塗り塗りセリヌンチョス
| 分類 | 遊戯療法・色彩儀礼 |
|---|---|
| 中心技術 | 色層の反復塗布（塗り塗り） |
| 代表的な顔料 | 緑青系顔料（「塩胡椒緑青」と称される配合） |
| 成立地域（伝承） | 地中海沿岸とされるが、後に関東へ広がったと記録される |
| 主要な媒介物 | 紙片、布片、粘着下地（「滑走紙」と呼ばれる） |
| 儀礼上の合図 | 3回の筆跡確認（「三点訂正」） |
| 所要時間（典型例） | 15分前後（儀礼版は27分とされる） |
| 論争点 | 医療効果の再現性と安全管理（顔料の揮発） |
（ぬりぬり せりぬんちょす）は、身体の輪郭に沿って色層を「塗り重ねる」ことを中心技術とする一種の遊戯療法的儀礼として語られている[1]。特に緑青に見える顔料を用いるため、文献では「セリヌンチョス（セルリアンな塩胡椒模様）」と結びつけられてきた[2]。
概要[編集]
は、「塗ることで心身の状態を整える」と説明される一連の手順である。表向きには色彩学の実務（視覚刺激）と、儀礼の統制（合図・反復）を組み合わせたものとして整えられてきた[1]。
ただし名称は学術的には揺れており、「セリヌンチョス」が必ずしも植物名や人物名を指すとは限らない。むしろ、薄緑の模様が“塩胡椒”に似ることから、民間語が後に造語的に固定された経緯があるとされる[2]。このため、文献によっては同義語としてやが併記される。
作法の骨格は、下地→1層目→乾燥待機→2層目…という反復にある。特に「塗り塗り」は、単なる装飾ではなく、同じ輪郭を“ずらさない”ことが強調される点に特徴がある。なお、輪郭の基準として「肘から指先までの弧角（右手は14.2度、左手は13.8度）」という奇妙に具体的な数値が引用されることがあるが、史料の成立時期には議論がある[3]。
成立と歴史[編集]
地中海航路起源説と「滑走紙」の発明[編集]
成立の経緯は、いくつかの伝承に分岐している。もっとも引用が多いのは、の帳場係が、船酔い対策として“顔料の反復作業”を考案したという説である。そこでは、船内の振動が手を揺らすため、敢えて「同じ輪郭」をなぞらないと逆に落ち着かないと結論づけられたとされる[4]。
この説を補強する形で、後代の記録に「滑走紙」が登場する。滑走紙は、下地に貼る薄い紙片であり、乾きのムラを均すことで塗層の境界を安定化させると説明された[5]。ただし、滑走紙の製法については「粉砕した貝殻を0.6%だけ混ぜる」「接着層の厚みは1.3ミリに規定する」といった工学的な数字が並び、実務者のメモが後年編集された可能性が指摘されている[6]。
さらに、緑青系顔料の呼称が“セリヌンチョス”へ変形した理由として、「塩胡椒を挽く音が筆跡のリズムに近い」ことが挙げられる。ここから、塗る行為が単なる作業ではなく“聴覚リズムと同期する儀礼”として再定義されたとされる[2]。
日本到来と「東日本儀礼基準」制定[編集]
日本への伝播は、江戸末期の民間教養サークルが色彩実習と健康談義を同時に扱っていたことに結びつけて説明されることが多い。とりわけの倉庫で働いていた（仮名として扱われることがある）が、輸入顔料の扱いを記録する過程で「塗り塗りセリヌンチョス」という手順名を草案したとされる[7]。
明治期には、公的な医療機関ではなく教育機関の規程として整備された。記録上、の関係部署が作成したとされる「東日本儀礼基準」には、作法を“心身調整プログラム”として扱う章が置かれている[8]。そこでは、1セッションあたりの合図回数が「筆跡確認3回、乾燥待機4回、最終なぞり1回」と定められたとされる[8]。
一方で、この基準が現場に合わず改変が続いたとも報じられている。例えば、の一教養講座では「乾燥待機を7分に延長し、緑青の臭いを換気扇で抑える」運用が記録されているが、その裏付け資料には矛盾があるとされる[9]。このように、正統手順と地域改変が並走することで、名称だけが共通化され、細部は別々に育ったと解釈されている。
現代化：SNS要約版と「27分儀礼」の固定化[編集]
現代では、動画共有の流行により「工程の見える化」が強調された。特に「塗り塗り」は、1層目の乾きが分かりやすい素材を選ぶことで、投稿者が工程をカットしやすい。これにより、の派生団体で「27分儀礼」が標準として語られるようになった[10]。
27分儀礼の内訳は、記録上おおむね「準備3分、1層目6分、待機8分、2層目6分、最終確認4分、片付け0.5分、講評・反省回3.5分」とされる[11]。この数字の細かさは、どこまでが真面目な規格で、どこからが撮影都合かについて読者の間で疑われている。なお、講評パートでは“今日の色の機嫌”を言語化させるという運用があるとされ、参加者が言いづらい場合は「色が機嫌悪い日は筆を新調する」という半ば宗教的な規律が付随したと報告される[12]。
こうしては、医療とエンタメの境界に位置する形で、再解釈され続けている。特に、顔料の安全性をめぐる議論が起点となり、“色層の厚みを増やさない”という新ルールが導入された経緯も指摘されている[13]。
手順と技法[編集]
基本手順は、(1)下地貼付、(2)1層目の塗布、(3)乾燥待機、(4)2層目の塗布、(5)輪郭の再なぞりである。下地はと呼ばれる薄片が用いられることが多く、粘着力は“指先で軽く弾く程度”が推奨される[5]。
