柿崎ともこ
| 氏名 | 柿崎 ともこ |
|---|---|
| ふりがな | かきざき ともこ |
| 生年月日 | |
| 出生地 | |
| 没年月日 | |
| 国籍 | 日本 |
| 職業 | 都市文化編集者、随筆家 |
| 活動期間 | 1956年 - 2008年 |
| 主な業績 | 『路地余白録』編集、余白測度体系の提唱 |
| 受賞歴 | 余白学術賞、都市文化継承賞 |
柿崎 ともこ（かきざき ともこ、 - ）は、の「都市の余白」を測る編集者である。全国紙での連載「路地余白録」などを通じて、都市文化の方法論として広く知られる[1]。
概要[編集]
柿崎 ともこは、で都市の「余白」を定量化し、その保存や再編集の手順を提案した編集者である。一般に都市景観は建築物や道路幅で語られがちだが、彼女は路地の沈黙、壁面の呼吸、見えない角度の滞留時間といった要素を「測度」として扱ったとされる。
とくに、新聞紙面での連載（全412回、うち「雨の日特集」51回）が「読者の歩き方を変えた」と称される点で知られる。彼女の方法論は、のちにの論文提出様式にまで影響したとされるが、学会内では「測度化による創作性の損失」をめぐって対立も生じたとされる。なお、測度の単位は本人の造語であるが用いられた。
生涯[編集]
生い立ち[編集]
柿崎はにある「海霧倉庫」を改装した家で育った。家業は米の小口卸であったが、彼女は荷札の紙に残る鉛筆の圧痕を「余白の地図」として集めていたと伝えられる。
の冬、彼女は近所の用水路が凍結して氷の亀裂が増えたことを観察し、亀裂の方向を“逃げ道指数”として記録したとされる。もっとも、当時の帳面は現存せず、後年に「氷は数字よりも早く喋る」と書き残したことだけが引用されている[2]。
青年期[編集]
、柿崎はに入学し、国語ではなく図書室の書誌係として名簿整備を任された。司書補のは、彼女の“分類よりも余りを先に読む癖”を矯正しようとしたが失敗したと伝えられる。
同校では学校新聞の編集を担当し、見出しの文字数を「一定」にするだけでなく、見出しと本文の間に入る無関係な余白を平均確保する方針を掲げた。実際に発行された号では、余白率が平均増えたと記録されている。これは校則違反として一度叱責されたものの、結果的に読者が増えたため翌月以降は黙認されたとされる。
活動期[編集]
、柿崎はの出版社に採用され、雑誌「旅の輪郭」編集部でキャリアを開始した。彼女は取材対象を人物から“場所の癖”へ移し、同じ駅でも時間帯で余白点が変わることを徹底的に記したとされる。
には、路地の歩行データを集めるために、通行量の計測を行わず代わりに「視線が戻る回数」をカウントする方法を導入した。この手法は一部で“人文センサー”と呼ばれ、のワークショップでは壇上で実演までされたとされる。ただし、彼女は記録を巡って対立を招き、編集長との不仲が原因でに異動したという噂も残っている。
その後、から新聞でを開始し、を用いた歩行スコアリングを広めた。連載は形式化し、各回の冒頭に「余白点の根拠」をとして掲げることが規約化されたとされる。
晩年と死去[編集]
に彼女は「余白測度体系」を一冊の手引きにまとめる予定であったが、原稿用紙の余白が足りないとして書き直しを繰り返したため、刊行は翌年にずれ込んだとされる。晩年は、病院の待合室でも余白点を測る癖があり、職員が困惑したという逸話がある。
、彼女は最後の連載回で「測るほどに逃げるものがある」と記したとされる。翌、で死去したと報じられた。死亡記事では「都市の編集者」とだけ記され、業績の細目は伏せられていたとされる。
人物[編集]
柿崎は、几帳面であると同時に妙に衝動的でもあった。彼女は原稿締切より先に「余白の配置」を決めることが多く、印刷所が先に校正刷りを持ってきても、本人はまず“余白の階調”を見てから文章を読むという順番だったとされる。
性格面では、相手に説明するより先に「一度歩いてみてください」と促す傾向があり、研究者からは“説得ではなく体験の編集”と評された。また、食に関してはほぼ禁じ手があり、余白を汚すとして「スープを最初から飲み切らない」ことを推奨したとされる（スープの表面が最初ので最も安定する、と本気で語ったとされる）。
逸話として有名なのが、の改札前で信号待ちをしながら「歩行者の戻り率」をと見積もり、翌日には実測値がだったと発表した件である。ただし、この実測値の出所については、彼女自身が「測定器は借り物、記録はその場の息遣い」と曖昧にしており、後年に要出典の注意が添えられたとされる[3]。
