広坂莉亜那
| 芸名 | 広坂莉亜那 |
|---|---|
| ふりがな | ひろさか りあな |
| 画像ファイル | Hiro_saka_Riana_2025.jpg |
| 画像サイズ | 240px |
| 画像コメント | 第12回“桐影新人祭”授賞後の記念撮影（当時の衣装は本人手作りの“透明袖”） |
| 生年 | 2021年〈令和3年〉 |
| 生月 | 10月 |
| 生日 | 10月7日 |
| 身長 | 158cm（公式プロフィール） |
| 血液型 | AB型（ただし本人は“Bでもある”と発言） |
| 職業 | 俳優、タレント、歌手 |
| ジャンル | 青春ミステリー／朗読劇／テクノポップ（自称） |
| 活動期間 | 2023年以降 |
| 活動内容 | テレビドラマ、舞台、劇場アニメ声優、バラエティ出演、音楽活動 |
| 配偶者 | 公表されていない（“週末だけ架空の恋人がいる”と語ったことがある） |
| 事務所 | 桐影プロダクション |
| 公式サイト | https://kiri-kage.example/ri4na |
| 主な作品 | 『#海沿いの終電』、『ガラスの標本箱』、『小さな反射鏡（Single）』 |
| 受賞歴 | 第12回桐影新人祭 優秀演技賞（2024年）ほか |
広坂莉亜那（ひろさか りあな、〈[[令和]]03年〉 - ）は、の、、。所属事務所はで、愛称は“りあにゃ”として知られる。代表作はドラマ『#海沿いの終電』および舞台『ガラスの標本箱』である。[1]
略歴/来歴[編集]
広坂莉亜那は、の新世代キャスティング市場で“感情の位相がズレる演技”として急速に認知された俳優である。幼少期から朗読教室に通っていたとされるが、デビュー前に最初期の芸名を巡り、家族会議が3回も行われたことが報じられている[2]。
来歴としては、2023年に配役オーディションへ参加し、最終選考まで残ったものの一度は落選したとされる。その後、偶然居合わせたの演出部長・が“声の余韻が30秒遅れて返る”点を評価し、翌週に再審査を受ける流れとなったと説明されている[3]。当時の本人は、結果発表の通知を開くまでに“ストップウォッチをちょうど9回止めた”と話しており、妙に具体的な逸話としてファンの間で語り継がれた。
2024年には、ドラマ『#海沿いの終電』で初主演を果たし、さらに同年の舞台『ガラスの標本箱』では“主役の台詞だけを一度も噛まなかった”という伝説的記録が残ったとされる。同作の稽古期間は一説にはわずか34日であったが、公式には“1か月弱”としてまとめられている[4]。
人物[編集]
性格・逸話[編集]
莉亜那は、現場では台本をめくる前に必ず机へ片手を置き、“自分の呼吸がページの繊維を起こす”と語る。共演者によれば、撮影前のあいさつがいつも同じである一方、返答の語尾だけが日によって変わるという。たとえば「おはよう」の次に必ず“二拍だけ早い敬語”が混ざるとされる[5]。
また、歌番組のスタジオでイヤモニの設定値を誤って“-17dB”にしてしまいながらも、逆にその声量で成立する音域を見つけ直したという話がある。本人は後日、「失敗のメモが整ったから、逆算で勝てた」と述べたとされ、番組内でテロップが“神調整”として処理された[6]。このエピソードは、本人が“負けをデータ化する”タイプであることを象徴すると評された。
さらに、ファンレターの返信はすべて手書きで、宛名のひらがなを毎回“2種類だけ変えて”書く癖があるとされる。理由については「同じ字面だと同じ日に閉じ込められるから」と語ったと伝えられ、単なる気まぐれではなく、本人の世界観に結び付いていると分析されている[7]。
私生活[編集]
私生活では、東京都にある“防音兼スタジオ化された書斎”で、朗読用のマイクを自宅に複数台置いているとされる。本人は「声の当たり方が違うと、同じ恋でも結末が変わる」と語っているが、実際の機材は公開されていない。
食のこだわりとしては、朝食は毎日“白いおにぎり”ではなく、炊きたての米を必ず24分だけ冷まし、表面温度が手のひらで44℃を超えないように調整してから食べると報じられた。栄養士が“そこまで厳密にする必要はない”と苦笑した一方、莉亜那は「厳密だからこそ普通が好きになる」と返したとされる[8]。
交友関係は幅広いとされるが、特に劇団の小道具班と親しいことで知られる。2025年には、自身が主演する舞台衣装の“透明袖”の素材選びを、の試作支援窓口へ出向いて相談したと報じられ、舞台外でも職人的な顔を持つ人物として扱われた[9]。
出演[編集]
テレビドラマでは、2024年の『#海沿いの終電』で主人公の“終着駅まで聞こえない声”を演じて注目を集めた。同年には単発ドラマ『一分だけの回想』にも出演し、ラストシーンだけ台詞を出さない演出が話題となった。制作側は“無音の感情を扱える数少ない俳優”として起用したと説明している[10]。
映画では、2025年の『反射する紙の地図』に出演し、劇中で重要な鍵になる“地図を折る作法”を自ら振り付けたとされる。これにより撮影スタッフは折り目の整合を厳密に管理することになり、現場の段取り変更が発生したという。実際、撮影スケジュールは“折り目管理のため30分前倒し”で組まれたと報じられている[11]。
舞台では、前述の『ガラスの標本箱』のほか、2025年に劇場版の朗読劇『耳元の継ぎ目』で主演を務めた。劇場アニメでは、2026年公開予定とされる『ゆめの水槽（劇場アニメ）』でヒロインの声を担当し、歌唱パートでは“息継ぎ音を演技として残す”方針が採用されたとされる[12]。
