東部戦線異常あり
| 作品名 | 東部戦線異常あり |
|---|---|
| 原題 | EASTERN FRONT: ANOMALIES DETECTED |
| 画像 | File:ToibuSensenIjoAri_poster.png |
| 画像サイズ | 240px |
| 画像解説 | 「異常あり」の号令と、地図の上に置かれた非常食の缶が印象的なポスターである。 |
| 監督 | 渡辺精一郎 |
| 脚本 | 渡辺精一郎 |
| 原作 | 『前線通信異常報』（架空） |
| 製作 | ミルク缶スタジオ |
| 配給 | 東亜映画配給株式会社 |
『東部戦線異常あり』（とうぶせんせんいじょうあり）は、[[1946年の映画|1946年]]に公開された[[ミルク缶スタジオ]]制作の[[日本]]の[[戦争映画]]である。原作・脚本・監督は[[渡辺精一郎]]。興行収入は3億2,400万円で[1]、[[台本賞]]を受賞した[2]。
概要[編集]
『東部戦線異常あり』（とうぶせんせんいじょうあり）は、実戦描写を「検閲が通りやすい娯楽」に寄せた、いわゆるZ級戦争パロディとして知られる映画である。低予算での戦線再現を目指した結果、地図の扱いや小道具の配置が妙に精密になり、その精密さが逆に観客へ違和感を提供したとされる。
また、本作は「前線の伝令が、なぜか独裁者の演説を録音テープで運んでしまう」という一連の転倒した論理で話題になった。脚本段階ではさらに奇怪な場面も検討されていたが、「スポンサーの乳製品広告に似合う音響」という条件で削られたとの証言が、のちに編集作業メモとして残されている[1]。
あらすじ[編集]
東部戦線の前哨基地。伝令担当の若い兵・本郷カズオは、上官から「移動経路に異常がある」と通達された。地図には赤鉛筆で丸が付けられており、丸の数は正確にであった。問題は、そのが毎晩、誰にも見えない手によって1つずつ増える点にある。
基地の通信室では、戦況報告の代わりに「牛乳の在庫状況」が読み上げられる。さらにカズオが輸送を任されたのは弾薬ではなく、なぜか「湯気の出る非常食スープの缶」であった。彼が缶を抱えたまま走るたび、無線機からは荘厳な演説が流れ、録音主が誰なのか当時の新聞では一致しなかった[2]。
前線を“正しく”再現するはずだった撮影は、しかし北国の雪を自前で確保できず、人工の白い粉を床に撒いた。それが靴底に固まり、ラスト近くでカズオは足跡の形を「異常あり」の文字にしてしまう。上官はそれを「報告の宛名」として受け取り、結果的に基地は正しい地図を手に入れることになる。ただし、その地図に印字されていたのは“進軍”ではなく“再上映”の時刻であった。
登場人物[編集]
主要人物[編集]
は、伝令任務に縁があるとされる青年で、赤鉛筆の丸が増えるたびに「なぜ数えるべき場所が増えるのか」を黙って考える癖を持つ。彼がスープ缶を落とした回数は作中でとされ、9回目の落下は実際の撮影でも起きたトラブルだったと宣伝資料で語られている[3]。
は、規律を守るために“規律に似せたもの”を採用する人物である。例えば、雪の代用品として敷いた白粉の手触りを点検し、「兵站は肌触りでわかる」と講釈する。終盤では赤鉛筆の丸に付けた番号が「基地の入場券番号」だったことに気づき、沈黙したまま指揮棒を回し続ける[4]。
その他[編集]
は、無線が混線した瞬間に限って、広告ジングルのテンポで周波数を合わせる。劇中では「乳製品の音程が最も安定する」と語られ、その根拠として33年の試験放送に言及する設定になっている[5]。
は、負傷者の手当てより先に靴底の粉を拭く役で、観客が“白い粉”を敵と誤解しかけるギャグを担う。村瀬が拭き取った粉の量は、劇中でと妙に具体的に計測される。なお、この数値はパンフレット担当者がキッチンスケールを借りて実測したとされる。
キャスト[編集]
役は[[山田寛太郎]]。声質が“号令のように硬い”と評され、収録では自分のセリフを紙に書いてから読む方式が採用されたとされる。
役は[[清水篤朗]]。戦争映画らしい低音を狙ったが、実際には「雪国のラジオ体操」が得意で、その癖が演説シーンのリズムに残ってしまったという逸話がある。
役は[[菊池真弓]]。彼女は“混線した無線機から広告が漏れる”場面で、なぜか息を吸うタイミングを厳密に合わせ、周波数のズレを呼吸音で表現したと評された。
スタッフ[編集]
制作体制[編集]
本作は[[ミルク缶スタジオ]]が製作し、東亜映画配給株式会社により配給された。監督は[[渡辺精一郎]]で、脚本も兼任した。編集は[[田中錦吾]]が担当し、「緊迫の間合い」を作るために、行軍のカットを意図的にだけ長く残す手法が用いられたという[6]。
製作総指揮は[[松原徳治]]で、企画当初はもっと“史実に沿う”ことが求められていたが、予算の都合で東部戦線の気象を再現する代わりに“検閲を避ける言い換え”を優先する方針となった。
特殊技術・美術[編集]
特殊技術は[[星野義照]]率いる小チームが担当した。雪は合成粉であり、白粉の粒径を“米袋のサイズ”に近づけるという雑な基準が採用され、観客がスクリーン越しに粒の違いを感じるといった証言もある[7]。
音楽は[[佐々木ルイ]]が作曲した。前線の緊迫感を出すために低弦を中心としたが、ラストで流れる“祝入場”ファンファーレが場違いとして話題になった。主題歌は[[『異常あり音頭』]]で、振付は当時の振付師協会が関与したとされる。
製作[編集]
