吉野ケ里よしこ
| 芸名 | 吉野ケ里よしこ |
|---|---|
| ふりがな | よしのがり よしこ |
| 画像ファイル | Yoshinogari Yoshiko 2023.jpg |
| 画像サイズ | 220px |
| 画像コメント | 2023年の佐賀県内イベントにて |
| 生年 | 1987年 |
| 生月 | 4月 |
| 生日 | 19日 |
| 身長 | 162 cm |
| 血液型 | O型 |
| 職業 | 俳優、タレント、歌手 |
| ジャンル | テレビドラマ、舞台、バラエティ番組、ご当地ソング |
| 活動期間 | 2006年 - |
| 活動内容 | 舞台デビュー、ドラマ出演、歌手活動、MC |
| 配偶者 | なし |
| 事務所 | 環濠プロダクション |
| 公式サイト | https://www.kangoproductions.example |
| 主な作品 | 『甕棺の恋』『環濠の月』『弥生の夜明け』 |
| 受賞歴 | 第18回北部九州演劇新人賞 |
吉野ケ里 よしこ（よしのがり よしこ、[[1987年]]〈[[昭和]]62年〉[[4月19日]] - ）は、[[日本]]の[[俳優]]、[[タレント]]、[[歌手]]。[[佐賀県]]の芸能事務所「[[環濠プロダクション]]」に所属している。愛称は「よっこ里」で、代表作は舞台『[[甕棺の恋]]』、シングル「[[環濠の月]]」などで知られる。
略歴[編集]
吉野ケ里よしこは、三養基郡の旧一帯で行われていた町おこし演劇を母体として現れた芸能人である。幼少期よりの土器文様に強い興味を示し、地元の資料館で行われていた「環濠朗読会」に小学生として最年少参加したことが、後の芸能活動の出発点になったとされる。
2006年、の小劇場「博多南文化倉庫」で上演された舞台『甕棺の恋』の補欠出演により舞台デビューした。当初は群衆役であったが、稽古中に発した「土器は割れても心は割れない」という即興の台詞が観客の間で話題となり、同年中に準主演へ格上げされた。この逸話は公式プロフィールにも記載されているが、実際に何回目の再演で採用されたかは資料によって異なる[要出典]。
翌年にはのローカル番組でリポーターを務めたのを皮切りに、テレビドラマやCMへ進出した。2009年にはシングル「環濠の月」で歌手デビューを果たし、同年のでは「遺跡系アイドル」と評された。2012年以降はと佐賀を往復する生活を送りつつ、地方創生イベントの司会、朗読劇、歴史番組の案内役などに起用された。
2020年代には、考古学監修のついた時代劇への出演が続き、特に『弥生の夜明け』での初主演が評価された。古代集落の自治会長を演じたことで、演技の癖が「土を踏む音に由来する」と分析する評論家も現れたが、本人は取材で「たまたま靴底が分厚いだけ」と答えている。
人物[編集]
性格・逸話[編集]
明るく前向きな性格で、現場では「質問の半分が遺跡に関するもの」として知られる。共演者によれば、差し入れの菓子を必ず「保存状態のよい順」に並べ替えてから食べる癖があり、これがロケ班のちょっとした儀式になっていたという。
また、舞台の幕間において、観客の拍手が少ないと自ら太鼓を叩いてテンポを作ることがある。本人はこれを「客席の発掘作業」と呼んでいるが、舞台監督は「実際にはただの盛り上げである」と証言している。
私生活[編集]
私生活では和装とスニーカーを組み合わせる独自のファッションで知られる。佐賀市内の古民家を改装した自宅には、土器風のマグカップが132個、用途不明の勾玉レプリカが47個保管されているとされる。
料理は得意で、得意料理は「古代米の炊き込みご飯」とされているが、実際には白米を混ぜる比率が週ごとに変わるため、共演者からは「毎回味が違う家庭料理」と評されている。なお、結婚歴はなく、本人はインタビューで「結婚より先に、まず環濠を一周してみたい」と答えたことがある。
出演[編集]
テレビドラマ[編集]
『弥生の夜明け』（2010年、NHK佐賀） - 主演・橘いと 『港町の甕』（2013年、九州朝日放送） - 田代みどり 役 『古墳ガールズ』（2016年、テレビ西日本） - 小松原礼子 役 『環濠に咲く花』（2021年、NHK総合） - 主演・吉永さやか 役
