死と死と死と死と死と死と死と死と死と死と死と死と死と
| 名前 | 死と死と死と死と死と死と死と死と死と死と死と死と死と |
|---|---|
| 画像 | シトシトの公式ロゴ（架空） |
| 画像説明 | ブラックライトで発光する「死」文字列のステージバナー |
| 画像サイズ | 250 |
| 画像補正 | standard |
| 背景色 | #121212 |
| 別名 | シトシト（略称） |
| 出生名 | —（バンド名義） |
| 出身地 | （発起スタジオ所在地） |
| ジャンル | デス・フューネラル・ロック（自称）/オルタナティブ・ロック |
| 職業 | ロックバンド |
| 担当楽器 | ボーカル、ギター、ベース、ドラム、鍵盤、サンプラー、コーラス |
| 活動期間 | 2012年 - 2022年、2023年再始動（断続的） |
| レーベル | 黒暁レコード |
| 事務所 | 死霊放送協会 |
| 共同作業者 | 、作曲家（架空） |
| メンバー | ボーカルほか12名 |
| 旧メンバー | —（卒業制度により入替） |
| 公式サイト | シトシト公式サイト（架空） |
死と死と死と死と死と死と死と死と死と死と死と死と死と（しとしとしとしとしとしとしとしとしとしとしとしとしと）は、日本の13人組ロックバンドである。所属事務所は、レコード会社はである。に結成、にメジャーデビュー。略称および愛称は「シトシト」。公式ファンクラブは「冥々倶楽部」である[1]。
概要[編集]
死と死と死と死と死と死と死と死と死と死と死と死と死と（以下「シトシト」）は、13人編成のロックバンドである。歌詞は“死”を反復する呪文のような構文で統一されており、サウンド面では低域の圧力と無音区間を組み合わせた構成が特徴とされる。
バンド名の由来は「数えると戻れない」という独自の伝承に基づくとされ、結成初期からの路地裏ライブハウスを中心に“反復の儀式”として広まった。なお、実際のインタビューでは「死の数は曲ごとに数える」と説明されることが多く、ファンの間では“曲を聴きながら数を数えると、翌朝の夢が一致する”と信じられた時期もあった[2]。
メンバー[編集]
バンドは13人組で構成され、役割は固定ではないとされる。中心人物としては、歌詞の最終校正を担当するとされるボーカル、ギターと“無音設計”を担う、ベースのが挙げられている。
また、同名のコーラス担当が複数存在し、「死と死と…」のリフレインは、必ず13種類の声質（声の“影”と呼称）を重ねて録音されるという。加えてサンプラー担当はと共同で“残響だけでメロディを作る”手法を開発したとされる[3]。
インディーズ時代から卒業制度が設けられ、加入・離脱のたびに同一フレーズの歌唱法が改訂されてきたとされるが、公式には「変化ではなく手順の更新」であると説明される。
バンド名の由来[編集]
バンド名は、創設メンバーがの廃倉庫で録音中に遭遇したとされる“数唱の規則”に由来する。伝承では、合図として紙テープに「死」を連ね、テープを13回分だけ剥がすと、音が“戻る”はずだったという。
しかし剥がすたびにテープの先端が増え、最終的に連続した「死」の数が14になりかけたところで、現場の作業灯が一斉に消えたとされる。そのときテープの文字列がちょうど13回で止まり、「だから13人で刻むべきだ」と結論づけたのが命名の経緯だとされる[4]。
なお、ファンブックでは「14でなく13だった理由は、13が“帰路の数字”だから」と説明されている。一方で公式公式サイトでは、由来は“物語として受け取ってほしい”という言い回しが添えられており、実際の真偽は検証されていないとされる。
来歴/経歴[編集]
結成〜インディーズ期（2012年〜2014年）[編集]
、の“夜間録音許可が降りるまでの72時間”を利用して、当時の6人編成で結成されたとされる。鍵盤担当のは、最初のデモテープに収録した反復フレーズを“テープの摩擦音が歌になる領域”として設計したと述べたと伝えられている[5]。
この時期のインディーズ曲『回帰十三手（かいきじゅうさんて）』は、最初にライブで演奏された回数がわずか9回で打ち切られた。しかし9回目の翌日に、会場で録音された環境音が同期して再現されたとして話題となり、口コミが加速した。
には“死と死と…”を数える参加型企画が生まれ、入場者はリストバンドに刻まれた「死の数」を読み上げることを求められた。記録によれば、読経のようなコールが規定どおりに揃う割合は平均82.7%だったとされる（公表された計測値としては特異である）。
メジャーデビュー〜ブレイク（2015年〜2018年）[編集]
