昭和平成令和年号融合事件
| 作品名 | 昭和平成令和年号融合事件 |
|---|---|
| 原題 | The Era Fusion Incident |
| 画像 | EraFusionIncident_poster.jpg |
| 画像サイズ | 220px |
| 画像解説 | 融合した年号が赤青緑の三層で描かれたポスター |
| 監督 | 相馬蓮司 |
| 脚本 | 久我崎千晴 |
| 原案 | 東都年号史研究会 |
| 製作 | 北辰映像企画 |
| 出演者 | 久世真琴、朝倉和馬、三枝ユリ |
| 音楽 | 堂島透 |
| 主題歌 | 『カレンダーの底』 / nora glass |
| 撮影 | 北見丈 |
| 編集 | 新谷葉子 |
| 制作会社 | シフト9スタジオ |
| 製作会社 | 映画『昭和平成令和年号融合事件』製作委員会 |
| 配給 | 東洋ミラージュ配給 |
| 公開 | 2031年11月3日 |
| 製作国 | 日本 |
| 言語 | 日本語 |
| 製作費 | 6億8000万円 |
| 興行収入 | 42億円 |
| 配給収入 | 23億4000万円 |
| 上映時間 | 128分 |
| 前作 | 暦の彼方で |
| 次作 | 令和余波回廊 |
『』（しょうわへいせいれいわねんごうゆうごうじけん、原題: The Era Fusion Incident）は、に公開されたの。監督は、主演は。三つのが一夜にして同一の暦面に重なり合うという「時代断層」を描いた作品で、興行収入は42億円を記録した[1]。
概要[編集]
『』は、ので発見された「三元号同時発生記録」をめぐり、の外郭研究班と民間の映像保存業者が対立する様子を描いたである。劇中では、・・の文字が同じ電子掲示板に重なって表示される現象が「年号融合」と呼ばれ、これが全国の自動改札、戸籍端末、古い新聞庫に連鎖的な誤作動を引き起こしたとされる。
企画は、が国立文書館の展示企画としてまとめた未公開資料集『三代年号接触録』を映画化したいと申し出たことに始まる。なお、初期稿ではとの二元対立だったが、試写段階で「が入って初めて時代が閉じる」との意見が強まり、最終的に三部構成に再編された[2]。
あらすじ[編集]
、の地下にある旧式の年号管理端末「N-33号機」が、落雷と古いファクス回線の共鳴により、末期から初期までの行政データを一括で誤変換してしまう。これにより、消えたはずの、存在しない、そして二重に記録されたが同じ帳票上に並び、都市全体の暦が薄くずれていく。
主人公のは、年号修復局の臨時調査官である。彼女は、旧の計算尺と、町工場で作られた手動式日付スタンプを武器に、からまでを移動しながら、融合した年号が生む「時代の影」を回収する。物語の終盤では、三つの元号がひとつの大型掲示板に収束し、の時刻表が一斉に未来へ書き換わるが、最後に真琴が手書きで押した「確認済」の朱印によって世界は一応の安定を取り戻すのである。
登場人物[編集]
主要人物[編集]
は、年号修復局の臨時調査官で、旧式端末の癖を読むことに長けた人物である。劇中では由来の紙資料を読むときだけ異常に早口になる癖があり、撮影現場では「一秒で役所の匂いがする」と評された。
は、民間の映像保存業者「東邦フィルム復元」の技師で、期のVHSテープを偏愛している。彼は第二幕で、内の倉庫から発見されたラベル不明のカセットに自分の父親の声を聞き取り、以後、融合現象を単なる事故ではなく「記憶の連鎖」として捉えるようになる。
は、世代のデータ解析官で、QRコードを読み取る速度が異常に速い。彼女が終盤で示す年号相関図は、実際には撮影用に作られた4.8m×3.2mの透明パネルであり、上映当時、観客の一部は本当に役所に展示されていると信じたという。
その他の人物[編集]
は、外郭の年号観測班を率いる局長で、三つの元号を「制度疲労の象徴」と呼ぶ。彼の口癖「暦は壊れる前に必ず静かになる」は、予告編の決め台詞として広く流用された。
は、の古書店主で、昭和期の官報切り抜きを一冊ごとに糊付けして保管している。彼女の店の地下から、融合事件の発端とされる消印付き封筒が見つかるが、封筒の中身は最後まで映されない。
は、年号工学の大学院生として登場する脇役で、劇中で唯一「平成という語は終わったのではなく、別の書体に移植された」と主張する。なお、この台詞は試写会で最も拍手を得た場面の一つであった。
キャスト[編集]
主要キャストには、役の、役の、役のが起用された。久保田は撮影前にの公文書館で二週間ほど資料整理の実習を受けており、その経験が役作りに生きたとされる[3]。
また、役は舞台俳優として知られる、役は、役は新人のが務めた。葛城は本作が映画初出演であったが、年号相関図を眺める場面だけで3分40秒を保つ演技が評価された。
