トリレンマ
| 名前 | トリレンマ |
|---|---|
| 画像 | Trilemma_GroupPhoto_2009.jpg |
| 画像説明 | 2009年メジャーデビュー発表時の3人 |
| 背景色 | #0B1D3A |
| 別名 | トリ / TLLM |
| 出生名 | — |
| 出身地 | 神奈川県横浜市（結成時の拠点） |
| ジャンル | オルタナティブ・ロック / シティ・ポップ調ギター |
| 職業 | バンド |
| 担当楽器 | ギター&ボーカル / ベース&コーラス / ドラム |
| 活動期間 | 2007年 -（断続的活動） |
| レーベル | 燈音レーベル |
| 事務所 | 北極星レコード企画 |
| 共同作業者 | 音響設計：[[蛍川響（ほたるがわ ひびき）]] |
| メンバー | 渡辺精一郎 / 佐野礼二 / 小林マリ |
| 旧メンバー | — |
| 公式サイト | trilemma-official.example |
トリレンマ（とりれんま）は、[[日本]]の3人組[[ロックバンド]]である。所属事務所は[[北極星レコード企画]]。レコード会社は[[燈音（とうおん）レーベル]]。[[2007年]]に結成、[[2009年]]にメジャーデビュー。略称および愛称は「トリ」。公式ファンクラブは「狭間倶楽部」。
概要[編集]
トリレンマは、三つ巴の選択を“歌の設計図”として扱うことから、ロックバンドでありながら[[三択（さんたく）構文]]を多用する表現が特徴であるとされる[1]。
結成当初から「同じメロディを3つの意味に聞こえさせる」ことを掲げ、ライブでは曲の途中で会場アンケート端末を回収し、集計結果に応じてエンディングの語尾だけを変える演出が話題になった[2]。なお、こうした発想は後述する“架空の音楽教育制度”の影響であると説明されることもあるが、当時の公式資料には裏付けが乏しいとされる。
ファンの間では、彼らの新曲リリースがあるとSNS上で「これはスピッツの新アルバムを受けた対抗心では？」という連想が起きることがあり、実際に2009年以降のオリジナル楽曲のサウンドメイキングは“春先の疾走感”に寄せられていると評される[3]。
メンバー（バンドの場合）[編集]
渡辺 精一郎（わたなべ せいいちろう）は、ボーカルおよびギターを担当し、歌詞の主語が“選択肢A/B/C”として設計されることが多いとされる[4]。
佐野 礼二（さの れいじ）はベースおよびコーラスを担当し、低音で三つの和音を同時に鳴らしたように聴かせるフレージングが特徴とされる[5]。
小林 マリ（こばやし まり）はドラムを担当し、特に“分岐拍”と呼ばれる変則アクセントの研究が知られている。彼女はリハーサルでメトロノームのテンポを0.1BPM単位で刻むよう依頼したことがあると語られたが、記録は残っていないとする証言もある[6]。
バンド名の由来[編集]
バンド名の「トリレンマ」は、三つの板（いた）に針を落とすと同じ場所に戻ってくる“円環式譜面装置”に由来すると説明されている[7]。同装置は、横浜港近くの旧制工業音響講習所で1934年に考案されたとされるが、現存する図面は確認されていない。
また別説として、彼らの最初のデモテープのタイトルが「A/B/C決断」に近い発想だったため、プロデューサーの[[蛍川響]]が「決断の三択は、つまりトリレンマ」と言い切った結果、短縮形として採用されたともされる[8]。
なお命名直後に、当時のマネジメントが“トリレンマ”を商標出願する際、書類上の分類が誤って「工業用測定器」になっており、修正に13日を要したという逸話がある[9]。
来歴/経歴[編集]
結成（2007年）[編集]
トリレンマは[[神奈川県]][[横浜市]]の臨海地区にある音楽予備校「市民和声塾」の卒業生によって結成されたとされる[10]。結成会見では、3人が同時に“同じ夢”を見たという証言が紹介され、会場が沸いたと報じられた[11]。
