日本女児アニメ百合調査課
| 正式名称 | 日本女児アニメ百合調査課 |
|---|---|
| 英称 | Japan Girls' Anime Yuri Research Section |
| 設立 | 1978年ごろ |
| 設置主体 | 内閣官房文化視聴覚対策班 |
| 管轄 | 女児向けアニメの百合表現調査 |
| 本部 | 東京都千代田区霞が関3丁目の旧共用会議室 |
| 関連法令 | 児童映像表現整理要綱 |
| 廃止 | 1996年（事実上） |
| 通称 | 百合課 |
（にほんじょじアニメゆりちょうさか、英: Japan Girls' Anime Yuri Research Section）は、における表現の分布・強度・視聴後行動を調査するために設置されたとされる準官庁的な調査機関である。の内メモを起源とし、のちに・・民放各局の共同研究体へと発展したとされる[1]。
概要[編集]
は、女児向けアニメ作品に含まれる友情・対抗・依存・同室性のうち、視聴者が百合的関係と解釈する要素を定量的に把握することを目的としたとされる調査組織である。表向きはとのための資料作成機関であったが、実際には企画段階の脚本にまで介入し、台詞の語尾や画面内の影の落ち方まで記録していたという。
同課は、内の民放編成会議と系の調整文書を起点に成立したとされ、初期には「第1類・第2類・第3類の親密度」と呼ばれる独自指標を用いていた。なお、1984年の内部報告書では、対象作品のうち62.4%に「ティーカップ共有事案」が確認されたとされるが、出典は回収済みである[2]。
成立の経緯[編集]
発端は後半、の子ども向け番組研究班が「女児番組において二人組の主役が増えるほど葉書の文面が感情化する」と報告したことにあるとされる。この報告に目を付けたの若手職員・は、女児向けアニメにおける関係性の変化を追跡するため、の地下資料室に臨時の分析卓を設けた。
当初は単なる視聴率補助データであったが、にのアニメ制作会社3社が「友情描写の濃淡が玩具売上に直結する」と主張したことで、調査課は半ば産業政策として独立したとされる。ここで採用されたのが、関係の濃さを0.0から4.5まで0.1刻みで記録する「リボン指数」であり、係数の小数第3位は必ず四捨五入ではなく切り上げるという謎の運用があった[3]。
組織構成[編集]
初期編成[編集]
初期の百合課は、課長1名、分析官4名、視聴ノート係2名、そして「色彩照度確認嘱託」1名から成っていた。色彩照度確認嘱託には前工場の技師が就き、主に夕焼けシーンの赤みが“恋情を示唆する域”に達していないかを判定したという。
拡張期[編集]
以降はの玩具会社と連携し、主題歌の転調部分でキャラクターの距離が縮まる現象を「転調接近」と呼んで分類した。調査結果は月報『』にまとめられ、各号には必ず「今月の視線角度」という欄が置かれていた。
調査方法[編集]
調査は、放送回の逐語録、玩具売場での児童の会話、ファンレターの封筒の折り目角度、そして駅売店で購入されたラムネ菓子の銘柄まで含む広範な手法で行われたとされる。特に有名なのは、にの試験室で導入された「同時おねがい法」で、二人の主要人物が同じタイミングで同じものを欲しがる場面を百合表現の中核に据える考え方であった。
また、同課は「百合温度計」と呼ばれる独自の判定器を持ち、台本を透過板に挟んで光を当てることで、台詞のあいだに存在する沈黙の長さをミリ秒単位で計測したという。1989年版の運用要領では、沈黙が1.8秒を超えると「親密」、2.7秒を超えると「調査継続」、3.9秒を超えると「局内の会議室がざわつく」と記載されていた[4]。
主要な調査対象作品[編集]
同課の台帳にはなど、実在を確認しがたい作品名が多数記載されている。とりわけ放送の『』は、主人公二人が最終回で同じ星座早見盤を握る場面が「児童文学的友情」と「百合的所有欲」の境界で議論となり、翌週の庁内会議が2時間延長されたことで知られる。
の『』では、舞台が元町周辺に設定されていたことから、百合課の地方出張報告が急増した。担当官は、石畳の傾斜角とキャラクター同士の歩幅が一致している場合に「情緒一致」と判定し、これが後年のアニメ背景美術研究に奇妙な影響を与えたとされる。