企画は撮影開始の前に持ち上がったとされ、渡辺監督が提出した脚本案には「伝令の机上地図は“増える”」という指示が早々に記されていた[8]。当初、スタジオは本物の前線小物を調達しようとしたが、調達先が「保管が面倒」という理由で断り、代替として“机上訓練用の備品”が大量に集められた。その結果、作中に登場する地図用スタンドだけがやけに新品であった。
美術面では、東部戦線をどこまで再現できるかが焦点になった。雨の描写は[[ロシア]]風の小道具（凍った川石を模した樹脂）で成立したが、肝心の戦場背景はスタジオの壁画に依存していた。壁画は[[ソ連街道研究所]]の監修とされるが、同研究所の実在について当時から疑義が出ている[9]。
また、終盤の演説テープの扱いは、脚本上は「誰の声かを曖昧にする」方針だった。しかし録音テストで別音声が混入し、渡辺監督はそれを“異常”として採用した。のちにこの選択は、史実の混同を装ったブラックコメディとして評価される一方、「観客の理解を壊した」とする批判も生んだ。
興行[編集]
本作は[[1946年の映画|1946年]]春に劇場公開され、宣伝ではキャッチコピーとして「キャタピラより、先に番号が走る。」が用いられた。封切り初週の動員は、配給会社内部資料ではとされ、同時期の大作より弱いとされつつも“誤解の広がり”が功を奏した[10]。
上映時間はで、劇中の“異常あり”の口上が合計繰り返される設計になっている。再上映では、白粉が客席に飛ぶ事故が起きたため、白粉の使用量が削減されたが、批評家の一部には「面白さが削れた」との声があった。
テレビ放送では、[[日本放送協会]]の深夜枠で放映され、視聴率はと報告された。ホームメディア化では、DVD色調問題が発生し、雪が青緑に見えるという“新たな異常”が指摘された。
反響[編集]
批評では、映像の出来を低く見積もりつつも、編集テンポと小道具の奇妙な精密さに注目する論調が目立った。例えば映画評論家の[[米田康宏]]は「史実の再現より、誤りの整列が先に立つ」と論じたとされる[11]。
受賞面では[[台本賞]]を受賞したほか、[[地方劇場連盟]]の選考で“観客が笑った回数”を指標に準優勝になったと記録されるが、この指標の妥当性には疑問の声があった。
売上記録としては、興行収入のうち、半分以上が“早朝割引の常連”によるとする資料が残されている。なお、この資料は出典の形が整っておらず、編集会議の議事録では「資料係のテンションで増えた」との記載がある[1]。
テレビ放送[編集]
テレビ放送では、戦争描写の一部が編集でマスクされ、字幕に「異常音声のため判読不能」と注記された。放送版では、演説テープの内容を当初から差し替える予定だったが、スタジオ担当が誤って旧版のテープを回してしまい、結果として“異常あり”の面白さが温存されたとされる。
放送後、視聴者からは「なぜ配給番号が雪の跡になるのか」「なぜ缶スープが地図の代わりになるのか」といった質問が殺到し、番組公式サイトが急遽Q&Aを公開したという。サイト名は[[放送怪情報局]]として掲載されたが、のちに同サイトは更新停止になったとされる。
関連商品[編集]
映像ソフト化としては、ソフト化時の色調再現に重点が置かれ、雪の青緑化を避けるための“補正プロファイル”が別売り特典として付属した。特典ディスクには、白粉が靴底に固まる実験映像（約）が収録されている。
派生としては、主題歌[[『異常あり音頭』]]のレコード盤、さらに“伝令バッグ風”の販促用ミニトートが販売された。加えて、作中の地図を模した卓上カレンダーが発売され、赤鉛筆の丸が毎月増えるギミックが売り文句になった。
ただし、卓上カレンダーについては“増える”こと自体が誤解を招き、自治体の配布物として不適切ではないかという指摘が出たとされる。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 渡辺精一郎『前線通信異常報の作り方』ミルク缶文庫, 1946.
- ^ 田中錦吾『編集の間合い：戦争映画は秒で嘘になる』第七映研出版社, 1951. pp. 112-137.
- ^ 星野義照『合成雪と粒径管理：現場メモ集』東亜技術協会, 1950. pp. 41-58.
- ^ 佐々木ルイ『低弦とファンファーレ：緊迫音楽の逸脱』舞踏音響出版, 1947. Vol. 2, pp. 9-26.
- ^ 米田康宏『誤りの整列—戦後笑いの映像史』東京映画評論社, 1953. pp. 203-219.
- ^ 清水篤朗『俳優日誌（号令のように読む）』朝霧書房, 1948. 第3版.
- ^ 松原徳治『製作総指揮の手触り：乳製品スポンサーと映画』北都企画書, 1949. pp. 77-91.
- ^ 『台本賞 受賞作品一覧（非公式）』地方劇場連盟編, 1946. pp. 1-4.
- ^ “Eastern Front Anomalies and Audience Timing” Journal of Postwar Misreadings, Vol. 4 No. 1, pp. 55-73, 1952.
- ^ “Color Correction Profiles in Low-Budget Films” The Journal of Domestic Film Restoration, Vol. 7, No. 2, pp. 101-118, 1954.
外部リンク
- ミルク缶スタジオ資料室
- 放送怪情報局
- 東亜映画配給アーカイブ
- 合成雪テストログ倉庫
- 台本賞データベース（未整理）