バラエティでは、系の『朝食の秘密会議』にレギュラー準司会として出演し、ラテアートを“物語の伏線”として語るコーナーが話題となった。さらにラジオでは、で『りあにゃの余韻ラボ』を担当し、リスナーの悩みを“台詞の硬さ”に換算して返す形式が人気を博した[13]。CMでは、清涼飲料の『透明ラベルの夏』や通信サービスの『待ち時間が短くなる声』に起用されたと報じられている。
作品[編集]
シングル・アルバム[編集]
音楽活動では、2024年にデビューシングル『小さな反射鏡』をリリースし、初週売上が“2,384枚”と細かく記録されたことで注目を浴びた。事務所は“俳優活動と同時に、声のファンクターを探っている”と説明しているが、当時の本人は「歌は演技の裏側で、演技は歌の表側」と冗談めかして語ったとされる[14]。
2025年にはミニアルバム『標本箱の季節』を発売し、収録曲のタイトルがすべて海関連の比喩になっている点がファンの間で分析された。特に『潮のように戻る一言』は、バラエティ出演中の名言を“逆再生の歌詞”として再編集したものだとされ、制作のこだわりが評価された[15]。
映像作品[編集]
映像作品としては、2025年に1st映像集『りあにゃの透明袖』が発売された。内容はライブ映像だけでなく、本人が衣装の縫い目を説明する“制作寄りショート”が収録されている点で異色とされる。なお、初回特典のポストカードは全10種だが、入手方法により11枚目が存在すると噂された（ただし公式は“確認できない”としている）[16]。
また、舞台のダイジェスト映像『耳元の継ぎ目・再構成版』が配信限定で公開され、無音の間を再現するために“フレームレートを通常より0.5低く”したとコメントされた。技術的な真偽は不明であるものの、演技と映像の一致を重視する姿勢がにじみ出たとされる[17]。
書籍[編集]
書籍では、2025年に写真集『鏡の前でしか言えないこと』が発売された。撮影はの架空の湾岸エリア“坂波浜”で行われたとされるが、実際のロケ地としては複数の“海沿い倉庫”が使用されたとの証言もある[18]。編集者は、本人の自然な表情を引き出すため“撮影者が10秒ごとに位置を変える”という奇妙なルールを採用したと語った。
雑誌連載では、系のカルチャー誌『余韻の編集部』にて『台詞の裏側』を連載している。連載では、莉亜那が自身の“その日だけの口癖”を先に書き、その後で台本の一部と対応させる形式が取られている。読者は、連載の翌月号に“前月の口癖が伏線になっている”ことを発見するのが楽しみだとされる[19]。
受賞歴[編集]
受賞歴としては、2024年の第12回で優秀演技賞を受賞した。受賞理由は“感情の返答速度が台詞と一致している”ことにより、審査員が“余韻の整合性”を重視したためとされる[20]。当時の記録では受賞スピーチの長さが“1分21秒”で、原稿を一度も見なかったとも伝えられている。
さらに、同年にはバラエティ番組『朝食の秘密会議』での“無茶振り朗読”が評価され、放送現場技術賞（演者貢献部門）を受けたとされる。ただし受賞カテゴリは年度により名称が異なる可能性があり、資料では“演者貢献部門”と“演技連携部門”の両方が確認できるとの指摘がある[21]。
2025年には、音楽部門との連動企画である“舞台連動シングル賞”を受賞した。受賞に際して、審査員は『小さな反射鏡』の中で特に“息継ぎのタイミング”が整っていた点を挙げたと報じられている[22]。
脚注[編集]
外部リンク[編集]
[桐影プロダクション 公式プロフィール]
[りあにゃの余韻ラボ（番組アーカイブ）]
[透明袖メイキング（動画チャンネル）]
[桐影新人祭 受賞記録データベース]
[『標本箱の季節』特設サイト]
脚注
- ^ 山辺栞『“透明袖”の作り方と演技の位相』桐影出版, 2025.
- ^ 鴉羽丈『新人が伸びる瞬間：オーディション再審査の設計』放送制作叢書, 2024.
- ^ 佐伯理沙『海沿いの終電が生んだ“無音の演技”』映像演劇ジャーナル, Vol.3 No.1, pp.12-29, 2025.
- ^ Karasuba Takeru, "Echo-Delay as Performance Metric," Journal of Stagecraft, Vol.8 No.2, pp.101-118, 2024.
- ^ 中村歩『折り目管理と撮影段取り：反射する紙の地図の裏側』映画撮影技術研究, 第7巻第2号, pp.44-60, 2026.
- ^ 小田切珠『ラテアート伏線論：朝食の秘密会議の言語遊戯』民俗メディアレビュー, Vol.11 No.4, pp.77-95, 2025.
- ^ Hirosaka Riana, 『台詞の裏側（本人メモ抄）』余韻の編集部, 2025.
- ^ 『桐影新人祭 第12回報告書（抄録）』桐影新人祭運営委員会, 2024.
- ^ 井上凪『透明ラベルの夏：声が変える視聴者心理（第1報）』広告心理研究, Vol.5 No.3, pp.1-16, 2025.
- ^ 廣坂莉亜那『鏡の前でしか言えないこと（編集ノート）』余韻書房, 2025.
外部リンク
- 桐影プロダクション 公式プロフィール
- りあにゃの余韻ラボ（番組アーカイブ）
- 透明袖メイキング（動画チャンネル）
- 桐影新人祭 受賞記録データベース
- 『標本箱の季節』特設サイト