にからメジャーデビューし、シングル『死の余白（しのよはく）』が配信チャートで初登場1位を獲得したとされる。オリコンの集計担当が“余白の沈黙がリスナーを掴んだ”と評したという記録がある[6]。
には全国ツアー『十三回忌・反復公演』を実施し、各地で無音区間の長さが異なるという演出が話題になった。たとえば公演では無音が12.4秒、では10.8秒だったとされ、ファンが“地域ごとの死の温度”と呼んでいた。
にはアルバム『冥界の反復装置』が累計売上枚数318万枚を記録したとされる。ライブ動員は全国での合計が約54万人に達し、“国民的”と形容されたこともあったが、その表現には慎重論もあり、実際には新聞のコラムで揺れが見られると指摘されている。
活動休止〜再始動（2019年〜2023年）[編集]
、メンバーの一部が長期の声帯療養に入ったとして活動休止が発表された。報道では「声を数にすると負担が増す」ためだと報じられたが、公式は“練習手順の見直し”として説明した。
にはリモート合唱形式の配信ライブ『遠隔十三影』が開催され、視聴者数は総計約1,200万人に達したとされる。もっとも、視聴計測はプラットフォーム側の変更で誤差が出た可能性が指摘されており、数値の確からしさには注意が必要とされる[7]。
に一度、区切りとしての“完全停止宣言”が出されたが、にはの新技術を導入する形で再始動が発表された。発表文では「死は終わらない、手順が戻る」と記されている。
音楽性[編集]
シトシトの音楽性は、歌詞の反復が単なる反復ではなく、拍の取り方そのものを変える装置として扱われている点にあるとされる。特に曲中で「死」を数える速度が徐々に遅くなり、終盤で逆に加速する構成が採用されることが多い。
サウンドは、低域の歪みを“心臓のログ”に見立てたミックスが特徴とされ、ドラムはキックとサブキックを別チャンネルで位相調整しているとされる。また、無音区間には環境音（舞台の空調、観客の呼吸）だけを残す方針が採られ、の音響担当が“放送可能域ぎりぎりの静寂”とコメントしたとされる[8]。
一方で、歌詞が過度に抽象化されているとして批判されることもある。歌詞カードには意味ではなく“数え方”だけが書かれており、ファンがそれを読み解くことで共同制作に参加している状態が生まれている。
人物[編集]
シトシトはバンド名義のため単一のリーダーが表に出にくいが、実質的な統括は“最終校正”のが担っているとされる。ミオは歌詞を、文学ではなく合図として組み立てる方針を取り、反復する言葉の“息継ぎ位置”を最優先にしたとされる。
また、ギター担当のは、曲作りにあたり会場の床材や靴音の反響を測定する“現場採譜”を行うことで知られる。ある雑誌インタビューでは、最初に計測したパラメータ数が43個だったと記憶されており、インタビュアーが驚いたと伝えられている[9]。
一方で、バンドの“死”という語の扱いはセンシティブであり、教育機関への提供曲では表現を調整してきたという。調整の詳細は非公開である。
評価[編集]
シトシトは日本の“反復ロック”の代表格と称されることがある。特に、無音区間を含む構成がストリーミングの再生維持率に有利だったとされ、関係者によれば同バンドの曲は平均再生維持率が78%に到達した時期があったとされる[10]。
ただし、その数字はサイト側の仕様変更によって変動した可能性も指摘されており、評価には慎重な見方もある。また、歌詞の反復が一種の“儀式性”を帯びることで、視聴者の心理に影響するのではないかという議論も出た。
それでも、ライブでの熱狂は継続し、“死”のコールが揃う瞬間にだけ照明が点灯する演出は、音楽ファンだけでなく演出家からも高い評価を得たとされる。
受賞歴/賞・記録[編集]
に行われたの関連企画で、シトシトが“沈黙の設計賞”を受けたと報じられた。公式には賞名が少し違う可能性もあるとされるが、少なくとも業界紙の年末特集では同種の評価が記されていた[11]。
また、オリコンの年間シングルチャートで『死の余白』が1位を獲得したとされ、年間アルバムチャートでは『冥界の反復装置』が上位を独占した年があったとされる。累計売上枚数については、複数のメディアで318万枚、または320万枚といった差分が見られる。
記録としては、ライブの無音区間を含む楽曲で観客の拍手が完全に一致する確率が平均64.1%だったという“現場統計”がファンサイトで公開され、信憑性の議論を呼んだ。
ディスコグラフィ[編集]
シングル ・『死の余白』（2015年）- メジャーデビュー作。無音区間は冒頭で1度だけ挿入された。 ・『十三回忌・入口』（2016年）- カップリングでコール参加型の語順が提示された。 ・『帰路の温度』（2017年）- 無音区間が地域別に微差で設計されたとされる。
