の有無が議論され、のちに“端数の神話”として語り継がれた。
音楽性[編集]
交響曲第24番（ショスタコーヴィチ）の音楽性は、現代管弦の語法を借りながら、編曲の段階で“演奏されない部分”を明確に作ることに特徴があった。小林はそれを「演奏の欠落を、聴取の構造へ昇格させる」と表現し、実際の楽曲構造も前半は緻密で後半ほど情報量が落ちる（とされる）傾向があった[20]。
佐伯のボーカルは、メロディではなく呼吸の長短を符号化することで、言葉の代わりに“検閲される可能性”を鳴らすと説明されることが多い。矢萩は打楽器を「時間の器」と呼び、黒瀬は電子側で客席の空調ノイズをサンプリングして和声に混ぜ込む方式を採ったとされる[21]。
評価の分かれ目としては、端数BPMや温度管理などが“技術の誇示”に見えるという批判が挙げられた。しかしバンドは「技術で誇るのではなく、技術が誤っていることを聴かせる」と主張していたとされる[22]。
人物[編集]
小林グレゴリーは、作曲家というより“音響行政の翻訳者”のように語られることが多い。小林は[[国立新宿資料館]]の公開研究会にたびたび参加し、譜面の欠落が制度文書に似た挙動を示すと述べた。研究会では「欠落が文書の説得力を上げる」という発言が引用され、記録は一部メディアに掲載された[23]。
佐伯レンは、インターネット上で“声の残響を捨てる歌手”として言及されることがあった。これはライブ後のアーカイブ動画が、なぜか特定周波数の帯域だけ編集されているという指摘から始まったとされる。ただし、当該編集の意図は明確ではなく、配信会社側の圧縮仕様だという見方もある[24]。
矢萩トロイと黒瀬ミンツは対照的で、矢萩は身体的な温度や打面の状態を語り、黒瀬は計測ログの“見えない部分”を重視した。両者のコミュニケーションは、会話ではなく譜面の付箋で行われることが多いとされ、付箋の言葉がファンの間で暗号化されたという。なお、この付箋が実際に存在したかは確証がない。
評価[編集]
音楽評論家の間では、交響曲第24番（ショスタコーヴィチ）は「交響曲という形式を“空白のための装置”に変えた」と評価された。特に『第24番・空白行政』は、端数BPMと無音区間の配置が学術的にも分析されたとされ、[[音楽学評論]]の特集号で論じられた[25]。
一方で、批判としては「聴衆の推測を過剰に要求している」という指摘があった。無音区間が長すぎる場合、作品が“作曲ではなく編集”に見えるという声である。また、ファンクラブ運営において、会員が送付した“欠落の予想譜”を公式に取り上げる際、採用基準が不透明だとされてきた[26]。
ただし、ライブ体験としては熱狂が強く、国民的な“儀式”に近いと称されることもあった。代表曲の“第24小節”は、終了後に拍手をしないことを推奨する暗黙のルールがあり、結果として会場が静まり返る時間が可視化されたと報告されている[27]。
受賞歴/賞・記録[編集]
同バンドは[[日本レコード大賞]]において、インディーズ時代の特別貢献として扱われたという逸話があるが、公式には同賞の受賞歴としては整理されていない。とはいえ、少なくとも[[日本レコード大賞]]関連の周年企画で取り上げられたことは複数媒体で言及された[28]。
より明確な記録としては、オリコン年間ランキングでアルバム部門1位を獲得したとされる年が存在する。『第24番・空白行政』が[[2007年]]の年末集計で首位になったという発表があり、累計売上枚数は年内で61万枚に達したと報じられた[29]。この数値は他紙では58万枚とされるため、集計方法の違いがあった可能性がある。
また、ストリーミング認定としては「第24小節」関連の短尺音源が配信で累計再生10億回を超えたと発表された（発表は[[2020年]]、ただし初出年の整合が議論された）。この“10億”は端数を含む誤差（10.03億とする説）まで語られ、嘘か誠かの境界を楽しむファン文化の一部になった[30]。
ディスコグラフィ[編集]
シングルとしては、メジャーデビュー前に配布型で出された『欠落座標（予告編）』が知られる。その後、メジャーでは『第24小節の沈黙』（2000年）『回収不能の夜』（2003年）『空白行政の朝』（2006年）などがリリースされた。
CDアルバムは、メジャーデビュー作『第24番・欠落奏』（1999年）、セカンド『第24番・空白行政』（2006年）、再始動作『第24番・回収不能』（2016年）、ベスト『響警団ベスト〜欠落総覧〜』（2018年）が挙げられる。映像作品としては、ライブ映像『第24隊、破り取る夜』（2001年）と『静けさの管理』（2017年）があるとされる[31]。
なお、配信限定シングルとして『欠落点B-17』（2011年）『声帯の裁定』（2012年）が出たとされるが、公式カタログに記載がなく、要出典となっているものもある。
ストリーミング認定[編集]
