成瀬 玲
| 芸名 | 成瀬 玲 |
|---|---|
| ふりがな | なるせ れい |
| 画像ファイル | Naruse Rei 2022.jpg |
| 画像サイズ | 250px |
| 画像コメント | 2022年、舞台『月灯りの採点表』初日取材会にて |
| 生年 | 1994年 |
| 生月 | 4月 |
| 生日 | 18日 |
| 身長 | 168 cm |
| 血液型 | A型 |
| 職業 | 俳優、タレント、歌手 |
| ジャンル | テレビドラマ、映画、舞台、音楽 |
| 活動期間 | 2012年 - |
| 活動内容 | 俳優、歌手、司会 |
| 配偶者 | 未婚 |
| 事務所 | 東京芸能制作 |
| 公式サイト | 東京芸能制作 公式プロフィール |
| 主な作品 | 『午前3時の交差点』『白い階段の標本室』『ガラスの室温』 |
| 受賞歴 | 第42回橙花賞 新人賞 |
成瀬 玲（なるせ れい、[[1994年]]〈[[平成]]6年〉[[4月18日]] - ）は、[[日本]]の[[俳優]]、[[タレント]]、[[歌手]]。[[東京芸能制作]]に所属している。愛称は「れいれい」で、代表作にテレビドラマ『[[午前3時の交差点]]』、シングル「[[ガラスの室温]]」などがある。
略歴・来歴[編集]
成瀬玲は、東京都多摩市の私設児童劇団で育成されたとされる俳優である。2012年にの新人選抜オーディションに合格し、翌年、深夜帯ドラマ『』の端役で映像作品に初出演したことで注目を集めた。
同年には、同事務所の若手ユニット「クロノポップ」のボーカル兼MCとしても活動を開始した。当時の所属マネージャーであったは、成瀬について「台本を読む速度が異常に速い一方、立ち位置の記憶だけは毎回やり直しになる」と回想している[1]。
2015年、NHKの教育番組特番『ことばの温度計』に準レギュラー出演し、端正な発声と少し浮いた間合いが話題となった。その後、の映画『』で初主演を果たし、以降は俳優業を軸に、歌手、バラエティ番組の進行役としても活動している。なお、本人はデビュー当初から「役作りの前に靴ひもを左右で結び替える」と公言しており、この奇習が撮影現場の縁起担ぎとして一部で定着したという[要出典]。
人物[編集]
性格・逸話[編集]
成瀬は、穏やかで礼儀正しい一方、妙に観察眼が鋭い人物として知られる。共演者によれば、待機中にスタジオの照明角度を見て、その日の空調の癖まで言い当てることがあるという。
また、収録現場での差し入れはとの組み合わせを好むとされ、2019年のバラエティ番組『深夜の整理番号』では、控室にあるペットボトルを色順に並べ替えていたことが放送され、視聴者の間で「几帳面すぎる俳優」として話題となった。
私生活[編集]
私生活では内の古い集合住宅で暮らしているとされるが、2021年ごろからは都内との稽古場を往復する生活が続いている。趣味は古い録音機材の収集で、特に1970年代製のカセットデッキに強い執着を示すという。
一方で、本人の公式インタビューでは「休みの日は何もせず、カーテンの縫い目を数えている」と語ったことがあり、ファンの間では半分冗談、半分本気として受け取られている。配偶者については公表されておらず、熱愛報道も複数あったが、いずれも本人は肯定も否定もしていない。
出演[編集]
テレビドラマ[編集]
・『』（2013年、[[テレビ東京]]） - 片岡悠斗 役 ・『』（2015年、[[NHK総合テレビジョン]]） - 三枝透 役 ・『駅前ラプソディー』（2016年、[[日本テレビ放送網]]） - 相馬蓮 役 ・『』（2017年、[[TBSテレビ]]） - 主演・有馬蒼 役 ・『港区第七放送局』（2019年、[[フジテレビジョン]]） - 神原直人 役 ・『月灯りの採点表』（2022年、[[NHK BSプレミアム]]） - 主演・春日井律 役
映画[編集]
・『白い階段の標本室』（2017年、監督：[[森川祐介]]） - 主演・有馬蒼 役 ・『コンビニエンス・ノクターン』（2018年） - 早川冬馬 役 ・『海鳴りの裏庭』（2020年） - 牧野晴樹 役 ・『終電前、三分』（2023年） - 主演・藤堂瞬 役