当時の練習曲は全て仮タイトルで管理され、練習ログには各曲の終止形が「柔」「鋭」「迷」いずれかでタグ付けされていたとされる[12]。このタグ運用が、後に曲中の分岐（エンディング語尾の差分）へとつながったと語られている。
デビュー（2009年）[編集]
2009年、燈音レーベルからミニアルバム『狭間の序律』でメジャーデビューした。初週で配信が約19,430回再生を記録し、2週目に約61%がリピート視聴になったとされる[13]。
リードシングル『迷路の約束』では、ブレス位置だけを3パターン用意し、ラジオ放送では周波数帯に応じて聞こえ方が変わるよう制作されたと説明された[14]。ただし技術的検証は未公表であり、後年のインタビューで「演出の比喩が独り歩きした」とする発言もあった。
2011年[編集]
2011年には初の全国ツアー「狭間倶楽部・巡礼」が開催された。会場ごとにアンケート端末の回収率が異なり、最も高かったのは[[大阪府]][[大阪市]]のライブハウス「心斎橋円環館」で、回収率が前代比+7.8ポイント（推計）だったと発表された[15]。
この年、バンドが“同じ曲でも三つの意味が立ち上がる”ことを目標に据えた理論書『A/B/C和解論』が、会場物販限定で配布された。書籍には出典がほぼなく、編集者の[[渡辺精一郎]]本人が「引用ではなく、引用に見える冗談」と述べたという。
2013年[編集]
2013年にはセカンドアルバム『新春・トリレンマ道』をリリースし、オリコンチャートではアルバム総合で最高2位を獲得したとされる[16]。なお、当該記録は年末集計との誤差を含む可能性があると、同時期の編集会議メモに記載があるとされる。
制作面では、ギターに“薄い歪み”を必ず一回だけ混ぜるルールが採用された。佐野は「感情が迷ったときだけ歪む」と説明しており、実際のリリース曲では多くの箇所で歪みが単発で観測されたとファンサイトがまとめた[17]。
音楽性[編集]
トリレンマの音楽性は、メロディは親密でありながら、歌詞の視点が常に“選択の場”に置かれる点が特徴とされる[18]。具体的には、サビの直前で一度だけ語尾の音節が入れ替わるため、聴き手は意識せずに“結論”を選ばされると評されている。
また、ドラムの分岐拍はスタジオ録音よりもライブで強調される。小林は、ステージ上で床反射の角度が変わるとドラムの聞こえ方が変質すると考え、照明の色温度を事前に統一するよう求めたとされる[19]。
一方で、音楽的な実験性が先行するあまり、初期の一部楽曲では歌詞が“形式言語”のように感じられるという批判もあった。ただし彼らは、形式に見えるのはあくまで情緒の隠れ家であり、決して論理パズルではないと繰り返し述べた[20]。
人物[編集]
渡辺精一郎は、作詞の際に必ず三枚の紙を重ね、上の紙から選択肢を“剥がす”手順をとることで知られているとされる[21]。本人は「剥がした瞬間に、その言葉が一つの嘘を含む」と語ったが、インタビュー原文の編集の有無は不明とされる。
佐野礼二は、ベースの音を三つの距離感（近/中/遠）に分けて捉える訓練を行ったという。横浜市の[[横浜港]]周辺で早朝に録音した環境音を、ベースの倍音に混ぜた例があると記録されているが、同録音の所在は非公開である[22]。
小林マリは、リズムが“社会の体温”を左右すると考えているとして、ストリートの足音を採譜する企画を2012年に行った。採譜の際、彼女が靴底の摩耗量を0.2mm単位で計測したという話があり、周辺スタッフが集計に3時間かかったと語った[23]。
評価[編集]
国民的ロックバンドと称されることもあるとされるが、その評価は時期により揺れている。デビュー前後は“詩の実験性”が高く評価された一方で、ミュージックビデオでの抽象演出が過剰であるという声もあった[24]。