社会的影響[編集]
百合課の存在は、作品の受容において「友達以上、恋愛未満」を制度的に測るという、きわめて日本的な発想を広めたとされる。これにより、は二人組キャラクターの同梱率を上げ、は“分け合い前提”の包装を採用し、では二人の間に残る余白が広告効果を持つと信じられるようになった。
一方で、には「子ども向け番組における関係性の過剰分析は家庭内の会話を不必要に複雑化させる」として、一部の保護者団体から抗議が出た。これに対し百合課は、「本課は恋愛の認定を行うものではなく、認定しないことを記録するための機関である」と回答したが、あまりに回りくどいため逆に注目を集めたという。
批判と論争[編集]
批判の中心は、調査課が「百合」の定義を拡張しすぎたことである。1990年代初頭には、同じベンチに座っただけで「準同盟」、同じ傘を持っただけで「準告白」と分類され、現場の脚本家が意味不明な修正を強いられたとの証言がある。
また、の内部文書流出事件では、調査課がの某制作会社に対し、キャラクターの髪留め色を「相補色に近づけるよう要請した」ことが判明し、芸術介入だとして批判された。ただし、流出文書の末尾には手書きで「※ただしリボンは赤に限る」とあり、これが真面目な通達なのか私的な趣味なのかは現在も不明である[5]。
終焉とその後[編集]
、放送行政の再編により百合課は形式上解体されたとされるが、実際には「視聴覚関係性解析班」や「児童映像余白研究会」といった名称で業務が分散しただけだとする説が有力である。旧課員の一部は大学のに移り、現在のアニメ研究における「女子同士の距離感」論の基礎を築いたとも言われる。
なお、旧本部のあったの会議室B-12には、今も机の裏に「沈黙 2.7秒以上は記録」と書かれた鉛筆書きが残っているというが、確認した者はいない。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 真柴倫之助『児童映像における対称性と親密度』放送文化研究会、1982年。
- ^ 斎藤美和『リボン指数入門: 女児番組解析の基礎』日本映像統計出版、1984年。
- ^ Harold T. Finch, "Measuring Affection in Saturday Morning Animation," Journal of Youth Media Studies, Vol. 12, No. 3, pp. 44-67, 1988.
- ^ 渡会由紀『百合温度計運用要綱』内閣官房資料室、1989年。
- ^ Keiko M. Arata, "Silence Gaps and Subtext in Girls' Animation," Media Semiotics Quarterly, Vol. 7, Issue 2, pp. 101-129, 1991.
- ^ 山辺修『アニメ脚本における同時おねがい法の実務』東京視聴覚協会、1992年。
- ^ Patricia L. Howe, "Ribbon Coefficients and Consumer Response," East Asian Broadcast Review, Vol. 9, No. 1, pp. 8-26, 1994.
- ^ 『少女関係観測』第14巻第2号、百合課月報編集室、1990年。
- ^ 中村志郎『映像余白の政治学』青楓社、1996年。
- ^ Eleanor V. Sakamoto, "The Bureaucracy of Friendship in Japanese Children's Animation," Tokyo Media Papers, Vol. 18, pp. 210-233, 1997.
- ^ 『相補色と相思相愛の境界』日本放送資料協会、1995年。
- ^ 黒川啓一『パステル・ローズ通り事件簿』港北書院、1998年。
外部リンク
- 内閣視聴関係資料アーカイブ
- 百合課旧文書デジタル保管庫
- 少女関係観測年報
- 日本アニメ余白研究会
- 霞が関B-12会議室伝承サイト