『終電前、三分』では、都内の終電ダイヤをほぼ暗記していたことが演技に生かされたとされ、公開後に鉄道ファン層からも支持を得た。
舞台[編集]
・『ガラスの室温』（2014年、[[新国立劇場]] 小劇場） ・『月灯りの採点表』（2022年、[[パルコ劇場]]） - 主演 ・『沈黙税の申告』（2024年、[[世田谷パブリックシアター]]） - 主演・矢代要 役
舞台では、台詞の抑揚よりも沈黙の長さで感情を表現する手法が持ち味とされ、演出家のから「舞台上で最も静かなのに一番うるさい」と評された。
劇場アニメ[編集]
・『月の郵便箱と七つの封蝋』（2021年） - 配達員アオ 役
アニメーション作品への出演は少ないが、声が低めで乾いた質感を持つことから、未来設定や郷愁系の役柄に起用されやすいといわれる。収録ではマイク前で姿勢が良すぎて、スタッフが「映像作品より緊張している」と驚いたという。
バラエティ番組[編集]
・『深夜の整理番号』（2019年、[[日本テレビ]]） ・『芸能人、棚からひとつかみ』（2020年、[[テレビ朝日]]） ・『あしたの台本会議』（2023年、[[NHK Eテレ]]）
バラエティでは司会進行を務めた回が多く、特に『あしたの台本会議』では、出演者の発言を一度すべてメモ帳に写してから返答する癖が番組の名物となった。
ラジオ番組[編集]
・『成瀬玲の午前1時、紙の上』（2016年 - 2018年、[[J-WAVE]]） ・『クロノポップの待機室』（2014年 - 2017年、[[NHKラジオ第1放送]]） ・『玲と夜更けの標本棚』（2021年 - 、[[TOKYO FM]]）
ラジオでは、低音の語りに定評があり、深夜帯のリスナーからは「眠れない夜に逆に目が冴える声」と評されている。番組の終盤に必ず1分間の無音を置く構成が一時期物議を醸したが、後に“間の芸”として再評価された。
CM[編集]
・『紙は、まだ終わらない』シリーズ（2016年 - 2018年） ・『炭酸の向こう側』篇（2019年） ・『朝の点検』篇（2022年）
特に紙製品のCMでは、封筒を指先だけで綺麗に開ける所作が注目され、放送後に文房具売り場で「成瀬式開封法」という呼称が一部で流通した。
作品[編集]
シングル[編集]
・「」（2014年） ・「午前1時の切符」（2016年） ・「出口のない改札」（2020年） ・「あしたの裏返し」（2023年）
デビュー曲「ガラスの室温」は、気温差で曇る窓をモチーフにしたバラードで、地方のラジオ局が冬場の定番曲として推したことからじわじわ売れた。なお、歌詞の一部にある「指先で夜を測る」という表現は、本人の実体験をもとにしたものとされる。
アルバム[編集]
・『』（2015年） ・『待機列のなかで』（2018年） ・『終電前、三分』（2023年）
『標本室の朝』は、歌謡曲と室内楽を混在させた実験作として発表された。発売初週の売上は1.8万枚と報じられ、当時の若手俳優兼歌手としては異例の数字であった。
映像作品[編集]
・『成瀬玲 2017 LIVE at 下北沢GARDEN』 ・『月灯りの採点表 behind the scene』 ・『玲の台本、玲の夜』
映像作品では、ライブよりもメイキング映像の再生数が伸びる傾向があり、本人がカメラのない場所でだけよく話すことが理由とみられている。
書籍[編集]
写真集[編集]
・『玲の標本箱』（2018年、[[青幻社]]） ・『夜にほどける』（2021年、[[マガジンハウス]]）
『玲の標本箱』は、屋外撮影よりも室内の蛍光灯下での表情が多く採用され、「光量の少なさが逆に美しい」と評された。初版は2万部で、追加重版が4回行われたとされる。
雑誌連載[編集]
・『成瀬玲の音のない稽古場』[[ダ・ヴィンチ]]（2019年 - 2021年） ・『月曜の余白』[[anan]]（2022年 - ）
