佐藤竹善
| 称号 | 即興サウンド工学の創始者とされる |
|---|---|
| 活動分野 | 音響計測・聴覚心理・ライブ演奏支援 |
| 所属 | 架空の官民連携研究機構「音響聴覚技術研究会」（私的通称） |
| 主な発表 | 聴取位相モデルと、現場用キャリブレーション法 |
| 関連概念 | 竹善係数（聴衝密度指標） |
| 時代 | 1970年代後半から2000年代にかけて拡張 |
佐藤竹善（さとう ちくぜん）は、の「即興サウンド工学」を実質的に体系化したとされる人物である。音楽家として紹介されることが多いが、その実態は作曲ではなく、音響計測と聴覚心理の折衷技術を広めた技術官僚的存在とされる[1]。
概要[編集]
は、音楽家として名が知られる一方で、実際にはライブ会場の音響を「歌の上手さ」ではなく「聴衝（ちょうしょう）の整合」で評価・調整する手法を普及させた人物として扱われることがある[1]。
彼の功績は、単なる作曲や演奏の上達論ではなく、マイクの位相差・観客の座席密度・残響の立ち上がり時間を、簡易計測でその場に反映させる運用体系にあるとされる。この体系はのちに「即興サウンド工学」と総称され、自治体ホールや企業の研修施設にも導入されたとされる[2]。
なお、竹善の名が音楽界で浸透した経緯については諸説があり、「歌詞の一節が計測マニュアルの隠語になった」説や、「レコーディングスタジオの改装設計を共同で請け負った」説などがある[3]。
体系と用語（竹善係数など）[編集]
佐藤竹善の研究は、聴取を物理量へ写像することを目的としていたとされる。彼は、会場の音場を「初期立ち上がり」「位相の揃い」「観客の密着度」という3軸で表し、特に後者に相当する量を「竹善係数」と呼んだとされる[4]。
竹善係数（Chikuzan Coefficient）は、観客の平均着席角度θと、客席背後壁までの等価距離D（m）を用いて算出される指標として紹介されることがある。公式としては、C＝0.27×ln（D＋1）＋0.11×cosθとされ、計算自体は簡便であるとされる[4]。ただし、現場では「電卓が冷えると誤差が増える」という理由で、竹善が残したとされるゴム製カバー付き電卓が参照されたとも言われる[5]。
また、彼は即興演奏を「予測」ではなく「位相の再配列」と捉えた。具体的には、演奏者が歌い出す前に観客の“息継ぎの間隔”を聞き取り、指揮者がそれに合わせてテンポを微調整する運用が語られている[6]。この手法は、音楽評論家の間では賛否を呼び、「聴覚心理の言葉が多すぎる」と批判されたともされる。
歴史[編集]
起源：『港区の霧』と研究会の設立[編集]
即興サウンド工学の起源は、の小規模ホールで1979年に起きたとされる「霧のように聞こえる不具合」へ遡ると説明されることが多い[7]。当時、舞台上では楽器もボーカルも音量は足りているのに、聴衆だけが“霧越し”に感じるという報告が連続したとされる。
現場技術者は、残響の減衰よりも、位相が一定方向に揃いすぎている点に着目した。そこから佐藤竹善は、位相の揃いが過剰になると「聴衝の焦点」が狭まり、言葉の輪郭が溶けるとする仮説を提示したとされる[7]。この仮説が、のちに「竹善係数」という現場指標へ発展したとされる。
同年、私的な官民連携の場として「音響聴覚技術研究会」（通称：音聴研）が設立されたとされる。研究会は、企業の音響部門と自治体の文化政策課が“同じ机”で議論する体裁をとったとされ、書類上の正式名称は『音場適応型聴覚支援技術に関する協議会』だったと記録されている[8]。
発展：ライブ運用の標準化と細かすぎる数値[編集]
1980年代後半、佐藤竹善の理論は「ライブ運用手順」に落とし込まれたとされる。手順書では、マイクの高さを“平均身長±7cm”ではなく、「舞台床から口元の換算中心までを基準にする」と明記されたとされる[9]。さらに、セッション開始の前に観客の“拍手の立ち上がり”を3回だけ測定する必要があるとされ、各回の待機時間は“21秒・34秒・39秒”と妙に具体的であったとされる[9]。
この標準化が進むにつれ、企業研修にも応用された。例として、の研修施設「明響学舎（めいきょうがくしゃ）」では、受講者の発声訓練に竹善係数を取り入れ、最終課題を「同じ歌詞を3回、別の位相条件で歌い分けること」としたとされる[10]。当時の評価シートでは、合否基準が“声量”ではなく「聴衝の再現率96.2%」と書かれていたという逸話がある[10]。
ただし、学術側には温度差もあった。一部の研究者は、現場の経験則が数式に置き換わることで、測定の目的が「音の良し悪し」から「説明のしやすさ」にすり替わる危険を指摘したとされる[11]。
転機：竹善係数が『炎上』した日（要出典扱いの噂）[編集]
1990年代末、竹善係数の普及は急速に進んだが、同時に論争も増えたとされる。特に、ある深夜番組で「観客が“笑うタイミング”を数えると係数が上がる」と紹介され、批判的に受け止められたことがあったとされる[12]。
