動く肖像画
| 名称 | 動く肖像画 |
|---|---|
| 英語 | Moving Portrait |
| 起源 | 1894年ごろのロンドン |
| 提唱者 | エドガー・L・ウィンスロウ |
| 主要媒体 | 銀塩写真、薄布、手回し投影機 |
| 代表的展示地 | ロンドン、パリ、横浜 |
| 黄金期 | 1908年-1931年 |
| 主な用途 | 富裕層の肖像、追悼展示、博覧会の目玉 |
| 保全上の課題 | 湿度変化による視線ずれ |
動く肖像画（うごくしょうぞうが、英: Moving Portrait）は、静止画に微細な反復運動を与え、鑑賞者の視線移動に応じて表情や姿勢が変化して見えるの一形式である。19世紀末ので、との中間にある展示技法として成立したとされる[1]。
概要[編集]
動く肖像画は、固定された人物像にごく僅かな機械的揺らぎを加えることで、あたかも人物が呼吸し、瞬きし、こちらを見返しているように見せる技法である。絵画、写真、初期の映像実験が交差する領域に位置づけられ、末期から期にかけて上流階級の嗜好品として流行した。
一般にはの一種とみなされることがあるが、実際には観賞者の距離を前提とした「視線同期装置」の発明が本質であるとされる。なお、現存する作品の多くは家族写真や軍人肖像を基にしており、葬儀場の待合室に設置された例も多い[要出典]。
歴史[編集]
成立[編集]
起源は、ので開かれた私設実験会であるとされる。電気技師エドガー・L・ウィンスロウは、の余剰フィルムと時計職人用の脱進機を組み合わせ、肖像画の瞳孔位置を1分間に12回だけずらす装置を作成した。
この試みは当初、館内案内用の娯楽として始まったが、参観したが「人物の機嫌まで再現される」と評したことで評判になった。特に夕暮れ時に鑑賞すると表情が深く見えることから、当時は「薄明の肖像」とも呼ばれた。
普及と黄金期[編集]
のでは、の英国館で12点の動く肖像画が展示され、うち3点は観客が2メートル以内に近づくとまぶたが一斉に動く仕掛けであった。これにより「肖像が観客を値踏みする」との評判が立ち、会期中の入場者は延べ41万7,000人に達したとされる。
にはのでも輸入品として流通し、やが和装肖像に転用した。とりわけ後には追悼写真の一部に導入され、遺影が風に揺れるように見える演出が「慰めになる」と受け止められた一方で、霊を呼び込むとして近隣住民から設置反対が起こったという。
衰退[編集]
にで可搬式の映画上映機が急速に普及すると、動く肖像画は「遅すぎる映像」として次第に市場を失った。しかし完全には消滅せず、頃まで病院の待合室、銀行の応接間、豪商の書斎で細々と使われた。
第二次世界大戦期には多くが金属回収の対象となり、回転軸だけが工業部品として再利用された。戦後はの普及により再評価が進んだが、真正の技法を知る職人が減少し、復元には家電修理業者と額縁職人の双方が必要になったといわれる。
技法[編集]
動く肖像画の制作では、まず人物の正面像を銀塩印画紙に焼き付け、その背面に薄いまたは羊皮紙を貼り、外気の流れでわずかにたわむ余白を残す。次に、額縁内側に設置した小型カムが毎時7回から13回の範囲で画像の一部を押し上げ、瞳、口角、肩のいずれかを微動させる。
特に高級品では、観覧者の身長を測定し、目線の高さに合わせて可動域を変える「身長補正機構」が採用された。これにより同じ作品でも、には微笑み、には無表情に見えることがあり、家庭内で評価が割れる原因になったとされる。
社会的影響[編集]
動く肖像画は、単なる鑑賞物を超えて、の記憶を家屋に定着させる装置として受け入れられた。とくに後のでは、戦没者の写真を微かに動かすことで「帰還の気配」を演出する追悼様式が生まれ、いくつかので定期的な点検費がから支出された。
また、広告用途への転用も進み、では女優の肖像が来店客の位置に応じて首を傾ける看板が設置された。これに対し、労働者階級からは「高級店だけが人を見返すのは不公平である」との抗議が出たが、実際には見返していたのは看板裏のゼンマイであるという指摘が後に広まった[要出典]。
批判と論争[編集]
の間では、動く肖像画は芸術か装置かをめぐって長く論争された。特には「動きは人物の本質を損なう」と批判し、逆には「止まっている肖像の方が不自然である」と反論した。
