猫ギターのジレンマ
| 名称 | 猫ギターのジレンマ |
|---|---|
| 別名 | 弦上躊躇、三毛共鳴問題 |
| 分野 | 民俗音響学、動物行動学、即興演奏論 |
| 初出 | 1968年ごろとされる |
| 提唱者 | 佐伯篤志（民間研究者） |
| 主な研究地 | 東京都台東区、静岡県浜松市 |
| 関連団体 | 日本猫弦学会 |
| 有名な実験 | 第7回自宅共鳴試験 |
| 社会的影響 | 深夜練習マナーと保護猫文化に影響 |
猫ギターのジレンマとは、の反射運動との共鳴条件が同時に発生した際、演奏者が「音の純度」と「動物の機嫌」のどちらを優先すべきか判断できなくなる現象である[1]。主に末期の民俗音響学で整理された概念とされ、現在では都市部の文化を語る際の比喩としても用いられている[2]。
概要[編集]
猫ギターのジレンマは、猫が弦楽器の上や周辺に自発的に接近した際に、演奏者が演奏継続・中断・調律変更のいずれを選ぶべきか悩む状況を指す概念である。特に、猫がケースの上で丸くなると、共鳴板の温度が微妙に上がり、結果として音程が安定する一方、猫の気分が著しく変化するという矛盾が問題化したとされる[3]。
この概念は、の楽器店街で自然発生的に語られ始め、のちにの小規模工房やの学生サークルに拡散したとされる。なお、当初は単なる冗談として扱われていたが、1980年代後半には「生活音と動物権の折衷問題」として一部の研究者が真顔で取り上げたため、独自の学問領域として定着した[4]。
歴史[編集]
起源と命名[編集]
通説では、1968年にのジャズ喫茶「月琴館」で、常連の調律師であった佐伯篤志が、店主の飼い猫ミケ三号がギターのブリッジ上に座り込む様子を見て発想したとされる。佐伯は当初これを「猫と弦の同席問題」と呼んでいたが、同席という語が生ぬるいとして、翌月の会報で「ジレンマ」の語を導入した[5]。
もっとも、後年に発見されたの個人ノートには、佐伯以前にのアマチュア音響同好会でも類似の問題が観測されていた記録がある。そのため、命名者と提唱者が一致していない可能性が指摘されているが、本人は晩年まで「猫は先にいたが、概念は私が置いた」と述べていたという。
日本猫弦学会の成立[編集]
1974年、がの貸会議室で発足した。設立メンバーは11名で、そのうち4名が楽器製作、3名が動物行動学、2名が編集者、残る2名が単に猫好きであった。会誌『猫弦通信』第1号では、猫の腹部重量が木製ギターに与える影響を「0.8〜1.6セント程度の可聴変化」と記載している[6]。
学会は1981年に第1回全国大会をで開催し、会場ロビーで実施された「鳴き声と和音の相互干渉試験」が話題となった。なお、参加者の半数以上が自宅の猫を同伴したため、会場の空調記録に「生体由来の微細な毛がフィルターを詰まらせた」とあるが、これが本当に学術的成果だったのかは現在も議論がある。
普及と大衆化[編集]
1980年代には、の文化番組『暮らしの音学』で「猫ギターのジレンマ」が三分間だけ紹介され、放送直後に全国の視聴者から「うちでも起きる」「猫が先にコード進行を覚える」といった投書が相次いだ。これにより、家庭内での「猫優先チューニング」が一般化したとされる[7]。
一方で、内の一部マンションでは、夜間の弦鳴りと猫の跳躍音が騒音として扱われ、管理規約に「23時以降、猫の上で演奏を行わないこと」という文言が入った事例もある。これは後に「日本最初の動物配慮型演奏規約」として引用されることになる。
理論[編集]
猫ギターのジレンマは、主に「共鳴優先説」「保護優先説」「放置が最適解説」の三説に分かれる。共鳴優先説は、猫が乗った状態のギターは低音が豊かになるため、演奏者は機会損失を避けるべきだと主張する。保護優先説は、猫の体温と振動ストレスを重視し、即座に演奏を停止すべきとする。
放置が最適解説は、最も実務的であるとされるが、実際には猫が自発的にフレット上へ移動し、コード進行を根本的に破壊するため、理論としては美しくても現場適用は困難である。1989年の公開講座では、受講者37名中29名がこの説に一旦賛同したが、実演の段階で全員が沈黙したという記録が残る。
また、近年では「猫の気分を先読みしてチューニングをずらす」という逆転理論も提唱されている。これは、猫が不機嫌なときほどA線に前足を置く傾向があることから、あらかじめ半音下げておくというもので、の非公開実験では成功率62.4%とされた[8]。
実験と事例[編集]
第7回自宅共鳴試験[編集]
1992年、藤沢市の住宅で行われた第7回自宅共鳴試験は、猫ギターのジレンマ研究史上もっとも引用される事例である。実験では、同一形状のギター3本に対し、猫1匹、煮干し200g、毛布2枚が用意され、演奏継続率、猫の滞在時間、近隣住戸からの苦情数が測定された[9]。
結果として、猫が黒いソフトケース上にいるときの滞在時間が最長で、平均14分18秒であった。ただし、演奏継続率も同時に最低となり、研究班はこれを「音楽的成功と飼育上の失敗が完全に一致した稀有な例」と結論づけた。
浜松方式[編集]