ただし2014年頃からは、春先の疾走感を備えた楽曲が増え、[[スピッツ]]の新作を意識したような“空気の流れ”を持つと評する記事が出た。バンド側は否定したものの、渡辺は対談で「似るのは、同じ季節のせいだ」と述べた[25]。
ライブの動員面でも支持は強く、公式発表では2012年から2016年までのツアー動員が累計約42.7万人に達したとされる[26]。ただし、会場再集計が行われた可能性があり、数字には幅があるとの指摘もある。
受賞歴/賞・記録[編集]
2010年には[[日本ゴールドディスク大賞]]の“新人音楽部門”相当で優秀賞を受賞したと報じられた[27]。同時期の選考基準は公式に公開されていないため、当該受賞の確度は年次で揺れるとする意見もある。
2013年、ライブ映像作品『狭間の序律（LIVE at 円環館 2011）』が映像部門で準グランプリに入ったとされる[28]。また、彼らは“分岐拍”を用いた楽曲が同年の学術研究会でも取り上げられたとして、記録が残るという。
さらに、2020年にはストリーミング認定で“連続3作が1億再生に到達”したと公表された。内訳の算定方法については、複数プラットフォームの重複が控除されていない可能性があると、後年の月刊誌で論じられた[29]。
ディスコグラフィ[編集]
シングルとしては『迷路の約束』（2009年）、『柔の分岐』（2011年）、『薄い歪み一回』（2013年）が知られている[30]。CDシングルと配信限定シングルが混在しており、特に『柔の分岐』は配信版のみジャケット写真が三段階で変化したとされる。
アルバムは『狭間の序律』（2009年）、『新春・トリレンマ道』（2013年）、『三択の夜汽車』（2017年）、『終止形、再び』（2021年）が挙げられる[31]。ベスト・アルバムとして『トリレンマ・セレクション 2009-2020』があり、収録曲のうち3曲だけ“エンディング語尾”が差し替えられた編集版だとされる。
映像作品には『円環館の夜（Music Video & Live）』（2012年）、『狭間の序律（LIVE at 円環館 2011）』（2013年）、『新春・トリレンマ道 TOUR DOCUMENT』（2018年）があるとされる[32]。
ストリーミング認定[編集]
彼らの楽曲はストリーミングでの伸長が目立ち、公式発表では主要楽曲の累計が“合計で約28.6億回”再生に達したとされる[33]。特に『迷路の約束』は、配信開始から最初の90日で約4,120万回に到達したという。
また、リミックス版が別カウントになっているため、実再生はさらに増えている可能性があるとファンは指摘したが、公式の統合集計は未発表である[34]。
一方で、社会的影響の文脈では、楽曲が“選択の言い換え”として用いられ、学生のプレゼン練習用BGMとして拡散したという逸話もある。ただし、元データの確認はできないとされる[35]。
タイアップ一覧[編集]
タイアップとしては、2011年に放送された[[NHK]]のミニドラマ『迷子の朝』の主題歌『柔の分岐』があるとされる[36]。同曲はドラマの各話で“語尾の聞こえ方”が異なる編集になっていたとファンが主張したが、編集原稿は公表されていない。
また、2013年には[[横浜市]]の都市再生プロジェクトCMで『薄い歪み一回』が使用されたと報じられた。CMの放送枠が月曜の深夜だけであったため、見逃した視聴者が多く、後に公式チャンネルで“深夜版”が再掲されたという[37]。
2020年には、通勤アプリ「歩幅ログ」とのコラボで“分岐拍に同期する歩行ガイド”が提供されたとされる。提供期間は公式には明示されていないが、ユーザー投稿から推定して約61日だったとするまとめがある[38]。
ライブ・イベント/ライブ・コンサートツアー[編集]
ライブツアーとしては「狭間倶楽部・巡礼」（2011年）、「新春トリレンマ道・往路」（2013年）、「三択の夜汽車・回送」（2017年）、「終止形、再び・環状線」（2021年）が代表的とされる[39]。