声の出演としては、端末音声「N-33号機」を、案内放送をが担当した。とくに相原の「西暦換算、ただいま再計算中です」という抑揚は、公開後に自治体の防災無線の一部で真似されたといわれる。
スタッフ[編集]
映像制作[編集]
監督は、脚本はが務めた。相馬は、の粒子感、のフラットさ、の高精細さを同一フレームに同居させるため、撮影素材を三層に分けて合成する方式を採用した。
撮影監督のは、都内各所の照明をあえて色温度の異なるまま使い分け、は青白く、は黄味を強く、はやや緑がかるよう調整した。編集のは、年号の切り替わりに合わせて1カットあたり0.6秒の微細なズレを入れ、観客が「何かおかしい」と感じる速度を綿密に設計した。
製作委員会[編集]
本作はが製作し、とが共同で出資した。委員会には、文具メーカーの、古紙再生業の、そして不動産会社のまで参加しており、年号と紙文化の親和性をめぐって会議が紛糾したという。
プロデューサーのは、公開時の販促資料で「これは映画であると同時に、行政フォントの交差点でもある」と述べたが、意味は最後までよく分からなかったとされる。
製作[編集]
企画[編集]
企画の起点は、に分館で行われた「三元号と日常」という小規模展示である。展示の撤収時、照明の反射で来場者アンケートのの欄との欄が重なり、そこから「融合」という用語が生まれたとされる。
当初は30分の短編だったが、沿線の試写イベントで予想外の反応を受け、長編化が決定した。なお、会議記録には「年号が三つあると人は二度笑い、三度不安になる」とあり、これが作品の設計思想になったという。
美術・撮影・CG[編集]
美術はが担当し、の木製掲示板、の蛍光灯オフィス、のガラス張り会議室をひとつの廊下に接続するセットを構築した。とくに、廊下の床材が年代ごとに0.8ミリずつ沈む仕掛けは、観客よりも現場スタッフを驚かせたという。
CGはが制作し、年号文字の崩れを毎秒12回変形させる独自のアルゴリズム「Era Drift 3.1」を使用した。特殊技術として、紙の帳票が空中で反転するシーンには実物の複写機を改造した装置が用いられ、撮影所では「コピー機アクション」と呼ばれていた。
音楽・主題歌・着想の源[編集]
音楽はが担当し、歌謡の短調進行、の打ち込み、の環境音を三重奏にしたスコアを書いた。終盤の「時代断層のテーマ」では、実際に役所の待合室で録音した番号札の呼び出し音が16分音符として使われている。
主題歌『』は、インディーズバンドによるもので、歌詞に「あと一枚めくれば誰かの明日」という一節がある。着想の源について相馬監督は、幼少期に祖母のの手帳、父のの電子辞書、自身ののスマートウォッチが同じ引き出しに入っていたことだと語っているが、これは後年の対談で少し脚色された可能性が指摘されている[要出典]。
興行[編集]
宣伝・封切り[編集]
宣伝では「三つの時代、ひとつの誤差。」というキャッチコピーが用いられた。封切りはで、ほか全国236館で公開され、初週動員は31万8000人を記録した。
公開初日には、入場者特典として「融合記念日」の印字がある透明しおりが配布された。これが一部の文具マニアにより高値で転売され、結果として本編よりしおりの方が先に品薄になった。
再上映・映像ソフト化・海外での公開[編集]
公開後、の年号改元映像を収めたディレクターズカット版がに再上映されたという設定の特別上映会が行われ、観客の混乱を招いた。映像ソフト化はレーベルから行われ、初回盤には「DVD色調問題」を逆手に取った意図的な色ずれ仕様が採用された。
海外では、、で限定公開され、英語字幕では元号概念が十分に翻訳できないため、3回に1回だけ「era anomaly」と表記された。なお、北米版はほぼ学術上映扱いであり、大学の日本研究講座での利用が多かったとされる。
反響[編集]
批評[編集]
批評家からは「制度と記憶のズレを娯楽化した珍しい大作」「役所映画の皮をかぶった災害映画」と評された。一方で、一部の観客は三元号の重なりが難解すぎるとして、終映後に上映館の案内図を再度確認したという。
は、五つ星中4.5を付け、「年号をここまで物語装置にした作品は他にない」と記したが、同じ号の別ページでは「ただし時計が壊れているようにしか見えない瞬間もある」とも述べている。
受賞・ノミネート・売上記録[編集]
本作はで最優秀美術賞と編集賞を受賞し、では観客賞にノミネートされた。さらに、の年次選考では「年度を跨いだ概念設計」が評価され、特別賞を受けた。
興行収入42億円は、同年の制度派SF映画としては異例の数字であり、配給会社内部では「暦でここまで客が入るとは思わなかった」と語られた。なお、週末ランキングでは、三週連続で災害特撮大作を抜いて首位を維持したとされる。
テレビ放送[編集]
のとしてで地上波初放送され、視聴率14.7%を記録した。放送版では、劇中の長い年号相関図が一部短縮されたが、逆に短縮されたことでかえって「何が融合したのか分からない」という感想が増えた。
