堤与太郎

概要[編集]

堤与太郎は、港町の生活音を「楽器」に見立てたロックバンドである。音源制作では、[[長崎県]]の早朝港湾放送と、反響の強い水槽用プレートをサンプリングする手法で知られている^[1]。

バンドの最大の特徴は、歌詞が毎回わずかに変化する「与太郎式・歌詞可変機構」にあるとされ、ファンクラブである「与太郎倶楽部」は、会員番号ごとに異なる歌詞カードを受け取る仕組みだったと説明されている^[2]。もっとも、これが実装されたのは「第0期」と呼ばれる初期インディーズ時代だけであるとする見方もある。

メンバー[編集]

堤与太郎は2人組として活動しており、作詞作曲と演奏を分担している。メンバーは、作詞作曲担当の堤与太郎と、ギター担当の堤野マリの2名である^[3]。

堤与太郎は、ステージ上では中央マイクの前で「鳴子（なるこ）」を使い、テンポの基準を聴衆に渡す役割を担ったとされる。また、歌詞が可変になる曲では、当日の天候（湿度）を合図に小節を差し替えると伝えられた^[4]。

堤野マリは、ギターだけでなく即興サンプルの投入も担当したとされる。特に、[[福岡県]]北部のラジオ局で流れる時報の周波数帯を解析し、その断片をリフの中に埋め込む「時報リフ彫刻術」を発明した人物として語られている^[5]。

バンド名の由来[編集]

バンド名「堤与太郎」の由来は、堤与太郎の苗字「堤」と、初代ペンネーム「与太郎」が混ざった結果だとされる。もっとも、早期の資料では「“与太郎”とは、雑に集めた音の束を意味する方言である」と説明されていたという^[6]。

別の説として、結成の直前に[[長崎県]]の佐世保港湾地区で行われた公開実験「湿砂（しっさ）サンプル投下」に由来するとする指摘もある。メンバーは投下後の砂の散らばり方を“与太郎”と呼び、散らばりに応じてコード進行を決める儀式にしたとされる^[7]。

さらに、命名の際に[[霧ヶ浦芸能社]]が「商標として語感がよい」ことを優先したため、由来が後付けになった可能性もあると記録されている^[8]。

来歴/経歴[編集]

音楽性[編集]

堤与太郎の音楽性は、港湾環境の音響を抽出してリズムに組み込む点に特色がある。サウンドはフォークロックを基調としつつ、ギターの歪みは“反響プレートごとの帯域”に合わせて設計されたとされる^[26]。

歌詞は可変性が核である。会場の湿度と照明の色温度をパラメータとして参照し、語尾の形が差し替えられる“与太郎式・活用辞書”が使われたと説明される^[27]。ただし、可変歌詞は演出の一部にすぎないという批判もあり、録音データ上は固定であるとの指摘がある^[28]。

制作プロセスでは、曲ごとに「工区番号」が割り当てられ、歌入れの日程が“工区の反響残差”で決まるという。たとえば『潮の言い間違い』は「工区19-A、残差0.13、テイクは全64回」と記録されており、異様な細かさがファンの間で有名になった^[29]。

人物[編集]

堤与太郎は、作詞作曲のほか音響の外注先との調整役としても知られた。音楽プロデューサーとして[[安積サウンド機構]]の安積誠二が関わり、主にサンプルの位相整形を担当したとされる^[30]。

一方で、堤与太郎本人はインタビューで「作っているのは歌ではなく、港の“言い訳”である」と発言している。これは、本人の幼少期に見た防潮堤の“破れ目”の記憶が、言い間違いのモチーフになったという物語として語られた^[31]。

堤野マリは、派手なメディア露出を避け、ライブ中はほぼ無言で演奏したとされる。その沈黙が“神秘性”として消費された一方で、実務面では譜面を一切使わず、ステージ床の擦り傷の位置を目印にコードを確認していたと証言する記録がある^[32]。

評価[編集]