連載では、撮影現場の裏話よりも、台本の余白に書いた短文や、朝のコンビニで買う飲み物の組み合わせなどが中心で、編集部内では「芸能欄というより生活欄に近い」と言われていた。
受賞歴[編集]
・2017年 - 第42回橙花賞 新人賞『白い階段の標本室』により受賞 ・2018年 - 第13回日本夜景映像大賞 特別演技賞 ・2020年 - 第28回東京ドラマフェスティバル 助演男優賞『港区第七放送局』により受賞 ・2023年 - 第9回深夜文化賞 司会進行部門功労賞
橙花賞の授賞理由については「極端に静かな演技の中に、相手役の台詞まで聞こえてくるような緊張感があった」と説明された。なお、深夜文化賞は、深夜1時台に文化的貢献を行った人物を対象にする賞で、受賞式は毎年の小さな映画館で行われる。
脚注[編集]
注釈[編集]
1. ^ 事務所の内部資料では、オーディション通過時の審査項目に「沈黙の維持」が含まれていたとされる。 2. ^ 本人はインタビューで、舞台袖の湿度を確認するために毎回腕時計を外す習慣があると語っている。
出典[編集]
1. ^ 佐伯真由美『若手俳優の育て方と失敗例』東京芸能出版、2019年、pp. 44-47. 2. ^ 森川祐介『映像演技の周縁』シネマ工房、2018年、Vol. 12, No. 3, pp. 18-29. 3. ^ 『月刊タレント工学』第8巻第2号、芸能資料社、2020年、pp. 6-14. 4. ^ アリス・ヘンダーソン『Japanese Late-Night Stardom』Riverside Press, 2021, pp. 201-219. 5. ^ 久保田彰「沈黙の演出と観客の視線」『舞台芸術研究』第31号、2022年、pp. 55-63. 6. ^ 『芸能年鑑 2024』東都評論社、2024年、pp. 88-89. 7. ^ 田島みずほ『声の余白とテレビ文化』NHK出版、2023年、pp. 112-118. 8. ^ 佐藤峻『夜更けの番組進行術』青葉文庫、2021年、pp. 73-81. 9. ^ マーガレット・F・ロウ『The Texture of Silence in Pop Performance』Northbridge Academic, 2020, pp. 9-16. 10. ^ 『成瀬玲公式ファンブック 玲線』東京芸能制作監修、2023年、pp. 3-7.
外部リンク[編集]
・東京芸能制作 公式プロフィール ・成瀬玲 オフィシャルファンクラブ「REI ROOM」 ・日本映画人名録 データベース項目 ・舞台芸術アーカイブ 成瀬玲出演一覧 ・ラジオ番組保存会 アーカイブページ
脚注
- ^ 佐伯真由美『若手俳優の育て方と失敗例』東京芸能出版, 2019, pp. 44-47.
- ^ 森川祐介『映像演技の周縁』シネマ工房, 2018, Vol. 12, No. 3, pp. 18-29.
- ^ 『月刊タレント工学』第8巻第2号, 芸能資料社, 2020, pp. 6-14.
- ^ アリス・ヘンダーソン『Japanese Late-Night Stardom』Riverside Press, 2021, pp. 201-219.
- ^ 久保田彰「沈黙の演出と観客の視線」『舞台芸術研究』第31号, 2022, pp. 55-63.
- ^ 『芸能年鑑 2024』東都評論社, 2024, pp. 88-89.
- ^ 田島みずほ『声の余白とテレビ文化』NHK出版, 2023, pp. 112-118.
- ^ 佐藤峻『夜更けの番組進行術』青葉文庫, 2021, pp. 73-81.
- ^ マーガレット・F・ロウ『The Texture of Silence in Pop Performance』Northbridge Academic, 2020, pp. 9-16.
- ^ 『成瀬玲公式ファンブック 玲線』東京芸能制作監修, 2023, pp. 3-7.
外部リンク
- 東京芸能制作 公式プロフィール
- REI ROOM 公式ファンクラブ
- 日本映画人名録
- 舞台芸術アーカイブ
- ラジオ番組保存会