毛流れの最中
| 名称 | 毛流れの最中 |
|---|---|
| 別名 | 流毛期、ケフロー状態 |
| 初出 | 1968年ごろ |
| 提唱者 | 古賀信一郎 |
| 分野 | 理容学、舞台美術、風工学 |
| 主な発生条件 | 湿度48〜63%、微風0.3〜1.2m/s |
| 運用地域 | 日本、韓国の一部、台湾の撮影所 |
| 関連機関 | 日本毛流協会 |
毛流れの最中（けながれのさいちゅう）は、髪や獣毛の向きが一時的に揃い、静電気と湿度の作用で流線状の輪郭が強調される現象、またはその状態を保つための日本独自の整容技法である[1]。後期の理美容界で体系化されたとされ、現在ではを中心に一部の演劇・撮影現場で用いられている[2]。
概要[編集]
毛流れの最中は、髪、ひげ、あるいは羊毛などの繊維が、ある方向へ「流れている」ように見える状態を指す。一般には単なる整髪の一局面と誤解されるが、の間では、頭皮の熱分布と前髪の復元角が一致した短い時間帯を重視する技法として扱われてきた。
この概念は、末にの理美容研究会で整理されたとされるが、実際にはの演劇用カツラ工房が先に使っていたという説もある。いずれにせよ、毛流れの最中は「完成形」ではなく、完成へ向かう途中の緊張状態そのものを美とみなす点に特徴がある[3]。
歴史[編集]
黎明期[編集]
毛流れの最中の原型は、末期の鬘職人が、芝居小屋で役者の前髪が本番直前に崩れるのを避けるため、油ではなく薄い蜜蝋と椿油を1:7で混ぜて使った記録に求められる。これにより毛先が「止まらず、しかし落ちない」状態になり、見物人が扇で送った風にも形が遅れて追随したため、役者の顔に独特の速度感が生まれたという。
・の『髪結い控帳』には、2年の項として「毛、ひとすじ流るる中、口上よく通る」との記述があり、後世の研究者はこれを最古級の証拠とみなしている。ただし原本はで焼失したとされ、写真複写のみが残るため、真偽にはなお議論がある[4]。
制度化[編集]
、の「古賀理美容技術研究所」において、古賀信一郎が毛流れの最中を「整髪の持続区間」と定義した。古賀は元職員で、駅構内の風圧で前髪が乱れやすいことに着想を得たとされるが、本人は晩年、「都電の窓風でも試した」と述べている[要出典]。
翌にはが設立され、会員数は初年度で37名、には214名に達した。協会は「毛流れの最中認定講習」を年4回開催し、受講者は1人あたり平均17分12秒の実技審査を受けたとされる。審査では、鏡の前で3回うなずいても前髪の分岐点が3ミリ以上ずれないことが合格条件とされた。
普及と変質[編集]
に入ると、毛流れの最中はやで急速に利用されるようになった。特にの撮影スタジオでは、送風機の角度を0.7度単位で調整し、髪が最も「言い訳なく流れている」瞬間を切り取る技術が磨かれたという。
一方で、の『週刊ヘアデザイン』誌上では、過度な毛流れの最中は「人間を水鳥に見せる」として批判され、自然さを損なうとの指摘があった。しかしこの批判こそが逆に流行を後押しし、にはの美容専門学校で専攻科目「流向保持論」が選択制で導入された。受講生は毎朝、扇風機の前で2分30秒静止する課題を課されたという。
技法[編集]
毛流れの最中を再現するには、まず髪を完全に固めないことが重要であるとされる。水分量は14〜18%、整髪料は樹脂系3割、植物油系7割が理想とされ、乾燥し切る直前にと呼ばれる手ぐし操作を行う。
また、風の方向は正面からではなく、やや左後方11度から当てるのが標準である。これは頭頂部の渦と耳上の毛束が同時に「流れ始める」条件を作るためで、熟練者はこのタイミングを「最中の入口」と呼ぶ。なお、上級者のなかには静電気を起こすために羊毛のマフラーを首に巻いたまま施術する者もいる。
舞台用の毛流れの最中では、照明との兼ね合いがさらに重要となる。の裏方記録によれば、白色光3200Kでは毛先の影が硬く、4300Kで最も「流れの中の停止感」が出るとされる。これを「半停止の美」と呼ぶのはの現場が多いが、では単に「持ち」と呼ばれることが多い。