宗教的批判も少なくなく、系の一部機関では、瞬き機構を「魂の所在を曖昧にする」として使用制限を求めた。またのでは、ある貴族の動く肖像画が深夜に勝手に左へ2度傾いたとして新聞沙汰になり、翌日、実際には暖炉の熱で額縁が歪んでいたことが確認された。
現代における再評価[編集]
以降、の発達により、動く肖像画は初期メディアアートの祖型として見直された。の保存室では、温湿度を0.5度単位で管理することで、20世紀初頭の作品の視線同期を復元する試みが行われている。
一方で、現代のとの類似性も指摘されており、実際にの一部ホテルでは「動く肖像画風インターフェース」を導入したところ、宿泊客が夜間に会釈を返してしまうという現象が報告された。これは人間の側が作品に適応した稀有な例として、研究対象となっている。
主要な作品[編集]
・（1904年） - の別荘で撮影された作品で、2分おきに口元がわずかに緩むことから「紅茶を飲みたがる肖像」と呼ばれた。
・（1909年） - 向けに制作された軍人肖像で、肩章が風を受けるように動くよう調整されていた。訓練時の緊張を和らげる効果があるとして、で12点が常設された。
・（1913年） - の輸出向け工芸館で展示された和洋折衷作品で、正面から見ると静止画だが、斜め45度から見ると眼差しが追ってくる設計であった。
・（1922年） - の議会周辺で話題になった風刺作品で、発言のたびに顎が微動するように設定され、実在の政治家よりも誠実に見えると評された。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ Edgar L. Winslow『On the Kinetic Portrait: A Treatise on Decorative Motion』Royal Photographic Society Press, 1897.
- ^ Margaret A. Thornton『Still Faces, Moving Eyes: Victorian Display Technologies』University of London Press, 2004, pp. 88-113.
- ^ フレデリック・ヒース『薄明の肖像術』サウス・ケンジントン美術院出版部, 1903年, pp. 14-39.
- ^ Clara S. Mortimer『The Ethics of Animated Likeness』Oxford Visual Studies Vol. 12, No. 3, 1968, pp. 201-229.
- ^ ヘンリー・ヴォーン「肖像における微動の美学」『美術工芸評論』第18巻第2号, 1911年, pp. 55-72.
- ^ John P. Armitage『Portable Glances: Exhibition Mechanics in Europe』Cambridge Curiosities Series, 1991.
- ^ 浅野 恒一『写真と霊性の境界』幻灯社, 1928年, pp. 41-68.
- ^ 木村 綾子「動く肖像画の保存環境と湿度応答」『保存科学研究』第7巻第1号, 2015年, pp. 5-27.
- ^ R. Bellamy『The Portrait That Watches Back』Journal of Imaginary Aesthetics Vol. 4, No. 1, 1982, pp. 1-19.
- ^ 佐伯 直人『視線同期装置の民俗史』京都民芸出版, 2019年, pp. 77-104.
- ^ A. C. Pembroke『A Catalogue of Portraits in Gentle Motion』London Museum Monographs, 1978.
- ^ 中村 みどり「午後四時の議員に見る政治風刺の可動化」『大衆文化研究』第23巻第4号, 2021年, pp. 143-166.
外部リンク
- 国際動く肖像画保存協会
- ロンドン可動肖像アーカイブ
- 京都視線同期研究所
- 大英額縁工学博物誌
- 横浜幻灯工芸データベース