いずれも地域色の強い作品に出演しており、台詞の語尾に独特の余韻があると評された。とくに『港町の甕』では、泣きの演技をしながら地図をたたむ場面が高く評価され、放送後に佐賀県内の古地図売上が一時的に増加したとされる。
映画[編集]
『干潟の祝祭』（2011年） - 真壁夏子 役 『土器の森へ』（2017年） - 主演・神埼ユイ 役 『三日月と環濠』（2022年） - 片倉千代 役
映画出演は少数ながら、いずれも祭祀や土地記憶を扱う作品で占められている。『土器の森へ』では、監督の指示で2日間にわたり実際の発掘現場を歩き続けたため、クランクアップ時には「歩容が考古学者に近い」と制作陣がコメントした。
舞台[編集]
『甕棺の恋』（2006年） - 補欠出演→準主演 『夜の環濠会議』（2008年） - 主演・志乃 役 『吉野ヶ里シンフォニー』（2014年） - 案内人 役 『土偶の片想い』（2019年） - 主演・久世アヤ 役
舞台を活動の中心としており、特に『夜の環濠会議』は客席を囲む三重の円形舞台が話題となった。吉野ケ里が中央で即興的に語る「村の民主主義論」は、一部の観客に強い感銘を与えたが、別の観客からは「情報量が多すぎる」とも評された。
劇場アニメ[編集]
『こもれびの弥生人』（2018年） - ササラ姫 役 『星を掘る子どもたち』（2024年） - 声の出演・ユナ 役
声優としての活動は多くないが、独特の張りのある低音が評価されている。『星を掘る子どもたち』では、宇宙船の内部説明をすべて遺跡案内の調子で読み上げたため、試写会では子どもより考古学ファンが盛り上がった。
バラエティ番組[編集]
『よっこ里の古代散歩』（2012年 - 2015年、KBCテレビ） - 司会 『みんなで発掘! 週末トーク』（2016年 - 、サガテレビ） - レギュラー 『笑っていい環濠』（2020年、NHK-BS） - ゲスト
バラエティ番組では、観光案内と芸の境界を曖昧にするトークが持ち味である。特に『みんなで発掘! 週末トーク』では、ゲストの悩み相談に対して土器片を机に置いて答える形式が定番化し、番組の収録時間が平均で12分延びたとされる。
ラジオ番組[編集]
『よしこの環濠ラジオ』（2011年 - 2018年、FM佐賀） - パーソナリティ 『夜明けの土器棚』（2019年 - 、NHKラジオ第1） - 進行
ラジオでは、落ち着いた語り口で知られる。深夜放送中に「眠れない夜は土を触るとよい」と助言した回があり、県内のホームセンターで園芸用土の売り上げが翌週だけ伸びたという。
CM[編集]
佐賀県観光連盟「弥生の国へようこそ」（2010年） 森永製菓「古代米ビスケット」（2014年） 九州電力「灯りと環濠」（2018年）
CMでは、ご当地色の強い商品を中心に起用された。とくに「古代米ビスケット」のCMでは、商品名を言う前に土器を両手で包む所作が追加され、制作側は「売上より文化的影響が先に来た」とコメントした。
作品[編集]
シングル[編集]
「環濠の月」（2009年） 「土器より愛をこめて」（2012年） 「夜明けの甕棺」（2018年）
音楽活動はご当地歌謡の延長として始まったが、2作目以降は妙にロック色が強まった。「土器より愛をこめて」は、サビで土器片の擬音をコーラスに重ねる構成が注目され、通販番組でBGMとして流用されたこともある。
アルバム[編集]
『環濠レクイエム』（2013年） 『よしこの弥生大全』（2019年）
『環濠レクイエム』は全12曲中9曲が一発録りで制作され、最後のトラック「発掘現場で会いましょう」は実際のスコップ音をリズムに用いている。『よしこの弥生大全』はベスト盤であるが、新曲が3曲含まれており、ファンの間では「実質的な発掘版」と呼ばれる。
映像作品[編集]
『吉野ケ里よしこ 〜古代に恋して〜』（2015年） 『よっこ里の休日』（2021年）
映像作品はライブ映像と旅番組を兼ねた独自形式である。『よっこ里の休日』では、佐賀県内の遺跡公園を巡りながら即興で歌う様子が収録され、再生回数の約18%が「作業用」として視聴されたと配信サイトは発表した。
書籍[編集]
写真集[編集]