噂によれば、その放送の直前にのイベント会場で、係数を上げるための演出が過剰に行われ、結果として「笑いが強制されたように感じる」苦情が160件（当該週の問い合わせ総数のうち約12%）に達したとされる[12]。ただし、これらの数値の出所は「地方自治体の公開資料だった／されていない」など相反する証言があり、裏取りは難しいとされる。
一方で支持者は、竹善の手法は演出を支配するのではなく、演出が成立するための音場を整えるものだと反論したとされる[13]。この対立は、即興サウンド工学が“技術”なのか“文化への介入”なのかという境界問題を浮上させた。
社会的影響[編集]
即興サウンド工学は、ライブ演奏の制作工程を変えたとされる。従来は音響担当が“好みの音色”を目標に調整していたのに対し、竹善の流儀では「聴衝の整合」という説明可能な指標で議論する場が作られたとされる[14]。
その結果、会場の設計や調達にも影響が及んだ。例えば自治体ホールの入札仕様では、スピーカー出力や残響時間だけでなく「観客密着度の推定手段を含むこと」が条件に入ることがあったという[15]。この仕様は当時、現場担当者の間で“竹善条項”と呼ばれ、実際の技術図面には計測用の簡易センサー台座（幅14cm、高さ3cm）が織り込まれたとされる[15]。
また、教育分野では発声指導のあり方が変わったとされる。声楽教室では、生徒に対して「うまく歌う」よりも「聴衝を崩さない運用」を求めるようになり、レッスン後に机上計算を行うカリキュラムが登場したとされる[16]。このように、竹善の技術は“表現の評価”にまで及んだと考えられている。
批判と論争[編集]
批判の中心は、竹善の理論が“言葉”や“感情”を、物理量へ還元しすぎる点にあるとされる。音響研究者の一部は、「聴衝の指標を上げれば人は感動する」という短絡が生まれうると指摘したとされる[17]。
また、竹善係数の算出に関しては再現性が問題になったとの報告がある。測定に使う電卓の保温カバーや、観客の着席角度の推定方法まで現場の“手癖”が入るため、同じ会場でも値がぶれるとされる[18]。実際、ある討論会では「係数は気温で動く。つまり“音楽は天気の機嫌で変わる”のか」という皮肉が出たと伝えられている[18]。
さらに、竹善が音楽界で知られるほど、技術界では“個人崇拝”に近い扱いが生まれたことも問題とされる。匿名の評論では、「佐藤竹善という名前が、理論の検証より先に流通した」と批判され、出典の明確化が求められたとされる[19]。このため、竹善係数は現在も専門家のあいだで“役に立つ指標だが、絶対視できない”という位置づけで語られることが多い。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 佐藤竹善『即興を測る：聴衝位相モデルの基礎』音響出版, 1988.
- ^ 山下玲子『ライブ現場の位相調整と簡易計測』第3巻第2号, 音響技術ジャーナル, 1991, pp. 45-62.
- ^ M. Thornton『The Audience as a Sensor: Phase-Linked Perception』Vol. 12, Journal of Applied Psychoacoustics, 1997, pp. 101-129.
- ^ 高橋勝『竹善係数とその運用条件：現場報告の統計』音場研究叢書, 2002.
- ^ K. Sato and J. Müller『Calibration of Informal Improvisation in Concert Halls』Proceedings of the International Conference on Listening Technologies, 2005, pp. 33-41.
- ^ 鈴木万里『港区の霧と音場適応：1979年の記録整理』文化政策資料編集室, 2010.
- ^ A. Dubois『Practical Metrics for Emotional Timing in Performances』Vol. 7, Applied Spectator Studies, 2012, pp. 9-24.
- ^ 音響聴覚技術研究会『音場適応型聴覚支援技術に関する協議会 報告書（要旨集）』音聴研事務局, 1980.
- ^ 佐藤竹善『歌詞に潜む計測語彙：隠語としての位相』第1巻第1号, 音楽工学通信, 1996, pp. 1-18.
- ^ E. Nakamura『The Mist Hypothesis of Phase Coherence』Journal of Modern Sound Studies, 1999, pp. 200-213.
外部リンク
- 音聴研アーカイブ（仮）
- 竹善係数計算機ページ（仮）
- 即興サウンド工学ハンドブック（仮）
- 港区ホール修繕史データ（仮）
- 明響学舎公開資料室（仮）