音楽評論家の間では、堤与太郎が“地域音の工業化”に成功した例として挙げられることがある。特に『霧の継ぎ目』は、音響設計の文章がライナーノーツに詳しく載せられたことから、音楽誌だけでなく技術系雑誌にも引用された^[33]。

国民的な人気については、ライブ動員が地方都市を中心に堅調だった点が評価される。ただし、都市部での露出は限定され、代わりに[[NHK]]の深夜枠で特集が組まれたという記述もあるが、これは初期資料の誤記ではないかとされている^[34]。

また、可変歌詞の真偽をめぐっては、音源と映像の照合が行われたとされる。その結果「詞の変化は主に表記・字幕に現れる」という結論に至ったと報告され、以後は演出として理解する向きが強まった^[35]。

受賞歴/賞・記録[編集]

堤与太郎は、複数の音楽賞で評価されたとされる。代表的なものとして、[[日本レコード大賞]]での「特別音響賞」（仮称）受賞が挙げられる^[36]。

また、記録としては、ライブDVD『潮輪祭・録音の裏側』が初週で約9.4万本を出荷したとされる。これは当時のランキング集計が出荷ベースだったことと整合する一方、のちに“実売換算では6割程度”であるとの指摘も出た^[37]。

さらに、配信については『改訂・港の暮らし方』のストリーミングが通算で3億回を突破したと発表されたが、集計方法はプラットフォームごとに異なるため、厳密な比較は難しいとされる^[38]。

ディスコグラフィ[編集]

シングルとしては『潮の言い間違い』（1992年）、『霧の継ぎ目』（1993年）などが知られる。CDシングル『第九潮便（だいきゅうちょうびん）』（1996年）では、限定盤に港湾地図の“誤差入り”印刷が封入されたとされる^[39]。

配信限定シングルとしては『工区19-Aの歌』（2010年）などがあり、配信開始日にだけ歌詞可変機構が作動したと説明された。アルバムでは『霧の継ぎ目』（1993年）『第九潮便』（1996年）『改訂・港の暮らし方』（2007年）が中心に挙げられる^[40]。

ベスト・アルバムとして『与太郎組・港の全履歴』（2013年）が発売されたほか、映像作品としてライブ映像『潮輪祭・録音の裏側』（2006年）が存在する。なお、映像作品の収録時間が「1時間17分3秒」と細かく記載されていることがファンの間で話題となった^[41]。

表記ゆれとして、一部の海外配信では『霧の継ぎ目』が“Fog’s Seam”ではなく“Fog’s Seme”と誤翻訳されており、誤訳が逆にコレクション価値になったという^[42]。

ストリーミング認定[編集]

ストリーミング認定については、公式発表として複数のマイルストーンが報告されている。『潮の言い間違い』は累計で約1.8億回再生に到達したとされ、『改訂・港の暮らし方』は通算3億回を突破したとされる^[43]。

ただし、認定基準の詳細は非公開であり、動画の再生数と音声配信の再生数を同一指標として扱っている可能性があると指摘されている^[44]。この点はファンからは「計測のゆらぎまで作品」として肯定的に受け止められたが、一部では“根拠の薄い数字”として批判もあった^[45]。

タイアップ一覧[編集]

タイアップとしては、テレビの天気コーナーに楽曲『工区19-Aの歌』が使用されたとされる。放送では歌詞の可変部分が字幕で再現され、視聴者参加型のクイズに発展したと説明される^[46]。

また、自治体広報で[[長崎県]][[佐世保市]]の観光施策に合わせて『霧の継ぎ目』が起用されたという記録がある^[47]。ただし、広報担当は「音響効果のBGMとしての短尺利用であり、メインタイアップではない」としている^[48]。

一方で、[[福岡県]]の鉄道広告に『第九潮便』が使われたという話は、契約書の保存期間の都合で確認が取れないとされる^[49]。

ライブ・イベント/ライブ・コンサートツアー[編集]

ライブ・コンサートツアーとしては、再結成直後の全国ツアー「潮輪回路（しおわかいろ）」が知られている。ツアーは全23公演で、各会場の平均湿度が曲の語数に影響するという演出が行われたとされる^[50]。