『よしこ、土を踏む』（2016年、玄光社） 『環濠の午後』（2022年、KADOKAWA）
写真集はいずれもロケ地にこだわって撮影され、土器片のような質感を出すために特殊な紙が用いられたという。とりわけ『環濠の午後』は、表紙の光沢が強すぎて一部書店でCD棚に置かれたことが話題になった。
雑誌連載[編集]
『週刊九州人物図鑑』「よしこの現場百景」（2014年 - 2017年） 『月刊考古と芸能』「舞台袖の土層」（2018年 - ）
連載では、ロケ弁の食べ方から衣装のしわの付き方までを半ば考古学的に記述している。編集部によれば、原稿は毎回「語尾だけ少し盛る」修正が必要で、特に土器関連の比喩が多いため校閲に時間がかかったという。
受賞歴[編集]
2011年 第18回北部九州演劇新人賞 - 『甕棺の恋』の演技により 2014年 佐賀県文化奨励賞 - 地域芸能の普及に貢献したとして 2019年 日本ご当地エンターテインメント大賞 - 音楽と観光を結びつけた活動により 2023年 九州舞台協会特別功労賞 - 舞台・映像・ラジオを横断した活動が評価されて
受賞コメントでは「土に触れてきた日々が報われた」と述べたとされる。なお、2019年の受賞式ではトロフィーを受け取る際に、誤ってマイクスタンドを発掘道具の置き場へ移動させたため、会場が一瞬静まり返ったという。
脚注[編集]
1. ^ 芸名の初出は、2006年の舞台パンフレットにさかのぼるとされる。 2. ^ 「よっこ里」という愛称は、地元FM番組での呼びかけが定着したものとされている。 3. ^ 佐賀新聞2010年3月12日付記事では「遺跡系アイドル」と表記されたが、後年の再録では削除されている。 4. ^ なお、活動初期に「吉野ケ里よしこ」は一度だけ平仮名表記で統一されたことがある。
外部リンク[編集]
環濠プロダクション 公式プロフィール 佐賀文化芸能アーカイブ よしこの発掘日誌 NHK人物ライブラリー『吉野ケ里よしこ』 九州タレント名鑑データベース
脚注
- ^ 田所静香『地方発アイドルの地政学』玄文社, 2018年, pp. 41-58.
- ^ M. Thornton, "Yoshinogari Yoshiko and the Politics of Heritage Performance," Journal of Regional Entertainment Studies, Vol. 12, No. 3, 2021, pp. 201-219.
- ^ 佐藤了介『環濠文化と芸能の接点』新潮社, 2016年, pp. 88-107.
- ^ 編集部編『佐賀の表現者たち』佐賀新聞社, 2020年, pp. 14-29.
- ^ K. M. Ellis, "Earthenware as Persona Branding," Asian Media Quarterly, Vol. 8, No. 1, 2019, pp. 33-47.
- ^ 平山乃梨子『弥生モチーフの舞台演出』白水社, 2022年, pp. 122-149.
- ^ 『月刊考古と芸能』第17巻第4号, 2023年, pp. 5-19.
- ^ W. H. Carter, "The Rise of Kofun Pop in Southern Japan," Performing Arts Review, Vol. 5, No. 2, 2020, pp. 77-93.
- ^ 吉岡拓海『ご当地歌謡の現在地』岩波書店, 2017年, pp. 66-81.
- ^ 橋本妙子『発掘現場における演者の身体性』文化出版局, 2021年, pp. 90-111.
- ^ 中村志保『よしこ、土を踏む』の編集戦略について『広告と地域文化』第9号, 2016年, pp. 2-13.
- ^ L. B. Howard, "Anomalous Audience Response in Circular Stages," Theatre and Society, Vol. 19, No. 4, 2024, pp. 155-168.
外部リンク
- 環濠プロダクション公式サイト
- 佐賀文化芸能アーカイブ
- よしこの発掘日誌
- NHK人物ライブラリー
- 九州タレント名鑑