徒森めめ
| 氏名 | 徒森 めめ |
|---|---|
| ふりがな | あだもり めめ |
| 生年月日 | |
| 出生地 | （旧・韮山） |
| 没年月日 | |
| 国籍 | 日本 |
| 職業 | 音の秘匿芸術家、舞台音響指揮者 |
| 活動期間 | - |
| 主な業績 | 『微細残響台本』の体系化、官庁向け“静寂通知”の考案 |
| 受賞歴 | 第19回、49年の音響功労章 |
徒森 めめ（あだもり めめ、 - ）は、の「音の秘匿芸術家」として広く知られる[1]。
概要[編集]
徒森 めめは、において「聞こえないものを、聞こえる人にだけ届かせる」音響表現の体系を確立した人物である[1]。
彼女の方法は、舞台や広報の場で用いられたとされるが、同時に「情報が意図的に滲む」ことを可能にするため、戦前・戦後を通じてしばしば制度側の関心も集めたとされる[2]。
ただし、その起点となった道具立ては極めて具体的であり、たとえば小型の木箱と、そこに“触れた音だけを吸う”と説明される特殊フェルトがセットで語られてきた[3]。
生涯[編集]
生い立ち[編集]
徒森は（旧・韮山）の小規模な茶綿商の家に生まれたとされる[4]。幼少期、彼女は家業の倉庫で、荷をほどくときの「軋み」が不規則に増える現象を観察したとされる。
そのきっかけとして語られるのが、彼女が7歳の年に拾い集めた“欠けた差し金”である。徒森は差し金を棚に立てかけ、音の反射が起こる角度を毎朝5分ずつ記録したとされ、帳面には「反射角 37度/湿度 81%/共鳴 0.6秒」などの数値が並んだという[5]。
こうした細密さがのちの秘匿芸術へとつながったとされ、家族は「めめは言葉より先に音の癖を覚える子だった」と回想している[6]。
青年期[編集]
、徒森は浜松の音楽学校に志願したが、入学前に校舎の改修で発生した雑音により“聴き分け”が乱れたとして、直接の受験は見送られたとされる[7]。この件を巡り、彼女は独学としての古書店を巡り、「残響の測定器」に関する洋書の断片を集めたと報告されている。
頃、彼女はの下宿で、ラジオ放送のノイズだけを切り取る“受信残り香”という手法を試した。日誌には「周波数 760kHz、夜間だけ成功、失敗率 3/29」などと書かれており、やや誇張も含むと見られながら引用されることがある[8]。
この時期に彼女は、後に師事する音響技術者と、偶然雑踏のなかで同じ足音のリズムを繰り返したことを契機に親しくなったとされる[9]。
活動期[編集]
徒森の名が広く知られる転機はとされる。この年、彼女はの広報実験に招かれ、「静寂通知」と呼ばれる音の層を作る装置の構築に関わった[10]。
静寂通知は、聞き取りにくい周波数帯をわざと混ぜるのではなく、聴覚的に“意味だけが滑り込む”ことを狙うと説明された。具体例として、会議室の天井から吊るす木箱をの高さに固定し、フェルトの厚みをに揃えるよう指示したと伝わる[11]。
また、徒森はで開かれた舞台演出の会合に出席し、俳優のセリフの間に「0.12秒の空白」を入れるだけで、観客の記憶保持率が上がると主張したとされる。この主張はのちに“間（ま）測定表”へと発展したとされ、現場では「めめは台本を書かずに、台本の影を削る」と評された[12]。
戦後はに近い現場の技術者と協働し、ラジオドラマの効果音を「感情の方向づけ」に使う指導を行った。もっとも彼女がもっとも力を入れたのは、批評家が気づきにくい小さな歪みの制御であり、録音テープの走行速度をの誤差範囲で統一するという細則も残っている[13]。
晩年と死去[編集]
晩年の徒森は、秘匿芸術の“弟子制度”を整理し、弟子の作品を毎月1回、無言で鑑賞する「無声審査」を主宰したとされる[14]。この審査では、作品の出来を語らず、最後に「箱の角が丸すぎないか」を確認すると記録されている。
には、彼女自身の装置が模倣されて市場に出回ったことに対して、怒りというより呆れた調子で「模倣とは、空白の大きさを間違えることだ」と語ったという[15]。
、徒森はに死去した。満とされ、死因は公表されなかったが、関係者は「音を測るための指先が冷えた日から、歩幅が短くなった」と語っている[16]。
人物[編集]
徒森は温厚であると同時に、極端に几帳面な性格であったと伝えられる。彼女は人と話すときも、相手の返答の間隔を無意識に数える癖があり、会話の最後に「あなたは今、0.9秒置いた」と言うことがあったとされる[17]。