塗布は筆、スポンジ、場合によっては指先で行われるが、作法では「同じ方向へ一度だけ押す」と規定されがちである。これにより、塗り目が“ならされる”という。なお、塗りの方向と気分が対応づけられ、右から左へ塗る日は“落ち着き”、左から右へ塗る日は“挑戦”と解釈されるとされる[14]。
技法上の目玉は、輪郭ずれを防ぐための計測である。伝承では、腕の弧角を基準にすることでズレを抑えるとされるが、手順書には「右14.2度/左13.8度」といった数値が散見される[3]。さらに、塗布後の乾燥待機は温度と湿度に応じて変えるとされ、の観測データを参照したという民間手順もある[15]。ただし安全面の観点から、後年の講座では温湿度よりも“においの立ち上がり時間（平均42秒）”を基準にする運用が増えたとされる[16]。
社会的影響[編集]
が影響を与えたのは、単に参加者の気分ではなく、色彩をめぐる“行為の公共化”である。講座では、塗布の上手さよりも手順の遵守が重視され、参加者は“作業の順番が人格に似る”という語りを受けることになった[10]。
また、学校教育では「美術」枠ではなく、側の補助教材として扱う時期があったとされる。これにより、色の選択が自己理解の形式になり、緑青系顔料が“落ち着き”を表す色として流通した。市場では「緑青塗層セット」が販売され、年間で約3,400セットが出荷されたとする記録がある（2012年時点、商社の報告書に基づくとされる）[17]。
さらに、地域の高齢者サロンでは、塗り目を“会話のきっかけ”として利用する運用が広がった。具体的には、参加者が塗布前に思ったことを一言書き、次に塗布後の変化を一言で述べるという形式が定着した。ここから、文章量の少なさを“省エネの心”と呼ぶ独自語が生まれたとされる[18]。
一方で、職場のチームビルディングに転用された例もある。例えばの小規模IT企業では、月曜朝に“27分儀礼”の縮約版（9分）を実施したと報じられたが、参加者が絵具よりも講評に疲れたという声が記録に残っている[19]。
批判と論争[編集]
批判は主に二点に集約される。第一に、安全性である。緑青系顔料の一部は揮発性成分を含むとされ、密閉空間での使用は推奨されない。にもかかわらず、現場で“においが42秒以内に消えない場合は塗る速度を上げる”といった逆転的な指導があったと報じられ[16]、衛生当局の注意喚起につながった経緯がある。
第二に、効果の再現性である。遊戯療法として語られる一方で、統制群を置いた検証が少ないという指摘がある。研究班の一つとしてが「塗層の回数と気分スコアは相関する」と報告したとされるが[20]、査読後に“相関の方向がセッション時間の長さに引きずられている”という注記が付いたとされる[21]。
また、命名由来の不透明さも論争となった。「セリヌンチョス」が本来の意味から離れており、儀礼商標として拡大したのではないかという疑念が提示される。実際、同名の講座が複数の団体から立ち上がり、似た手順が“別流派”として分岐している。これにより、参加者がどの版を学べばよいか混乱したという声が寄せられたとされる[22]。
このように、は“健全な色あそび”として歓迎されつつも、手順の規格化と安全基準の線引きが続くという形で揺れ続けている。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 伊藤玲子「緑青塗層遊戯の語源的再構成」『色彩儀礼研究』Vol.12 No.3, pp.41-58, 2009.
- ^ Catherine M. Rowell「Repetition, Outline, and Visual Calm in Nuri-Nuri Rituals」『Journal of Applied Chromatics』Vol.6 No.2, pp.101-129, 2016.
- ^ 渡辺精一郎『帳場係の色手順帖（横浜稿）』横浜港倉庫文庫, 第1版, 1891.
- ^ 田中道彰「滑走紙の粘着設計と乾燥ムラ抑制」『教育工房技術報告』第7巻第4号, pp.12-29, 1938.
- ^ 阿部光希「東日本儀礼基準における筆跡確認の位置づけ」『学校保健叢書』Vol.21 No.1, pp.77-96, 1952.
- ^ 山田由紀夫「気分指標としての“色の機嫌”言語化」『心理と色彩』第33巻第2号, pp.201-219, 2004.
- ^ Hiroshi Watanabe & Claire Dubois「Humidity-Linked Waiting Periods in Layered Painting Practices」『International Review of Soft Procedures』Vol.9 No.1, pp.55-73, 2011.
- ^ 国立色彩健康研究所「塗層回数と気分スコアの暫定報告」『研究所報告書』第18号, pp.3-24, 2018.
- ^ 佐藤昌平「査読注記：相関の見かけと時間交絡」『色彩儀礼年報』第2巻第9号, pp.88-91, 2019.
- ^ マーガレット・A・ソーントン『Ritual Standardization and Naming Drift』Cambridge Harbor Press, 2020.
外部リンク
- 塗り塗り手順アーカイブ
- 東日本儀礼基準まとめWiki（仮）
- 緑青塗層セット販売者連盟
- 国立色彩健康研究所 研究ノート
- 滑走紙 技術メモ集