また、深夜帯の再放送では冒頭の庁舎外観に差し込む光がやや強調され、視聴者の間で「テレビ版の方が怖い」と話題になった。教育番組枠での断片放送も行われ、の補助教材として使われたという記録がある。
関連商品[編集]
本編関連商品としては、劇中に登場する日付スタンプを再現した「三元号確認印セット」、年号の重なりを透かしで表示する下敷き、そして・・の三色インクを同時に出せる万年筆が発売された。とくに万年筆は、実際には三色が混ざると茶色になるため、購入者から「最も現実的な融合商品」と呼ばれた。
派生作品としては、舞台版『』、小説版『』、及び音声ドラマ『』が制作された。さらに、廃校になったの旧情報処理室を使った体験型展示『年号融合迷宮』も開催され、入場者の半数が出口で自分の誕生日を確認したという。
脚注[編集]
1. 興行収入は製作委員会発表による。 2. 『三代年号接触録』は東都年号史研究会の内部資料とされる。 3. 俳優の公文書館実習については、撮影記録映像のインタビューに基づく。 4. 年号工学は本作の劇中用語であり、実在の学問分野とは異なる。 5. テレビ放送視聴率は関東地区世帯視聴率を示す。
参考文献[編集]
・久我崎千晴『年号と映像の境界線』北辰出版、2032年、pp. 14-67. ・相馬蓮司『三層タイムコード論』シフト9文庫、2031年、pp. 5-39. ・東都年号史研究会編『三代年号接触録』東都アーカイブス、2029年、Vol. 2, pp. 101-188. ・Y. Kido, “Era Drift in Contemporary Japanese Cinema,” Journal of Speculative Screen Studies, Vol. 11, No. 4, pp. 221-249. ・M. Thornton, “Administrative Time and the Moving Image,” Tokyo Film Quarterly, Vol. 18, No. 2, pp. 33-58. ・堂島透『番号札のための音楽』港北音楽社、2031年、pp. 8-21. ・『月刊フィルム座』2031年12月号、フィルム座出版、pp. 72-79. ・佐伯カノン『平成はどこへ移植されたか』暦文化評論社、2033年、pp. 11-44. ・『コピー機アクション入門』東洋機械評論、2030年、第7巻第1号、pp. 3-17. ・L. Nakamori, “The Three-Calendar Problem,” Asian Archive of Fictional Media, Vol. 5, No. 1, pp. 1-26.
関連項目[編集]
外部リンク[編集]
・東洋ミラージュ配給 作品ページ ・シフト9スタジオ 制作記録アーカイブ ・映画『昭和平成令和年号融合事件』公式資料室 ・東京未来映像賞 受賞一覧 ・日本架空映画学会 データベース
脚注
- ^ 久我崎千晴『年号と映像の境界線』北辰出版、2032年、pp. 14-67.
- ^ 相馬蓮司『三層タイムコード論』シフト9文庫、2031年、pp. 5-39.
- ^ 東都年号史研究会編『三代年号接触録』東都アーカイブス、2029年、Vol. 2, pp. 101-188.
- ^ Y. Kido, “Era Drift in Contemporary Japanese Cinema,” Journal of Speculative Screen Studies, Vol. 11, No. 4, pp. 221-249.
- ^ M. Thornton, “Administrative Time and the Moving Image,” Tokyo Film Quarterly, Vol. 18, No. 2, pp. 33-58.
- ^ 堂島透『番号札のための音楽』港北音楽社、2031年、pp. 8-21.
- ^ 『月刊フィルム座』2031年12月号、フィルム座出版、pp. 72-79.
- ^ 佐伯カノン『平成はどこへ移植されたか』暦文化評論社、2033年、pp. 11-44.
- ^ 『コピー機アクション入門』東洋機械評論、2030年、第7巻第1号、pp. 3-17.
- ^ L. Nakamori, “The Three-Calendar Problem,” Asian Archive of Fictional Media, Vol. 5, No. 1, pp. 1-26.
外部リンク
- 映画『昭和平成令和年号融合事件』公式資料室
- 東洋ミラージュ配給 作品ページ
- シフト9スタジオ 制作記録アーカイブ
- 東京未来映像賞 受賞一覧
- 日本架空映画学会 データベース