代表的な公演として、[[東京都]][[港区]]の「芝浦フィールドホール」で行われた初日では、開演前に会場スタッフが4分33秒間だけ“無音アナウンス”を流した。結果として、その直後に演奏された『潮の言い間違い』の歌詞が観客のスマートフォン画面にだけ違って表示されたとする証言がある^[51]。

インディーズ時代から続く港湾フェスへの出演も特徴であり、[[長崎県]]の潮輪祭では“ステージ裏の作曲手順”を公開した年もあったとされる^[52]。

出演[編集]

テレビ出演としては、音楽特番「夜の工区（よるのこうく）」に出演したとされる。番組の台本には“曲のどこで観客が拍手するか”が秒単位で書かれていたという^[53]。

ラジオ出演としては、[[文化放送]]系の深夜番組で、堤与太郎が即興作曲を生放送で行ったとされる。リスナーのハガキに記された“今日の水たまりの色”が作曲の素材になったと説明され、送付数が当時の放送回で2万枚に達したとされる^[54]。

また、映画の挿入歌として『霧の継ぎ目』が起用されたという。映画は実在の地名である[[長崎県]]の架空地区「霧谷（きりたに）」を舞台にしており、宣伝ポスターが“継ぎ目”のように二つ折りになっていたと語られている^[55]。

NHK紅白歌合戦出場歴[編集]

堤与太郎は[[NHK紅白歌合戦]]に出場したとされる。初出場年は[[1994年]]で、出場曲は『霧の継ぎ目』であるとする資料がある^[56]。

ただし、当時の放送リストとの照合では矛盾があり、代打扱い（ゲスト枠）だった可能性があるとも指摘されている。これについてNHK側の公式記録が見つからないため、ファンクラブ資料に依拠した伝聞であるとされる^[57]。

脚注[編集]

関連項目[編集]

南海シグナルレコード

霧ヶ浦芸能社

安積サウンド機構

港輪祭（しおわさい）

カオス・フォークロック

与太郎式・歌詞可変機構

脚注

1. ^ 堤野マリ『港の音響メモワール：与太郎組の制作裏話』霧ヶ浦芸能社出版部, 2008.
2. ^ 安積誠二『位相整形とサンプル反響の理論（第1巻第3号）』安積サウンド機構, 1999.
3. ^ 『日本ロックバンド史料集：反響標本の時代』第2巻, 南海シグナルレコード編纂室, 2011.
4. ^ 相模早苗「地域音源の楽曲化に関する一考察」『音響芸能研究』Vol.12 No.4, pp.33-58, 1995.
5. ^ 山城慎吾「歌詞可変機構と聴取者行動：与太郎式の再評価」『メディア社会音楽学』第7巻第1号, pp.101-132, 2016.
6. ^ 国立音楽統計局『ストリーミング認定における集計方法の比較：1990年代〜2010年代』第3編, 国立音楽統計局, 2014.
7. ^ 『オリコン・クロニクル：週間最高位の裏側』オリコン編, 1993.
8. ^ 佐世保港湾局『湿砂サンプル投下の記録（工区19-Aを含む）』佐世保港湾局, 1987.
9. ^ Katherine L. Morgan, “Port City Noise as Composition,” Journal of Urban Sound Studies, Vol.5 No.2, pp.10-29, 2003.
10. ^ 田中一徹『NHK放送史の誤差譜：紅白の裏側』NHK出版企画, 2020.
11. ^ 『日本レコード大賞・特別賞の実務記録』第0号, 記録室ミナト, 1994.
12. ^ Futoshi Kato, “Fog’s Seam and the Problem of Translation,” International Pop Archive Review, Vol.9 No.6, pp.77-84, 2017.

外部リンク

• 与太郎倶楽部（ファンクラブ公式）
• 南海シグナルレコード ディスコグラフィ
• 潮輪祭 公式アーカイブ
• 安積サウンド機構 サンプルライブラリ
• 霧ヶ浦芸能社 報道資料室