逸話として有名なのが、の公開講座で、聴衆に配られた台本の紙が1枚だけ裏返しになっていた事件である。徒森は訂正しなかったどころか、その“裏返しの響き”を用いて実演を続行したという。結果として、講座参加者の一部は「読めないのに内容だけ理解した」と述べたが、後日その紙の向きは単なる手違いだったともいわれる[18]。
また彼女は食にも頑固で、「味噌は粒を揃えると音が乱れる」として、醸造元に毎月の粒度報告を要求したという記録がある。ただしこれは誇張として扱われることも多い[19]。
業績・作品[編集]
徒森の代表的業績として、音の秘匿芸術を実務へ落とし込んだ『』が挙げられる。これは単なる台本ではなく、残響の設計図と効果音の“隠し指定”を併記した文書であり、ページ端には「呼気に合わせて 24拍/低域は 62Hzを避ける」などの指定があったとされる[20]。
また彼女は、官庁向けに「静寂通知セット」を提案した。セットは木箱・フェルト・固定用治具の三点から成り、組み立て時には「釘の打ち込み角を12度ずつ変える」手順書が付属したと報じられている[21]。
そのほか舞台作品としては『沈黙の回覧板』（）や『角が語る』（）などが知られる。特に『沈黙の回覧板』では、登場人物の台詞をほとんど減らしたうえで、観客の視線誘導を微小な反射の方向で行う演出を採ったと説明される[22]。
評価の定着には、彼女が残した音響訓練用の教材『箱より先に耳を削れ』も寄与したとされる。教材では、耳栓ではなく“箱の置き方”を学ばせる構成が採られたという[23]。
後世の評価[編集]
徒森の評価は分かれている。肯定的な論者は、彼女が芸術と広報の境界を曖昧にしながらも、聴覚体験の精度を極限まで引き上げた点を評価している[24]。
一方で批判的には、秘匿的な手法が「情報の誘導」を過度に容易にするとして警戒の目が向けられた。実際、の内部資料として引用される『音による注意配分の危険性』という文書（著者、52年）がしばしば言及される[25]。ただし同書の出典は追跡困難とされ、真偽は揺れているとも指摘される[26]。
しかし現在では、徒森の技法は“聞こえない設計”ではなく“聞きやすい設計”として再解釈されることが多い。たとえば現代の体験型展示では、音の微差を快適性の調整に使う試みが増えており、徒森の名前はその文脈で参照されることがある[27]。
系譜・家族[編集]
徒森の家系は「音に敏感な女系」として語られることがある。祖母のは、祭囃子のテンポを正確に合わせることで知られていたというが、確証は薄いとされる[28]。
徒森はに、海運検査官のと結婚したとされる。結婚後、姓はしばらくの間「松島 めめ」として表記された時期があったが、本人は「音の姓は変えると鈍る」として再び徒森を名乗ったという[29]。
子としては長男と長女が知られる。霧也は鉄道信号技師として働いたとされ、母の“箱の置き方”に似た手順を現場でも採用したと伝わる[30]。美雪は音声編集の仕事に就き、のちに『回覧板の裏側』という回顧録を残したとされる[31]。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 徒森美雪『回覧板の裏側—母の音響メモとその余白』海風書房, 1991.
- ^ 佐藤楓『残響設計の実務史：昭和期における“注意”の配分』月輪社, 2007.
- ^ 三島早詩郎『音を測るとは何か：木箱とフェルトの幾何学』東京音響出版社, 1959.
- ^ 河原直澄『音による注意配分の危険性』行政防音研究所, 【昭和】52年.
- ^ 山際圭吾『舞台の間（ま）測定表とその改訂履歴』演出技術叢書, Vol.3 第2号, 1968.
- ^ Margaret A. Thornton『The Unheard Layer: Covert Acoustics in Public Spaces』Cambridge Meridian Press, 1974.
- ^ 田中薫『ラジオドラマにおける微小歪みの倫理』電波文化研究会, pp.41-58, 1983.
- ^ K. Watanabe『Felt and Geometry: A Study of 9mm Specifications』Journal of Performative Acoustics, Vol.19 No.4, pp.201-219, 1966.
- ^ 文化史編集委員会『日本の音響芸術家名鑑（第二版）』文化資料公社, 2012.
- ^ 『音響功労章の系譜—受賞者記録と噂の校訂』官報編纂局, pp.77-81, 【昭和】54年.
外部リンク
- 徒森めめ資料室
- 静寂通知アーカイブ
- 微細残響台本の写本公開
- 箱の角度データベース
- 無声審査の記録庫