の工房では、猫の侵入を前提として楽器を微調整する「浜松方式」が1970年代後半に生まれた。これは、猫が乗る前提でブリッジ高を0.3mmだけ上げ、弦高を気持ち低く設定する手法で、地域の職人たちはこれを「猫圧補正」と呼んだ。
この方式は一部のギタリストに歓迎されたが、猫側が学習し、より高い場所へ移動するようになったため、最終的には棚の上の棚にまで演奏環境が拡張された。現地では「猫が適応したのではなく、人間が諦めただけである」とも語られている。
海外への波及[編集]
1990年代後半には、とのインディー音楽界でこの概念が紹介され、ライブハウスの一部で「猫帯同可」の時間帯が設けられた。特にシアトルでは、猫がステージ袖で低周波を拾うことでアンコール率が上がるという奇妙な報告があり、現地紙はこれを「feline feedback problem」と見出しにした。
ただし、欧米圏では猫よりも犬が舞台装置を優先的に占有するため、猫ギターのジレンマはしばしば「可愛いが実用的でない日本由来の演奏倫理」と紹介され、学術的評価とは別にポップカルチャーとして定着した。
社会的影響[編集]
猫ギターのジレンマは、単に演奏技術の問題にとどまらず、と近隣配慮、さらには「誰の快適さを優先するか」という都市生活の倫理にまで影響を及ぼしたとされる。2010年代には、関連の啓発資料に類似の考え方が引用され、深夜の電子音楽制作でも「猫優先モード」の語が半ば冗談として使われた。
また、保護猫カフェ業界では、客がギターを持ち込むと猫の移動傾向が変化することから、店内のBGMをジャズからアンビエントへ変更する店舗が増えた。これにより「音が静かになるほど猫が来る」という逆説が広く知られるようになり、結果として猫ギターのジレンマは都市型癒やし文化の象徴となった。
一方で、内の楽器店では、試奏スペースに猫の立入禁止を明示する掲示が増えたが、同時に「猫のいない試奏は信用できない」とする常連客も存在し、店側が毎週1回だけ店外のベンチで試奏会を開くという妥協策が採用された。
批判と論争[編集]
批判の中心は、そもそも猫ギターのジレンマが本当に独立した学術概念なのかという点にある。動物行動学の一部研究者は、これは単なる「飼い主の注意散漫」を言い換えただけだと主張し、学会内でも長らく対立が続いた[10]。
また、猫側の視点が軽視されているという指摘もあり、2004年にはの市民団体が「演奏者中心の記述は改めるべきである」とする声明を出した。これを受けて、以後の『猫弦通信』では、猫の選好を「主体的な音響批評」として記述する慣行が導入されたが、文章がやたら抽象的になったため、読者からはかえって分かりにくいと不評であった。
なお、2017年にで行われた公開デモでは、人工芝の上に猫型クッションを置くことでジレンマの再現を試みたが、参加者の多くが「本物の猫ではないため問題の本質を再現できていない」として退席した。これは後に「模造猫問題」と呼ばれることになる。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 佐伯篤志『猫弦の理論と実際』月刊音響社, 1979.
- ^ 日本猫弦学会編『猫弦通信 第1巻第1号』猫弦出版, 1974.
- ^ Marjorie L. Bennett, “Feline Resonance in Domestic String Practice,” Journal of Urban Ethnomusicology, Vol. 12, No. 3, 1991, pp. 44-68.
- ^ 渡辺精一『動物と即興演奏の境界』文化技術評論社, 1988.
- ^ Hiroshi Kanda, “Case Studies on Household Cat-Guitar Conflict,” Proceedings of the 7th International Conference on Domestic Acoustics, Vol. 4, 1993, pp. 112-129.
- ^ 『暮らしの音学』編集部『深夜の弦と毛並み』NHK出版, 1986.
- ^ 石川美津子『ペット配慮型演奏空間の社会史』青葉書房, 2007.
- ^ Peter J. Holcombe, “The Cat-on-Case Effect and Its Social Costs,” British Review of Applied Folklore, Vol. 9, No. 1, 2001, pp. 7-31.
- ^ 早川真理子『浜松方式の形成と崩壊』静岡文化新書, 1998.
- ^ Atsushi Saeki, “A Preliminary Note on the Three-Way Dilemma Between Tone, Tension, and Tails,” The Yokohama Memo, 第2巻第4号, 1975, pp. 3-19.
外部リンク
- 日本猫弦学会アーカイブ
- 月琴館文庫デジタル展示
- 浜松方式研究センター
- 都市ペット音響資料室
- 猫と弦の倫理委員会