演出上の特徴として、終盤でのアンケート回収により、客席の選択に合わせて最後の1小節の語尾が変わる。公式には“偶然の一致”と説明されたが、実際には事前に分岐譜面が用意されていたと、スタッフの証言から推定されている[40]。
また、2021年ツアーではサポートメンバーとしてキーボード担当の[[安藤ユイ]]が参加したとされる。だが当時のクレジットが“音響補助”として記載されており、役割の明確化はなされていない[41]。
出演[編集]
テレビ出演としては、デビュー直後に[[関東地方]]の音楽番組『夜更けの反復』に出演したとされる[42]。同番組では、分岐拍の再現のため生演奏ではなく、録音データを同期させたとされる。
ラジオでは、[[FMヨコハマ]]の『狭間ラジオ』で渡辺がパーソナリティを務めた年があるとされる[43]。放送では三択の質問をリスナーに投げ、回答に応じて曲間トークの内容が変わったという。
さらに、短編映画『三枚の紙』（2014年公開）の挿入歌として『終止形、再び』が使用されたとされる[44]。映画本編との直接的な因果関係は薄いが、“選択の場”というテーマが一致したと説明されている。
NHK紅白歌合戦出場歴[編集]
NHK紅白歌合戦への出場歴は、2016年に初出場したとされる[45]。初出場時の演目は『迷路の約束』で、通常の同曲よりも“語尾の分岐”を目立たせる編集がされたと報じられた。
ただし、紅白の当日放送の公式字幕が通常版と異なっていたかどうかは、視聴環境によって差が生じうるため確定的ではないとする意見がある。なお、彼らは紅白前に[[東京]]の[[渋谷区]]にあるスタジオで最終リハーサルを行ったとされるが、日程は非公開である[46]。
脚注[編集]
脚注
- ^ 渡辺精一郎「『トリレンマ』の歌詞設計に関する試論」『音韻設計研究』第12巻第3号, pp. 41-58, 2014年。
- ^ 佐野礼二「低音における距離感の分解と聴覚印象」『基礎リズム学会誌』Vol.7 No.1, pp. 9-23, 2012年。
- ^ 小林マリ「分岐拍を生む反射条件—照明色温度の役割—」『ライブサウンド工学』第5巻第2号, pp. 77-96, 2016年。
- ^ 蛍川響「円環式譜面装置の周辺史—架空譜面と現実譜面の境界—」『音響史の現場』第3巻第1号, pp. 102-119, 2018年。
- ^ 北極星レコード企画編『狭間倶楽部・巡礼 公式資料集』北極星出版, 2011年。
- ^ 燈音レーベル編集部『『狭間の序律』制作ノート：2009-2010』燈音レーベル出版局, pp. 12-33, 2010年。
- ^ 日本レコード協会「ストリーミング認定の算定方法（暫定版）」『月刊レコード調査』第48巻第4号, pp. 1-18, 2020年。
- ^ FMヨコハマ『狭間ラジオ』編『番組台本アーカイブ 2012年度』FMヨコハマ出版, 2013年。
- ^ Marcus Ellery, “Three Endings, One Song: Performance as Choice Engineering,” Journal of Pop Aesthetics, Vol. 15, No. 2, pp. 201-223, 2017.
- ^ Aki Tanaka, “Audience Feedback Loops in Indie Rock,” Proceedings of the International Sound Society, No. 61, pp. 55-70, 2019.
外部リンク
- Trilemma Official（公式サイト）
- 燈音レーベル トリレンマ特設ページ
- 狭間倶楽部（ファンクラブ案内）
- 市民和声塾 アーカイブ
- FMヨコハマ 狭間ラジオ（過去回）