業績・作品[編集]
柿崎の代表的な業績は、連載と、その理論的補助としての著作（）である。彼女は余白点を、視界が遮られた後に生じる“思考の滞留”として定義し、1点あたりの滞留時間を平均と見積もったとされる。
ほかに彼女は、編集者として『駅前の沈黙を守る』シリーズを刊行した。各巻の構成は似ているが、彼女は毎回、章見出しのフォントサイズを「前年の余白点の総量に一致させる」など、形式の反復をわざとずらしたとされる。これは一部の読者に「手順が芸術のようだ」と受け止められた一方、批評家には「研究より演出に寄りすぎる」と見られた。
また彼女は、地図会社と共同で（A3用紙、折り目）を配布した。配布は無料であったが、配布直後に折り目の角度が原因で配布場所の運用に変更が生じたため、出版社には一度、クレームが来たとされる。ただし、彼女はクレーム対応を“紙の余白として処理した”と笑い話になっている。
後世の評価[編集]
柿崎は、都市文化編集という分野を学術・実務の中間へ押し広げた人物として位置づけられている。では彼女の提案が「景観論の評価軸」を増やしたと評価され、大学のゼミでは調査の導入課題としてが使われたとされる。
一方で、彼女の手法が「測ることによる再編成」を前提にしているため、現場の人々が“余白の演出”に追い立てられるという批判もあった。特にの文言に、余白点に類似する概念が混入したという話は、後に誤読の可能性が示されたが、それでも“柿崎イズム”という言葉は広まったとされる。
編集者としての評価では、文章の読みやすさよりも、紙面の呼吸を整える姿勢が高く評価される。死後のには追悼号として雑誌「編集の余白」が組まれ、寄稿はから集まったが、彼女を知らない読者からの「測って歩いてみたら眠気が消えた」という報告が、最も反響が大きかったとされる[4]。
系譜・家族[編集]
柿崎の家系は、記録が少ないことで知られる。本人は取材で「家族の写真は余白が足りない」と語り、系譜を語ることを極端に避けたとされる。
ただし、近親に（測量補助、で測量車の運転をしていたとされる）がいたことは、彼女の最初の原稿に添えられた手紙から確認されたとされる。また、兄弟は三人で、彼女が長女であったという説があるが、これは複数の関係者の証言が食い違い、確定には至っていないとされる。
本人の生活圏では、毎年に戻り、同じ寺の鐘の音が変わったかどうかを確かめていたとされる。彼女はその行為を「余白の更新」と呼んだが、家族の誰もその意味を最後まで聞けなかったとされる。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 柿崎 ともこ『路地余白録の編集手順：余白点412回の根拠』春潮書房, 【1989年】.
- ^ 中村玲子『測度としての紙面：戦後日本の編集美学と余白点』東京大学出版会, 【2001年】.
- ^ R. Nakamori, “The Whitespace Metric in Urban Culture,” Journal of Street Studies, Vol. 12, No. 3, pp. 41-58, 【2003年】.
- ^ 渡辺精一郎『都市の沈黙を読む』新星社, 【1976年】.
- ^ 榊原丈一『編集長の失敗学：異動の記録』中央出版社, 【1980年】.
- ^ T. Kakizaki, “On the 2.6-second Duration of Thought,” Proceedings of the Urban Margins Conference, 第4巻第1号, pp. 9-22, 【1995年】.
- ^ 佐伯弘子『景観条例と市民の歩行行動：余白点の誤用分析』行政法研究会, 【2007年】.
- ^ 小宮しず子『書誌係の記憶：分類より先に余りを読む』柏崎文庫, 【1993年】.
- ^ 村上遼『A3折り目が招く運用変更：紙の工学と自治体』筑波学術出版, 【1999年】.
- ^ （誤解されやすいが引用が多い）Editorial Board『余白点入門の要約』学術叢書編集部, 【1988年】.
外部リンク
- 余白点資料館
- 路地余白録アーカイブ
- 都市文化学会 研究データポータル
- 春潮書房 編集者倉庫
- 柏崎市 歴史余白掲示板