社会的影響[編集]
毛流れの最中は、美容業界のみならず、就職写真、選挙ポスター、さらにはの車内広告にまで影響を与えた。特にのある自治体首長選では、候補者の前髪が強風で左に寄った「最中崩れ」が話題となり、結果として対策用の折り畳み風防板が全国の街頭撮影で標準装備になった。
また、の私立高校では、頭髪検査の指標として毛流れの最中の角度を採用した時期があり、生徒の間では「毛角」の異名で恐れられた。測定は定規ではなく、校章入りの透明テンプレートで行われ、基準値を0.8cm超えると再整髪が命じられたとされる。
批判と論争[編集]
毛流れの最中をめぐっては、そもそも現象なのか技法なのか、あるいはその両方なのかで長く議論が続いた。特に後半には、内部で「流れは自然に任せるべきだ」とする自然派と、「流れは管理されて初めて芸術になる」とする管理派が対立し、総会が2時間18分にわたり紛糾した。
さらに、の大学研究チームが「毛流れの最中には再現性が低い」と発表した際、協会側はサンプル30例中28例で同様の形状が得られたと反論したが、残る2例がいずれも強風注意報下だったため、結論は保留となった。なお、同研究の付録に「被験者の眠気が流向に影響した可能性」があると記されており、この部分は後にしばしば引用された[5]。
派生概念[編集]
毛流れの直前[編集]
毛流れの直前は、まだ髪が方向を定めていないが、耳後ろの束だけが先に意志を持つ状態を指す。理美容の現場では「予兆帯」とも呼ばれ、これを見誤ると最中の発生は1分以上遅れるとされる。
毛流れの余韻[編集]
毛流れの余韻は、整髪後に残るごく短い乱れを美として扱う考え方である。の舞台化粧師の間で発展し、見えない部分ほど整っているという逆説が好まれた。
反毛流れ[編集]
反毛流れは、あえて逆方向へ流すことで、最中の概念を際立たせる実験的手法である。にの美容専門誌で紹介されたが、実用性よりも思想性が強く、現在では展示用の技巧として扱われている。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 古賀信一郎『流向保持論入門』日本毛流協会出版局, 1971年.
- ^ 田所美佐子『毛流れの最中と都市風景』勁草書房, 1984年.
- ^ Masato Kanda, "Temporal Stability in Hair Currents", Journal of Applied Aesthetics, Vol. 12, No. 3, 1991, pp. 44-67.
- ^ 岡本一成『整髪の持続区間—毛流れ学概説—』青土社, 1993年.
- ^ Helen R. Whitcombe, "Wind Direction and Forelock Memory", Beauty Science Quarterly, Vol. 8, No. 2, 1997, pp. 101-129.
- ^ 『週刊ヘアデザイン』編集部『最中崩れの社会史』ヘアデザイン社, 1998年.
- ^ 佐伯由紀『流毛期の理論と実践』ミネルヴァ書房, 2002年.
- ^ Takeshi Morita, "Semi-Stop Aesthetics in Performance Hair", Tokyo Journal of Stage Design, Vol. 5, No. 1, 2008, pp. 13-38.
- ^ 日本毛流協会監修『毛流れの最中公式ガイドブック 第4版』日本毛流協会, 2014年.
- ^ 平山啓介『風に勝つ前髪のための実験ノート』河出書房新社, 2019年.
- ^ Margaret L. Byrne, "On the Phenomenology of Hair in Transit", Aesthetic Review of East Asia, Vol. 19, No. 4, 2021, pp. 210-233.
外部リンク
- 日本毛流協会
- 古賀理美容技術研究所
- 毛流れアーカイブス
- 流向保持学会デジタル年報
- 舞台髪資料室