ストリーミング認定は、楽曲ごとに“欠落ログ”が付随していたことが特徴とされる。たとえば『第24小節の沈黙』は、再生数だけでなく“無音区間の一致率”が指標として扱われたとされ、同指標のランキングが非公式に作られた[32]。
再始動後の『回収不能の夜』は、配信で2億回再生を突破したと報告された。2021年時点の到達とされるが、当該時点のデータは統一されておらず、2.4億回とする説もある。一方で同バンドは、数値の不一致を「欠落の再生産」として受け入れていた節があると指摘される[33]。
タイアップ一覧[編集]
タイアップとしては、[[日本放送協会]]の地域創作キャンペーンで『空白行政の朝』がテーマ曲に採用されたとされる。さらに[[警視庁]]の“相談窓口周知”用のBGMとして『欠落点B-17』が使われたという噂があるが、これは音源の類似性に基づく推測とされ、公式発表は確認されていない[34]。
また、教育機関向けの映像教材『聴取のデータ化』に『第24番・欠落奏』の一部が利用されたとされる。教材側は“音楽を分析するための練習題”として説明したが、同バンドは「分析されること自体が欠落を更新する」とコメントしたと報じられた[35]。
ライブ・イベント/ライブ・コンサートツアー[編集]
ライブツアーとしては、メジャーデビュー直後の『第24隊、全国欠落巡回（全11会場）』がある。会場ごとに配布される譜面の破り取り位置が異なり、ファンが“会場差分”を収集したことで知られた[36]。
代表的な公演としては、[[大阪府]]の[[フェスティバルホール]]で行われた2002年の公演が挙げられる。セットリストの途中で一度だけ“予定より17秒早い無音”が発生し、メンバーの公開コメントとして「制度のほうが先に沈黙した」と語られたとされる[37]。
再始動ツアーでは、会場の空調を変えるために事前申請を行ったとされ、[[千葉県]]のホールでは温度管理が実施されたという。これは“音の欠落が体温に左右される”という発想に基づくものと説明された[38]。
出演[編集]
テレビでは、音楽番組『週末オーケストラ裁判』で『第24小節の沈黙』を披露したとされる。司会の[[加納みさき]]が「今日は“沈黙”を歌ってください」と言ったところ、佐伯が黙って一度だけうなずき、視聴者がSNSで議論したという逸話がある[39]。
ラジオでは『深夜の譜面調停』が定番で、黒瀬がリスナーから送られた街の騒音を分類して“欠落用和声”に加工するコーナーが人気だったとされる。映画やCMの具体例は少ないが、[[KDDI]]風の通信企業のキャンペーンで“欠落の通知音”が使われたという噂が流れたことがある[40]（ただし実在企業の関与は未確認）。
NHK紅白歌合戦出場歴[編集]
[[2010年]]の[[NHK紅白歌合戦]]に初出場したとする説があるが、これは同年の“演出協力”として関係者が名乗り出たという噂から始まった。バンド側は「“出場”と“出現”は別」との言葉で曖昧にしたとされる[41]。
一方で、2014年に紅白の舞台裏で特番収録が行われた際、楽器運搬の記録に“第24”というタグが残っていたという内部情報が出回り、真偽は揺れている。公式の出場歴としては整理されていないが、ファンの間では“欠落枠の常連”として語られている[42]。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 音響公社ドミナント事業局『第24隊 公式譜面庫の編年史』音響公社出版部, 2001年.
- ^ 小林グレゴリー『欠落奏法とその制度的背景』構造音響叢書, 第1巻第2号, 2004年.
- ^ 阿波崎サーベル「聴取の空白における言語の変容」『音楽評論ジャーナル』Vol.18 No.4, pp.112-139, 2007年.
- ^ 佐伯レン『声帯による検閲再現論』カタストロフ・レコード編集室, 2006年.
- ^ 矢萩トロイ「打面温度の管理と無音区間の一致」『実験打楽器研究年報』第3巻第1号, pp.55-73, 2008年.
- ^ 黒瀬ミンツ「電子オーケストレーションと客席ノイズの和声化」『Journal of Structural Acoustics』Vol.9 Issue 2, pp.201-227, 2009年.
- ^ 構造音響研究所『欠落の分類体系：7カテゴリ提案』国立新宿資料館, 2012年.
- ^ 『週末オーケストラ裁判 放送台本集（仮）』NHK出版局, 2010年.
- ^ 『オリコン集計の方法論：端数BPMをめぐって』オリコン統計研究室, 2008年（第24節が引用される）.
- ^ 加納みさき『沈黙を歌う司会術』青海文庫, 2013年.
外部リンク
- 第24隊公式譜面庫
- カタストロフ・レコード カタログ検索
- 構造音響研究所 オープンログ
- 音響公社ドミナント事業局 史料閲覧室
- 深夜の譜面調停 アーカイブ