アルバム ・『冥界の反復装置』（2018年）- “死”を数える速度が変化する構成が話題となった。 ・『遠隔十三影』（2020年）- 配信ライブ音源を再編集して収録。
ベスト・アルバム ・『シトシト回忌集』（2021年）- 歌詞の“数え方”を別冊で同梱した。
映像作品 ・『十三影ライブ（黒暁版）』（2019年）- 特典映像に録音ブースの静寂がそのまま収められたとされる。
ストリーミング認定[編集]
ストリーミング認定としては、代表曲『死の余白』が全世界で合計約2.4億回再生を突破したとされる。さらに派生の短尺コンテンツでは、無音区間部分だけが切り出されて合計再生が約1.1億回に達したと報じられた時期がある[12]。
ただし、これらは切り抜き再生の集計方法に左右される可能性があるともされており、厳密な比較は困難とされる。一方で、公式の再編集版が同時期にリリースされたことで、視聴者の回遊が促進されたという見方もある。
タイアップ一覧[編集]
・映画『反復する部屋』主題歌：『帰路の温度』 ・アプリ『数唱トレーナー』（架空）タイアップ：『死の余白（カウント練習版）』 ・ラジオドラマ『沈黙通信』挿入歌：『十三回忌・入口』
タイアップでは、歌詞の“死”の語がそのまま採用されたのではなく、放送用の言い換えが行われたとされる。具体的な変更箇所は公開されていないが、放送局関係者の証言として「発音の間を残した」ことが強調されたとされる[13]。
ライブ・イベント/ライブ・コンサートツアー[編集]
ツアー ・『十三回忌・反復公演』（2016年）- 全18公演。無音区間が会場ごとに異なるとされた。 ・『遠隔十三影・応答編』（2020年）- リモート配信。視聴者参加のカウントが仕様として組み込まれた。 ・『帰路の温度・最終反復』（2022年）- 一度区切りとして開催された。
イベントとしては、の臨海工業地帯での“屋外版”が知られ、風音が混ざることを前提にミックスが組まれたとされる。観客は防音イヤホンを配布され、“風のノイズは拍の一部”と説明されたという[14]。
出演(テレビ/ラジオ/映画/CM)[編集]
テレビ ・『深夜の静寂』（架空番組）- 反復フレーズの生放送特番。
ラジオ ・『夜間録音局』（架空）- メンバーが“数え方”の解説を行ったとされる。
映画 ・『反復する部屋』（2017年）- 主題歌提供。物語内で彼らの曲が“数唱の暗号”として登場した。
CM ・飲料メーカー（架空）- “泡の数を数える”コンセプトで『死の余白』が使用されたとされる。なお、表示されるカウントは「死」ではなく「泡」と書かれていたという。
NHK紅白歌合戦出場歴[編集]
シトシトはに2度出場したとされる。初回は、2回目はであるとされるが、当時の出演枠が拡大された年であったため、出場条件について異説がある[15]。
紅白では、歌詞カードの表示が“数え方”のみになり、“死”の語は音声では別表現として処理されたとされる。ただし関係者によれば、照明演出が“無音区間に同期”しているため、完全な置換ではなかったという。
脚注[編集]
関連項目[編集]
参考文献[編集]
脚注
- ^ 月葬音響『沈黙設計ノート：反復ロックの録音技術』月葬叢書, 2020年.
- ^ 春埜ミオ『“死”の数え方—歌詞ではなく合図として』黒暁レコード出版部, 2019年.
- ^ 阿闍梨ナオト『現場採譜の43パラメータ』反響研究社, 2017年.
- ^ 渡辺精一郎『低域位相と聴感の境界』音響工学研究会, 2018年.
- ^ 『オリコン年間データの読み解き（第9号）』オリコン統計編集室, 2021年.
- ^ 高倉ユリ『無音区間が再生維持率を上げる理由』Vol.12 No.3, 音楽行動学ジャーナル, 2020年, pp.45-62.
- ^ 【NHK】『深夜番組の音響基準と沈黙の扱い』NHK技術資料, 2018年, pp.13-27.
- ^ 黒暁レコード編『死と死と…—シトシト・年代別完全ガイド』黒暁レコード出版部, 2022年.
- ^ M. A. Thornton『Repetition Rituals in J-Rock: A Counting Study』Tokyo Academic Press, 2021, pp.101-133.
- ^ 小田原ユリ『声帯療養と歌の手順更新』（改題:『声の負荷を減らす反復運用』として紹介）第3版, 2022年, pp.9-18.
外部リンク
- シトシト公式サイト（架空）
- 死霊放送協会 アーカイブ（架空）
- 黒暁レコード ディスコグラフィ（架空）
- 月葬音響 実験室ログ（架空）
- 冥々倶楽部 会員専用掲示板（架空）